[討論] 我讀《火鳳燎原》的一點兒心得
我第一次讀《火鳳燎原》,已是這部漫畫連載至第十一集的時候了。
從那時看到現在,對《火鳳》談不上大愛,因此也沒有大恨。
總之就是一部還會翻翻的作品。
昨天在某的地方看到有人談起《火鳳燎原》,
談的內容基本上完全沒有任何意義,但卻讓我有了想寫心得的衝動。
於是就有了下面這篇文章。
《火鳳燎原》是非常典型的後設作品。所謂後設,是指將原版故事解構、分割再加
上自己的意見編排成新的作品,電影《莎翁情史》便是這類作品的代表。《莎翁情史》
將《羅密歐與茱麗葉》這老劇本切成數個大段落,又在每個段落中塞進一個新故事──
莎士比亞與一個愛好戲劇的富家女間的羅曼史。因此《羅密歐與茱麗葉》有舞會,《莎
翁情史》就有舞會,《羅密歐與茱麗葉》有樓臺會,《莎翁情史》就有樓臺會,《羅密
歐與茱麗葉》有死別,《莎翁情史》就有生離。當我們觀賞劇中莎士比亞的戀愛時,就
會不自覺地和《羅密歐與茱麗葉》中相似的橋段做對比;而觀賞到電影中《羅密歐與茱
麗葉》的劇情,又不自覺地想起舞台外莎士比亞的愛情。主客交融,顧此而不失彼,使
得《莎翁情史》成為一部相當出色的後設電影。
回頭看《火鳳燎原》,便可清楚地發現《火鳳燎原》企圖將《三國演義》解構並添
進一個新故事。這個新故事是:有一個家族見證並參與了三國歷史的演進,並在參與的
過程中企圖奪取整個天下。最後在大功告成的前一刻出現內鬨,原本隸屬該家族的刺客
首領翻身對上該家族的族長。這個家族是司馬氏,族長是司馬懿,而刺客首領便是燎原
火。而在司馬氏奪取天下的過程中,與之對抗角力的勢力便是水鏡八奇。
至於司馬氏有何德何能囊括天下呢?作者陳某為此做了個轉換,將原本以儒業傳家
的司馬氏改變成商人世家。這當中隱含的思維是:大型企業遊走各大國間,以金錢創造
出權力無可企及的龐大版圖。這是極為當代、甚至可說是大前研一「民族國家的滅亡」
式的構思。這種後設的構想固然先進,但卻與歷史不符。三國時代商業垮臺、貨幣崩潰
,這個時代不但商人的勢力無關緊要,甚至連重要的商人都無法產生。領導這個時代的
階層是地主型的知識份子,也就是以經學、儒術傳家的世族,而這恰好便是司馬氏的本
來面目。
三國時代重要出名的人物幾乎都是讀書人,袁紹、袁術四氏五公,然而汝南袁氏自
袁良、袁安起,家族不只出了一票大官、同時出了一票學者。楊彪、楊修出身弘農楊氏
、四世太尉,其先祖楊震不只講了「天知地知你知我知」,更被當時人稱為「關西孔子
」。潁川荀氏自荀淑、荀悅至荀粲,幾乎可視為東漢經學、史學至玄學的學術演進。劉
表不僅是名士,《隋書‧經籍志》甚至著錄了他的《周易章句》。劉備不好讀書,甚至
被彭羕譏為老兵,但劉備的老師可是盧植,而盧植的老師便是馬融、同學則是鄭玄,劉
備死前講得出「勿以善小而不為,勿以惡小而為之」這等至理名言,可見他也不是單純
的老粗。孫堅戎馬一生,但到了孫權,經書除了易經外已是無不歷覽。曹操更是手不釋
卷、老而彌篤、釃酒臨江、橫槊賦詩。關羽為萬人之敵,卻也「誦讀《左傳》,略皆上
口」,更別提有《左傳》癖的杜預了。從某個角度而言,三國時代的戰爭可說是一群讀
書人間的戰爭,而能讓讀書人真正心悅誠服的,也只有更高明的讀書人了。司馬氏能在
曹魏三代逐步累積政治資本,其基礎是累世儒學的家風,而非龐大的金錢。
當然,今天我們佩服的典型是成功的企業家而非皓首窮經的學者。陳某可能是不懂
東漢、三國那種屬於知識份子的特殊氛圍,更大的可能是因為今天普羅大眾對學術的輕
視與對金錢的崇拜,導致作者將故事的主角從書生變成商人。其實這樣的更動就劇情推
演上更具加分的效果,若陳某能堅持司馬懿的商人身份並大力發揮,《火鳳燎原》未始
不能成為一部視野獨特且風格一貫的作品。然而陳某給司馬懿預設的對手是水鏡八奇─
─也就是軍師集團,這使得司馬懿不得不時常跳入政治漩渦中扮演起業餘軍師用兵布陣
,而非藉由供需與貿易打擊對手。司馬懿的商人身份,已純然變成無用的裝飾,就像是
一頭雄鴙不時梳理牠那美麗的翎毛,卻從不曾拿它來展翅飛翔一樣。苛刻一點兒地說,
就算今天司馬懿的職業不過是擁有一廛之地的農民,也不會對主線劇情有任何的影響。
在「城下一聚」之前,《火鳳燎原》的劇情大抵還算中規中矩。「城下一聚」之後
有一位新角色的戲份逐漸變多變重,最終造成《火鳳燎原》的基本架構──也就是商人
司馬懿篡奪天下的故事──失衡而崩解。這個人就是呂布。
《火鳳燎原》是一部後設作品。對於後設作品而言有一個非必要但很容易成為中心
架構的要素便是翻案。陳某描寫呂布,用的就是翻案手法。而其出發點是「在歷史上得
享大名的人物,必然有其出色之處」。這是一個很簡單的歷史詮釋,基本上也沒什麼大
誤,甚至可以說這是相當好的讀書心態,很符合孟子「尚友」的精神。然而陳某野心過
大,他不只要加強《三國志》或《三國演義》中呂布的勇猛,更要進一步打破「有勇無
謀」的迷思,賦予呂布足以與他武力相比擬的智謀,使之全能化,並因此產生「士氣論
」。然而史書上的呂布真的是個有勇無謀的莽夫呀!那麼要如何調和歷史與創作間的齟
齬呢?陳某的辦法是進一步推闡「士氣論」中「當敵軍將領勇猛過人時,便詆誣他為有
勇無謀」的論點,一舉變成「史書是勝利者所書寫,歷史的記載是不可信的」這種庸俗
化的後現代史學的懷疑論。
從「史書留名者必有過人之處」到「歷史不可信」固然有脈絡可循,卻不免讓人嘆
息。第一是這產生了雙重的矛盾:既然歷史是不可信的,那在史書中留名也就沒有任何
意義了,這是思想上的矛盾;一方面大言歷史不可信,一方面卻不停地翻閱史書尋找翻
案材料,這是行為上的矛盾。第二是翻案太過,進而將呂布全能化、巨大化,使呂布變
成一個必須要消滅卻又無從下手的大魔王,最後就是劇情失控且尾大不掉。就像把一頭
豬養肥了皮養厚了,等要宰的時候才發現自己手上的刀不夠利、不夠快。動員了全天下
的智者一同算計,還拖了這麼多集才殺死呂布,不能不說是作者姑息養奸的惡果。
《火鳳燎原》中的計謀可說是毀譽參半。計謀的基本精神是龐統所言:「真正高明
的計謀在於永遠讓對手知道你的下一步。」這是一種層層佈防、處處設陷阱,等到最後
關頭翻牌逆轉的策略,就像是玩梭哈。我個人覺得這種模式要玩得漂亮,作者必須要給
讀者充分的證據,等到翻牌之際才會讓讀者有恍然大悟的感覺。若證據、伏筆給得不充
分或太過隱晦甚至完全不給,讀者就會有被欺騙的感覺。比如多年前奈莎馬蘭的《靈異
第六感》,整部電影的伏筆只有一個,那就是扮演心理醫生的布魯斯威利除了小男孩外
沒有和任何人有直接的接觸。這個伏筆所有的觀眾都看得一清二楚,但在亮牌前沒有人
會重視這麼多顯而易見的證據,套句成語,就是「目不見睫」,因此等到劇末一翻牌,
那便是圖窮匕見、石破天驚。多年後我看了一部東施效顰之作,那部電影的爆點在於永
遠只有一個人看得到女主角,但整齣戲給的線索太少,使得亮牌後只讓我感到莫名其妙
。《火鳳燎原》也常常讓我感到莫名其妙。
整體而言,《三國演義》的計謀我覺得寫得還比《火鳳燎原》精采。《三國演義》
的計謀大多沒有伏筆,盡是一招定勝負。結構也很簡單,那便是勝利者抓到失敗者的思
維定式或是心理破綻,進而打敗對手。比如《三國演義》原創的火燒博望坡,便是諸葛
亮利用夏侯惇自大驕傲的心態打敗對手。事實上整場戰役不只一人向夏侯惇表示要小心
伏兵,但等到劉備的假伏兵出場後,夏侯惇的心態就像火車頭一樣不可逆轉地往「對手
的伏兵已經出完了」、「就算有伏兵也擋不住我的大軍」這樣的思維定式衝去,最終就
是一把火燒個精光。同樣是《三國演義》獨創的「群英會蔣幹中計」與「華容道」,便
是周瑜與諸葛亮分別利用曹操多疑的心理,運用一封假信與一道假狼煙就把曹操騙得正
著。尤其精采的是改編自郭沖五事的空城計,司馬懿自以為抓到了諸葛亮的思考模式「
諸葛一生唯謹慎」,因此大開城門、四處灑掃、焚香操琴這種不謹慎的行為必然是誘敵
之計。殊不知這其實是諸葛亮逆轉自己的風格,而讓司馬懿的判斷產生誤差。這些計謀
,對手如果不同,結局便會大異。常有人批評《三國演義》的戰爭盡是武將間的單挑,
事實上《三國演義》的戰爭真正精采的地方全在這些軍師統帥們的心理戰呀!
甚至不談《三國演義》,《三國志》裡的計謀我都覺得寫得比《火鳳燎原》棒。比
如賈詡追與不追的故事。曹操第二次征討張繡,半途得知袁紹有南下的意圖被迫退兵,
張繡想要追擊,賈詡反對,認為追之必敗。結果張繡不聽,果真如賈詡所言吃了敗仗。
沒想到這時賈詡卻主張追擊。張繡說:「之前我不聽先生的話追擊曹軍,結果吃了敗仗
,現在先生你為何要我再度出擊呢?」賈詡答道:「情勢有變,追之必勝。」張繡如賈
詡所言再度追擊曹軍,果然小勝而歸。事後張繡問起源由,賈詡答道:「曹操未戰先退
,定是國內有故,撤退時必定親自斷後。將軍你雖然善戰,卻不敵曹操,追之必敗。曹
操擊敗了將軍,必定翻身全速撤退,而留下部將斷後,其部將雖然勇猛卻不如將軍,追
之必勝。」賈詡對情勢的判斷實在到了洞若觀火的地步呀!又比如田豐觀袁紹。官渡之
戰前田豐反對出兵,結果袁紹以擾亂軍心的罪名將他下獄。後來袁紹果然在官渡吃了大
敗仗。有人對田豐道:「你一定會因此得到袁將軍的重用。」田豐卻道:「袁將軍外寬
內忌,如果今天打了勝仗,還會在歡喜之餘饒我一命,結果今天打了敗仗,我必死無疑
。」最後袁紹果然殺了田豐。田豐把袁紹的性格摸個一清二楚,卻依舊救不了自己的性
命,真是可敬又可歎呀!
又比如《三國志》中最偉大的計謀隆中對,這個計謀說穿了是君臣間近乎白日夢的
幻想。當時劉備軍的狀況,只比當初少康中興時「有田一成,有眾一旅」好上一點兒,
但諸葛亮卻可以講出一個計畫,按照這個計畫走,原本翻手間便是覆滅的劉備就能橫跨
荊、益二州之地,一等到天下有變,就是荊州、益州之軍分進合擊,最終「霸業可成,
漢室可興」。整篇隆中對不下一句豪語,卻有指點山河的豪氣,真可謂「三分割據紆籌
策,萬古雲霄一羽毛」。比之「他日官渡之戰,看我以一擋百」的忸怩作態,相距實不
可道里計。
像《三國演義》這種心理戰的寫法,不只讓計謀更顯精采,很大層面亦讓小說人物
更為豐富。比如糧官王垕向曹操進言糧盡,曹操就斬了王垕的人頭;糧官李嚴向諸葛亮
進言糧盡,諸葛亮馬上退兵;這很清楚地展現了不同的風格。曹操的狡詐雖然讓他在故
事前期無往不利,但赤壁一開打,狡詐就成為曹操的破綻,草船借箭、群英會、苦肉計
、連環計、華容道,曹操可說是一路中計到尾。諸葛亮固然只有他算計人的份,甚至還
能用自己的破綻佈下空城計反將司馬懿一軍,但諸葛亮最終還是因為謹慎與負責累死了
。他算盡天下之人,卻算不過老天,上方谷燒死司馬懿父子未果,嘆道:「謀事在人,
成事在天。」這當中有多深的諷刺呀!直接呼應著諸葛亮出山前司馬徽的一句話:「臥
龍雖得其主,不得其時,惜哉!惜哉!」。白馬之戰前關羽眼見河北之兵,譏為土雞瓦
狗,見到顏良,譏為插標賣首,這份傲氣讓他得以斬顏良,誅文醜。但到了大意失荊州
時,關羽的傲氣就成為他最大的破綻。
總的來說,《三國演義》裡的人物都有各自不同的特色。當他們成功的時候,這些
特色成為他們用計的風格;當他們失敗的時候,這些特色就是他們的罩門。相比之下,
《火鳳燎原》裡的計謀比拼,就像是兩台計算機互比功能強弱,誰在圓週率小數點後的
位數算得多誰就贏。容貌畫起來固然有萬千之別,談吐、風格、精神、氣度卻是千篇一
律。
《火鳳燎原》在角色塑造上不及格,而《火鳳燎原》所描寫的三國時代,也和歷史
有很大的差異。《火鳳燎原》中的三國,是一個功利的、自私的、冷漠的、妥協的世界
。但真正的三國,是一個英雄的時代,而英雄,是光明正大的、是犧牲奉獻的、是熱情
澎湃的、是不同流俗的、是有遠大抱負的。比如劉備東征,在戰略上是愚蠢的,在戰術
上是居劣勢的;敗了根基不保,勝了也不見得能撈到什麼好處。那為什麼劉備還要打,
為什麼諸葛亮不勸呢?劉曄給了我們解答,他說道:「劉備與關羽名為君臣,恩同父子
,若關羽死了劉備不能出兵為他報仇,則和劉備一生的行事風格與其安身立命之道大相
逕庭了。」劉備東征東吳,就是為了報仇。為了報仇,他可以不聽趙雲的規勸,將秦宓
下獄,甚至抱持同歸於盡的心態不理黃權的建議。因為劉備志在報仇,因此諸葛亮才一
句話都不勸,只在夷陵敗後不鹹不淡地說了一句:「孝直若在,必能止主上東行。」劉
備東征,是不顧利害、不顧成敗、甚至不顧生死的,是抱持一種殉道精神的,是為了道
義的,是為了兄弟的,這就是「天下英雄,使君與操」的劉備,這就是「求田問舍,應
怕見,劉郎才氣」的劉備。《火鳳燎原》裡關羽、張飛為何要跟劉備呢?因為他們要找
漢高祖。真是狗屎,劉備若是漢高祖,他手下早就走得一個人都不剩了。
又比如孫策與太史慈。太史慈和劉繇是同鄉,但太史慈名望不著,劉繇只派任他當
個斥候。那時太史慈與一名騎兵在神亭遇到了孫策,孫策從騎十三,都是韓當、宋謙、
黃蓋之流的猛將。太史慈二話不說,上前就與孫策放對,最後孫策搶了太史慈的項上手
戟,太史慈也奪得孫策的頭盔。後來劉繇敗走豫章,太史慈兵敗被擒,孫策親自解開綁
縛太史慈的繩索,握著太史慈的手道:「你還記得當初神亭一戰嗎?若那時你抓到了我
,你會怎麼處理呢?」太史慈回答:「若真如此結局誰也預料不到呀!」孫策大笑,道
:「今天我的事業,都將與你共享。」後來劉繇死在豫章,孫策命太史慈招納劉繇殘部
。孫策左右都認為太史慈是北方人,一定會趁此機會一走了之,孫策答道:「子義(太
史慈字)捨我,當復與誰?」「子義捨我,當復與誰?」何等霸氣!只有英雄識英雄才
講得出這等話,只有英雄惜英雄才放得了這個心。《火鳳燎原》怎麼寫?太史慈帶領劉
繇殘部反攻孫策。狗屎,真是狗屎。
又比如諸葛誕手下的故事。諸葛誕起兵攻打司馬昭,兵敗被殺,手下數百人被擒。
司馬昭將這數百人排成一列,一一招降,不降立刻斬首。斬一人問一人,問一人斬一人
,一直殺到最後一人,沒有一人投降。《火鳳燎原》中,大概只有司馬氏被抄家前的殘
兵略得其形,其餘多是臨難茍免之徒了。
又比如高貴鄉公與司馬孚的故事。高貴鄉公曹髦是曹魏倒數第二位皇帝,司馬孚是
司馬懿的弟弟,擔任太傅。那時司馬懿已死,大權掌握在相國晉公司馬昭手裡。有一天
曹髦忍無可忍,說道:「司馬昭之心,路人所知也。」於是帶領數百名僮僕打算出宮擊
殺司馬昭。到了東止車門,遇到了司馬昭的弟弟屯騎校尉司馬(人由)的隊伍,曹髦的
左右大罵,司馬(人由)不戰而潰。到了南闕遇到了中護軍賈充的部隊,曹髦親自持劍
作戰。賈充的部隊看到皇帝自用劍,士氣大跌,均有退意。這時太子舍人成濟問賈充道
:「情況很危急,該怎麼辦呢?」賈充道:「養你們這些奴才,就是為了今日,還問什
麼!」於是成濟操戈刺向曹髦,兵刃從前胸直扎出後背。司馬孚聽聞皇帝被殺,跑到曹
髦戰死之處趴著曹髦的大腿就哭,哭道:「皇帝被殺,都是我的錯,都是我的錯!」司
馬孚為何要哭?這是因為他遇到了一個兩難的局面:一方面是自己的家族,一方面是公
理正義。一件骯髒事都不做,自己的家族一定完蛋;但做盡骯髒事的結果,便是這個社
會永不再有公理正義可言。對此兩難,只能哭。《火鳳燎原》裡的角色會哭嗎?不會,
因為陳某的角色都「不是人」。不是人,自然沒有羞惡之心;沒有羞惡之心,又怎麼哭
得出來?
又比如東吳滅亡前張悌與諸葛靚的故事。諸葛靚是諸葛誕之子,諸葛誕起兵反抗司
馬昭時派諸葛靚至東吳求援。後來諸葛誕兵敗被殺,諸葛靚就一直留在吳國。張悌則是
東吳滅亡前的丞相。當時晉軍已經打到長江邊上,張悌率軍渡江迎擊。當時張悌手下丹
陽太守沈瑩率領丹陽兵五千人,號為「青巾兵」,是東吳的精銳。青巾兵向晉軍發起三
次衝鋒,卻無法鬆動晉軍的陣勢。晉軍反擊,青巾兵潰散,接著東吳軍便是土崩瓦解。
諸葛靚帶領五六百人逃跑,途中遇到張悌,就想帶著張悌一起逃走。張悌不肯,諸葛靚
強拉著張悌的手道:「天下存亡自有其數,又豈是你一個人所能逆轉的!何苦要自尋死
路呢?」張悌垂涕道:「仲思(諸葛靚字),今日就是我的死期。國家滅亡了,卻沒有
一個人殉難,這是恥辱。我今日能為社稷而死,正合我願,我又何必逃呢?你不是我吳
國的人,沒必要陪我一起死。你走吧!不要再這樣拉著我了。」於是諸葛靚流著淚放開
張悌。等到諸葛靚離開百餘步,回頭一看,只見張悌已淹沒在晉軍的鐵甲洪流之中了。
至於《火鳳燎原》,我想大概會用黑頁嘲笑這些「愚忠」之徒吧!不過一個國家存在了
數十年,當她滅亡了,卻沒有一人為之死節,這不止可恥,更是可悲呀!
三國時代盡是英雄,而《三國志》中盡是英雄豪傑的故事。翻開《三國志》,一個
一個字綻放著該人物的生命之火灼燒著讀者的視網膜,又像是一聲聲的戰鼓直接敲響讀
者的心扉。對比之下,《火鳳燎原》沒有政治家,只有政客;沒有英雄,只有小丑;沒
有忠義,只剩功利;沒有友誼,只剩算計。這不是三國,至少不是《三國志》所描寫的
三國。《三國志》所到達的高度至今仍沒有一個關於三國的二次創作能相比擬,《三國
演義》勉強及格,《火鳳燎原》則遠遠不如。
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