Re: [新聞] 朱天心憂:台灣不相信純文學了

看板book作者 (普蘭可)時間10年前 (2014/03/02 11:20), 編輯推噓4(4推 0噓 24→)
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※ 引述《semicoma (後勤人力足 前進災區吧)》之銘言： : 類似話題其實討論到蔡明亮電影時也會出現LOL 但是蔡明亮得的是國外的獎，靠的是法國藝術院線市場在撐營收，也很了不起 如果純文學作家有能力做到這樣，我想今天也沒人敢酸他們了... : 而現實就是朱口中的那些"非純文學"才有市場 才養得起作家 其實現在是通俗文學也養不起作家，大家都往非文學跑了，或在別的領域發展比較快 各行各業都需要文筆好的人，你很容易就會發現如果計算機會成本，寫書是賠錢生意 : 所以前述問題背後的問題是 為什麼台灣讀者閱讀口味越來越速食越單調? : 簡單講好了 如果一個社會因為市場機制 大家都去寫輕小說 你會覺得OK嗎? 如果大家都寫輕小說，不ok的點在於風險問題，也就是一旦有一天輕小不紅，就會全滅 就像先前一大堆人都往網小跑，結果網小不流行以後.... 台灣讀者閱讀口味有沒有越來越速食越單調? 我認為是否定的 就我個人經驗來說，《橡皮》賣的還不差，我想這本書絕對算不上速食 有人會說現在最賣的是《眼球操》之類的書所以表示讀者很速食，但其實過去這類的書 一直都賣的不錯，只是以前有文學書賣得比它們更好，所以沒上暢銷排行榜第一名而已， 就像以前有個說法，如果今年是推理小說第一，表示今年書市很差，因為推理小說有 固定的讀者群，銷量上下變化不大，如果其他書都賣很爛，那一年它就會第一名， 這不表示讀者變得都只讀推理小說了...不過曾幾何時，連推理小說也跌下去了... 所以問題應該是：為什麼過去的文學類書讀者看完了過去的文學書，就不想再看了？ : 我個人是覺得問題很大啦 只是問題不出在創作者身上就是了 我們創作者也有責任，就是沒寫出夠好的書，不論是好到吸引讀者，或好到國外得獎也行 不然你說純文學沒人看，《靈山》最初竟然只賣2本，夠沒人看了吧，一得獎以後 就跳到10萬本，誰說沒市場哩...XD 至於國內的文學獎為什麼越來越沒公信力，或市場越來越不理會，那就是另一個問題了 ... -- 《橡皮推翻了滿清》史實比小說更離奇，滿清滅亡懶人包 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010566586 《明騎西行記》歷史、遊記、武俠、冒險 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010425310 《海角七號電影小說》 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010421060 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.165.217.56 ※ 編輯: plamc 來自: 118.165.217.56 (03/02 11:27)
推
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國內的文學獎被家族和派系把持 幾十年的老毛病了 話說有個
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家族一家人都是作家 一直遭人質疑其生產模式
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推
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蔡明明即使拿一堆外國獎項，照樣被酸啊，伊格言有入圍歐康
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納短篇小說獎、曼氏亞洲文學獎，雖然都沒拿到，駱以軍則是
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拿了大陸的紅橉夢文學獎，鄭清文也拿了桐山環太平洋書卷獎
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，台灣作家不是沒有能力，就像吳明益的複眼人賣出十幾個國
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家的國際版權，文學獎的問題主要不是誰誰把持，而是徵求的
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模式，衡諸外國文學獎，一般都是頒發給已經完成的作品，台
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灣是反其道而行，所以才會有所謂投評審之好，甚至所謂文學
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獎文體的批評，另外靈山是得獎的之後才暢銷，而且是諾貝爾
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文學獎，不就反證了如果沒有諾貝爾的加持，高行健根本不可
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能有市場嗎？
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我們當然可以說文學獎的模式很畸形，問題是現代要寫所謂嚴
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肅文學的創作者，除了文學獎，還要靠其它兼職來維生，除非
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本身環境夠優渥，或者有出版社或其它來源支持，否則一個寫
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嚴肅文學創作者是很能維持下去的
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難
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推文不錯。
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推
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推hacedor
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靈山那段我的看法也相同，你點出的事情恰恰說明了大家是
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衝著諾貝爾文學獎去買的，而非個人喜好，另外，如果常去
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二手書店應該可以注意到，靈山非常多，我想可能便是那些
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衝著得獎名氣趕流行一般的讀者去買的，如此我們可以問說
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難道市場一定等於受到讀者喜愛嗎，個人認為出版社的廣告
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也是促使購買行為的關鍵阿
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推
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台灣市場愛一窩蜂不意外 外國人對哈莉波特作者也一樣。
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匿名寫小說根本沒人要看 公布是羅琳寫的銷量馬上千百倍
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不看內容看名字來褒貶 有些讀者的心態奇怪到不行..
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