Re: [閒聊] 現在年輕人真可憐
除了硬體,現在的音樂內容才是有慘
直接試聽比較一下
Track 20 / さんぽ(合唱つき) / 「となりのトトロ」サウンドトラック
https://mora.jp/package/43000016/TKCA-72725/
這應該是 2004 的母帶轉的
Track 3 / さんぽ(となりのトトロ) / スタジオジブリの歌 -増補盤-
https://mora.jp/package/43000016/TKCA-73381/
2015 Hi-Res 化 的 Remastering 轉的
重製完連不單單變的更響亮了,連開場的打擊樂器都像換了新的、換了新的一樣呢~
我想當然也有人會比較喜歡新的版本,新的更強、更亮、更有力
換個說法就是更有現代音樂的風格
把兩個版本放到池子裏讓人抽,新的更突出、多半會賣的更好
幾年前有說法,串流的響度標準化會改變響度大戰
但到現在還是不見盡頭
Hi-Res 化風潮感覺上加劇了競爭,不但影響到音樂內容,也影響到了硬體
How to Master if You Are Not a Mastering Engineer | iZotope, Inc.
https://youtu.be/H5imUCJbQmc?t=555
影片中說的好,產出的音樂應該要匹配各種不同硬體與環境
但實際上很難做到,商業上迎合能賺最大的客群才是道理
硬體也是,不同的音樂風格有其適合的系統搭配
廠商去迎合現代流行風格來設計製造產品也是正常表現
現在就是行動當道,整合、方便、賣的好的重要性比起音樂性要高多了XD
※
補充下上面的 Hi-Res 化是怎麼轉的
<マスタリング情報>
エンジニア:橋本 陽英 スタジオ: オーブライトマスタリングスタジオ
ハイレゾプロセス
「ジブリの歌」 全曲 44.1Khz 16bit 2Mix Masterを96Khz 24bitにアップコンバート後
、dcs955 DACにてDA し、api5502e及びGML8200を使用しマスタリング。dcs905 ADCにて
48Khz24bitでAD後 SADiE ver5に取り込み波形をトリミングしwav fileで書き出し
2Mix 的 2 = 2ch = Stereo
所以翻譯起來 = 44.1 kHz 16-bit 立體聲混音的母帶........這不就是 CD 嗎(翻桌
所以拿 CD 音源升頻到 96 kHz 24-bit 用 dCS905 DA 成類比
用 GML #8200 & API 5502 這兩台經典 EQ 來 Mastering
再用 dcs905 採樣回 48 kHz 24-bit
進 DAW 修整出貨
--
人間五十年、化天のうちを比ぶれば、夢幻の如くなり
^,,,^ 一度生を享け、滅せぬもののあるべきか
(ミ‵ω′)\m/ NOBUMETAL DEATH!!(乂'ω')
--
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Audiophile/M.1586163915.A.DDE.html
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多版本通常越老動態越好,越新常響度越高壓縮越多
高響度(壓縮)一定程度上會去失音樂性
宇多田的 2018 Remastered Album 找了 Ted Jensen
說實話還算不錯,但就現代風一樣要變大聲
但某 Track 也是壓到原版唱漸弱的啊~啊~啊~,變成平版的啊—啊—啊—
真的眼神死。。。
老歌還有舊的能找,新歌一開始就封頂了
不過有的歌單曲時就已經封頂了,出專輯或 Best 時還能登峰造極才利害呢XD
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很多東西在混音與母帶的階段,要修不修主要應該還是看 Artist 的意向才是
但是、現在商業導向沒影響到創作者嗎?發行商或說金主的話語權會不會更大
有不少母帶工程師分享,響度會壓到這麼高主要是客戶的要求
就算提供了幾個不同的版本,最後被選擇的多半是壓到失真的亮眼(耳)版
高壓縮幾乎一定會讓原本響度低的部分更低或消失掉
然後容易讓聽覺疲勞
但高壓縮的音樂卻很適合吵雜的環境,看隔壁版問抗噪耳機的文有多少
就知道市場倒向哪了
也難怪黑膠會回魂,但實在太麻煩了,不想這麼搞工在家安靜聽的都沒人權了
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來補一個例子
鈴木このみ「THERE IS A REASON」
https://www.youtube.com/watch?v=pSDHA2rOX0M
電影宣放出的幕後影片
https://www.youtube.com/watch?v=cREAHvB02RQ
會想花錢買哪個版本?不過只買的到前面的啊
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這大概就是所謂大人們的決定不是嗎XD
上面的扁平到感情都沒了,但結果不是歌手的鍋啊
我想也不是工程師的問題,畢竟有下面的版本
所以就是大人們的決定,依住例大聲就容易賣的好這種路數
※ 編輯: Oswyn (220.136.151.184 臺灣), 04/08/2020 00:14:56
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