Re: [新聞] 近20年的經典!被金馬獎背叛的《魔法阿媽
回應這個討論串的原因,是因為我讀到某一種觀點:
魔法阿媽,當年所以被淘汰,反映著對本土文化的偏見。
這個論點很有意思,不過,它是1998年的情況,現在早就大不同了。
在今天,誰敢不重視「本土文化」?
「本土文化」是最賣錢的商品,
但我在這裡頭,反而看到了「本土文化」被膚淺販賣的危機。
怎麼說,「本土文化」現在備受重視?
近7、8年來,大家都知道最賺錢的電視台是三立和民視的本土劇,
從八點檔、戲說臺灣、夜總會、演歌秀到紅了5、6年的豬哥秀。
在電影界,什麼國片題材能賣錢? 本土劇。
雞排英雄、大尾鱸鰻、大囍臨門、總鋪師、大稻埕、鐵獅玉玲瓏、
、愛的麵包魂、陣頭、海角七號......
現在早就不是對「本土文化」有偏見的時代了,
「本土文化」既政治正確,又是文創商品。
我的問題是,這裡頭有多少東西是「本土文化」中比較深刻的,
在離開電影院之後,會讓我們多想一想的?
一個玩「檸檬紅茶」諧音笑話的電影,是本土文化嗎?
把歷史故事改成穿越劇,就是本土文化嗎?
打打鼓、辦演唱會就是本土文化嗎?
或者,把偶像劇、鄉土劇劇情給大螢幕化,就是本土文化嗎?
諷刺的是,能夠賺錢的國片,多數是這類型的國片。
近來火紅的討論串裡,也有人抱怨臺灣電影拍不出韓國質感,
但對我來說,這個現象反映著,電影口味早就娛樂化了,而且還是好萊塢口味。
很多抱怨臺灣電影不好看的意見,更多時候,他們預設的口味是:
神鬼認證、變形金剛、麻辣賤諜、格雷的五十道陰影、神鬼奇航、
即刻救援、復仇者聯盟、玩命關頭、侏羅紀世界、高年級實習生、
熊麻吉、歌喉讚......
其實這種類型的電影,臺灣導演也有嘗試的,比如:
拍愛情片的「犀利人妻」、「那些年」、「少女時代」、「不能說的秘密」、「麵包魂」
拍動作片的「痞子英雄」
拍喜劇片的「海角七號」、「大喜臨門」、「阿嬤的夢中情人」、「重返20歲」
這些都是商業片,也有些能夠兼具動人的故事,好壞不一。
但是,我不認為這類電影,臺灣觀眾會有多少人買帳?
這類電影有好萊塢跑在前面,資金、演員、劇本都有大量資源投入,
臺灣拍出來的作品,當然只有少數能夠匹敵。
於是,在這裡,我反而覺得應該被尊重的是另一些拍臺灣社會現狀的導演。
從臺灣電影的新浪潮開始,侯孝賢、吳念真、李安等人就這麼做,
什麼是「新浪潮」?
至少有一個意思是:那時候,大家發現「電影」可以像小說一樣,拍自己想說的故事。
「戀戀風塵」拍成長經驗。
「多桑」拍父親夾在兩代歷史中間。
「飲食男女」拍華人的家庭氣氛。
這些導演都在拍自身成長經驗的故事。
直到今天,
蔡明亮一系列的作品,不就是在拍現代人的寂寞和慾望出口嗎?
楊雅喆「女朋友。男朋友」也在拍他所經歷過的故事。
魏德聖「賽德克」在拍原住民故事。
鈕承澤「軍中樂園」在拍老兵故事。
張作驥「當愛來的時候」在拍家庭衝突。
王育麟、劉梓潔「父後七日」在拍臺灣喪禮。
戴立忍「台北晚9朝5」在拍年輕人的夜生活。
我要說的是:什麼是本土?
不是講台語或廟會文化祭才是本土,
拍臺灣各各角落的生活面貌,拍裡頭人物的真誠和掙扎,這比較接近我心中的本土。
相反地,現在哪個廟會不被包裝成文化祭,到處都在賣紀念品。
但這跟本土有啥關係?
臺灣電影如果要拍出特色,是拍這類型的臺灣故事。
當然,在商業娛樂氣氛的包圍下,這種類型的電影,多數不會暢銷。
美國娛樂大片才是市場主流、觀眾已經習慣的口味。
※ 引述《iamsophie (蘇菲)》之銘言:
: ※ 引述《x77 (肛之戀精術士)》之銘言:
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