Re: [討論]胖子曰:台灣現在沒電影，是因為導演沒道德?

看板movie作者 (不錯的開始~)時間10年前 (2013/09/01 15:15), 編輯推噓19(19推 0噓 73→)
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※ 引述《twyes1688 (twyes1688)》之銘言： 恕刪 : 2.台灣電影不振絕對不是觀眾問題,問題在整個電影沒有人才 : 最大問題在導演,說真的台灣目前的導演,視野跟遠見都不夠 : 你去看一下拍的內容,慘不忍睹 : 電視劇性的電影 : 一堆喔,海角七號,陣頭,大尾,總舖師, 族繁不及備載 : 這些電影拍拍鄉下電視劇OK,拍成電影變成生活化的電視劇,降低電影的水準 : 最重要的是導演的腦中沒有目標,也沒有能力 : 連小品也拍得不好 : 去看一下日韓的小品,不會向台灣拍得這樣 : 台灣最近的電影就是生活化的電視劇,依我看都不及格 很推這一段 我這幾年看下來 覺得台灣現在的本土電影 少了一種氛圍 能讓人全心投入那個情境的氛圍 我看電影只要某個地方稍微出戲, 可能就整部都看不下去了 好萊屋雖然爛片不少, 但至少都很努力的扛住整個電影的氛圍 而台灣現在的電影根本沒在管 比如說最近板上討論的邵氏好了 他那個武俠世界就架構得讓人很安心 不會看一半讓人出戲 更不用說龍門客棧那種經典了 台灣的電影在情境方面的營造越拍越退步 很久之前看的嫁妝一牛車, 一樣很本土, 但就讓人覺得很實在 但換到大尾, 總鋪師之類的 好吧, 是有點本土的元素, 但總覺得這跟平常生活還是有距離 片中演員說的話, 不是平常我們會說的話 片中的行事邏輯, 也總讓人覺得荒誕不經 每次看這種片我內心都充滿的尷尬與不安的情緒 而更糟的一點, 就是台灣的電影少了"技術" 除了生活類之外, 幾乎拍不出任何有技術含量的電影 比如說好萊屋能拍出戰爭片 香港能拍武打片 泰國能拍鬼片 印度能拍歌舞片 但台灣電影一攤開來 幾乎全都是生活愛情喜劇 好吧, 就算是愛情片也很多經典, 像電子情書之類的 但台灣的編劇更是慘不忍睹 最基本的起承轉合都寫不好 就連近年最受歡迎的海角七號, 整部看下來也是支離破碎 就連小叮噹, 都會埋個梗讓主角不良的行為受到懲罰而修正 而海角在劇情的鋪陳上連小叮噹都不如 同樣是華人電影圈 先不提讓子彈飛, 至少也拍一部人在窘途, 或新加坡的錢不夠用吧 每部片都找個俊帥奶油小生, 再找個花瓶談談戀愛, 搞搞笑 這樣就想上院線騙錢, 真的自取滅亡 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.58.80.22
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有同感 近幾年大尾 雞排 都是同一個模式 可是觀眾依舊買
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單 遲早拍到最後和朱延平的新烏龍院一樣 後來整個垮掉
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國片早滅亡過了，只是以前是默默滅亡，現在是上億滅亡XD
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只要片商願意給檔期，大尾、雞排還是會繼續拍.....
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應該要拍台灣版電子情書
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國片就是缺乏架構 什麼都想沾一點 然後聚焦得很糟
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像最近預告看到 戀戀海灣 心想我寧願重看before系列
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近年的電影模式就是:1.帥哥正妹 2.台語搞笑 3.灑狗血的熱
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血 這樣就好 故事的起承轉合 架構質感都不用顧 然後拼命
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宣傳 就會大賣了
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只要不要向天機那樣連笑都笑不出來 好像就pass了xdd
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每次看到又是愛情的主題台片就覺得很X,只針對女性市場的片
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愛情片不是只針對女性市場阿，樓上的不要放地圖兵器!!!
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朱延平不就是被台灣觀眾所淘汰的麼?不怕爛片出,只怕沒人拍
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原po剛好提到劇情的起承轉合，我想問的是，為什麼近期臺
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灣很少翻拍文學或是小說，這跟好萊塢卯起來翻拍原著小說
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的現況差異很大（甚至還被批評美國已經寫不出像樣的原創
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劇本），好萊塢會這樣做的原因一來是因為翻拍可能有書迷
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基礎，另外更重要的是由文字組織而成的故事情節和氣氛通
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常更為細膩嚴謹，自然引人入勝。雖然說改編劇本也得有相
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當的功力，但是就前導效應（觀眾可以期待自己會看到甚麼
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)，和電影最後呈現的晚整故事性，對現在的國片應該也是
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一個可行的選擇。
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樓上，台灣小說翻拍電影：古有新浪潮、今有九把刀，謝謝！
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目前台灣電影大多都是導演兼編劇，但普遍說故事的功力不高
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建議可以看看蘇照彬編劇的作品，說故事的功力就很不錯！
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推
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台灣電影的反派都要裝的很像丑角 然後很愛亂耍帥演技超差
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很明顯就是舞台劇或綜藝節目的演法 完全無法融入電影中
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我知道九把刀跟新浪潮，所以我才說"近期""很少"
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記得紀蔚然的私家偵探有賣出電影版權的樣子，只是以小說而
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而論，已經不若黃春明、王禎和那一代故事的成份那麼濃厚了
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，只論純文學的部份，能改編成電影的小說真的不多，也許就
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只有吳明益的複眼人，賀景濱的去年在阿魯吧，花柏容的愛貪
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小便宜的安娜，徐嘉澤的作品比較有電影感罷，其它像伊格言
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噬夢人，朱宥勳堊觀，高翊峰幻艙，一些帶有科幻敘事的也許
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也有可能，只是要經過大幅度的修改罷，還有甘耀明的殺鬼，
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如果要完整表達，時間可能不下於賽德克巴萊，想起一部張耀
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升的彼岸的有人，就情節來說很有張力，但分寸抓不好，容易
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容易變成三流的奇情片，再說與其說是缺乏小說作品，不如說
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是缺乏編劇的人材罷...
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修正：彼岸的女人
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現在國片是否賣座~有部份因是掌握在某些人手上操縱著!
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樓樓上提到的那些小說若拍成電影我一點也不會想看... 台灣
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文壇早已成為寫成越不適合拍成電影 (可能對他們來說這樣的
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"文學純度"才夠高吧 XD) 的作品評價越高的詭異/造作生態圈
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老實說，電影與文學是兩種媒介，有時候好小說不一定就能成
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為好的電影，不過徐佳澤，還有陳雨航的小鎮生活指南都還滿
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有電影感的，至於其它的是不是適合我也是持保留意見啦，再
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說到文學評價的問題，已經遠離電影版了，似乎不好再多說，
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《大亨小傳》、《安娜‧卡列尼娜》、《悲慘世界》(just to
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到是b大都看過這些作品嗎？
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name a few...) 這些作品根本不會受到現今文學獎的重視...
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比起來我還寧願看九把刀...
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看過九成，大部份還都買回家了呢... 不過我已越來越對那些
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文學獎本來就不能決定文學作品的全部價值啊XD，多的是當世
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不受到注目，但越來越能影響後世的作品...
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那還真不容易，我還以為沒人看這些東西了XD
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文學獎出身的作家和作品不感興趣，講白點我覺得越來越造作
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這個嘛，因為在台灣要靠寫作維生是很難的，文學獎多少有些
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懷念王禎和、白先勇、甚至張愛玲時代的"文學作品"... sigh
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幫助，不過寫到最後變文學獎體的確就本末倒置，但是不是所
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有文學獎出身的作者都這樣，我倒不覺得...
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日本重要文學獎的作品我覺得可閱讀性甚至故事性都好得太多
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日本的閱讀人口跟台灣不能比啊XD，日本連書店店員都很有影
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響力，台灣這種文化環境，還能出產那些多文學作品，我覺得
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從給新人的《芥川賞》或《直木賞》到給中堅作家的《野間》
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算驚人了，不過香港更像奇蹟XD，白先勇、張愛玲早已是經典
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拿來比新生代，其實有點貴古賤今，畢竟這些人都還在發展，
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我是覺得把時間拉長來看會比較心平氣和罷...
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等文藝賞的得獎作很少出現那麼矯揉造作/完弄文字的文本...
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日本歷史悠久的文學獎公信力跟評審標準是有一定水準，不過
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也是有失手的時候啊XD，更別說有些出版社辦的獎，完全是為
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五推銷自家出版社的東西XD
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連《不要嘲笑我們的性》文字對話那麼淺白的作品都能得大獎
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不算貴古賤今吧?張白等人的成名作幾乎都是20-30歲時寫成的
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你舉的這些幾乎人每個都 >= 他們寫出代表作的年齡了...
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我的意思他們的正典地位是經過多年時間確立的，也許你現在
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煩耐凡的這些作品，可能會是往後讀者心中的經典，所以我說
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修正：不耐凡
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把時間拉長來看會比較心平氣和，因為文學評價常常不是短時
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間就能看出來的，我也不喜歡很多作品，但是不是我不喜歡的
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的作品就沒有價值，我不敢遽下判斷...
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也是，那就留給時代來驗證吧...不過我已想先放棄(台灣文學
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也不那麼悲觀罷XD，畢竟還是會有新的作者作品出現啊，這一
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)了，不想再勉強自己...反正歐美日的就看也看不完了，而且
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代不滿意，還有下一代啊XD
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對啦，書那麼多，都看不完，只看經典也是個辦法
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"好看"的比例高出太多... @@"
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離題好像太遠了，謝謝b大聊那麼多，要是有冒犯之處不好意
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思...
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您太客氣了... 若我有冒犯之處也懇請寬待
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不會啦XD，希望b大讀的開心就好
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