Re: [心得]讓文字作品「無障礙」吧

看板Literprize作者 (居隱)時間14年前 (2010/03/20 21:17), 編輯推噓11(11推 0噓 54→)
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看完各位的回應... OK，先放《讓文字作品「無障礙」吧》內文和引用文章上來： 上月拜讀二零零八時報文學獎評審吳晟（華語音讀「成」）的大作《找回最初的感 動》，提到不少詩人偏好製作語意模糊、意象含混作品，使得一般人因為看不懂而 拒絕閱讀詩詞。前日又閱覽中國時報《兩岸三地流行詞，有看沒有懂》報導，覺得 文字工作有更多進步空間，對此筆者提出「無障礙作品」概念回應，想和各位分享。 無障礙作品概念是借用身心障礙福利界提倡的「無障礙空間」目標，因為身心障礙 者受身心狀態影響，行動能力有限，所以透過改善馬路、房屋甚至網路，方便他們 行動。應用到文字工作上，就該注意一般人的語文程度多比不上文字工作者，為何 要用字詞欺負一般人欣賞文字作品權利？ 因此筆者從幾個方面訂定無障礙作品原則：先考慮作品是給誰欣賞？再決定用這些 人看得懂的詞句敘述，並避免使用難讀難懂字詞，例如想給香港人欣賞，但當地人 看不懂注音符號，就少用注音符號。引用古代文章或專有名詞得提供簡單說明，且 字詞如沒有需要，應保持一致方便理解。 雖然無障礙作品概念會造成製作作品時間變長，花更多心力思考，但文字就是用來 方便分享想法、說明事物，不是拿來向人證明自己的語文能力多強！ 引用文章： 《2008時報文學獎新詩組評審外記：找回最初的感動》 吳晟 (20081121) 本屆時報文學獎新詩類評審會議，討論再三，做了一項「痛苦」的決定──首獎從 缺。其實這次的結果絕非「突發事件」，而是潛在已久的「伏流」，到了本屆才「 爆發」出來。過去遇此現象，大多私下搖頭，而無公開說明。這次，主要目的是想 突顯某些「警訊」，提出對詩的看法，供有志於新詩創作的年輕朋友參考。 評審會議一開始，各自抒發評審標準，我「含蓄」表述：一首詩如果反覆閱讀多遍， 仍難以體會大致含意，掌握不住到底要傳達什麼，只好承認讀詩能力不足而放棄。 詩人張香華接著發言，略帶苦笑，坦率指出：看來我已不適合擔任評審，因為這些 作品我實在大部分看不懂。 這一句簡單的看不懂，不只直接了當表白了一位前輩詩人的憂慮、困擾，也傳達了 多年來早已在廣大讀者之間普遍流傳的疑惑。在多達好幾百件的參賽作品中，能夠 脫穎而出，理應是優秀作品，然而許多屆以來，疑惑越來越擴大，為什麼得獎作品 大多那麼難懂？難道難懂（甚至看不懂）的詩，才是好詩？或是，越複雜越難懂的 詩，越有機會得獎？ 這樣的疑惑幾乎形成一股「民怨」，只是「宣洩」方式不是「抗議」，而是採取「 誰理你」的冷漠以對，阻絕了無數有可能喜愛詩、享受詩的讀者，也讓詩集的銷售 量越來越少。至於有意參賽的創作者，則「有樣學樣」，惡性循環，難懂的詩風越 來越烈。 數年前，在一次評審場合中，我曾聽到一位推動台灣詩運貢獻甚大的前輩詩人，近 乎「氣憤」的敘述一件事，他說前幾天接到一位年輕詩人的電話，興奮「報告」又 獲某報首獎的訊息，他回應到：那又怎樣？詩寫成這樣子，誰看得懂？讀者看不懂 的詩，得獎有什麼意義？ 他的語氣中，明顯很不悅。我聽得十分訝異。這位前輩詩人一向不是倡導「前衛」 嗎？竟然連他也對「得獎詩風」看不下去。 「懂」與「不懂」（或說「隔」與「不隔」），包含層面甚為複雜，歷年來已有不 少申論（不少爭辯）；我只想純粹就參與多次評審的觀察心得，略抒己見。 詩的創作，固然是一種技藝，但若流於為求炫耀，過度耍弄，真情太少，技巧太多， 往往就是作品讓人看不懂的肇因。 我們所謂看不懂的詩，可以歸結為語意模糊不清、意象含混不明，因而造成晦澀難 懂。問題在於很多年輕創作者，卻誤以為晦澀難懂的詩才有深度，才有「詩意」， 以至「爭相仿效」。 語言的晦澀，常來自於思想的晦澀。也就是說，創作者很多情感，未經沈澱；很多 想法，未經梳理。使用的語言，也未經多加錘鍊，幾乎全完「顛覆」，「詩是精鍊 語言的藝術」特性，冗長現象往往讓人讀得「喘不過氣」。思想晦澀、詩句冗長、 語意模糊，有其緊密的「因果關係」。 詩重意象經營。意象經營來自想像，也來自現實生活，想像無論如何跳躍，總需奠 基在現實生活之上。而每組意象應該是有機體，段落分工、句子相互合作，和核心 主題有其「合理」的統一連結。 我們讀到很多詩作，意象過於繁複、近乎龐雜，「企圖心」太大，在一首詩中承載 過多意涵，又流於「支離破碎」的拼湊，密密麻麻堆疊，無比擁擠的並列一起，各 個句子、各個意象，只著重把「自己」精心打扮，披掛上一堆炫奇的裝飾品（形容 詞），卻彼此疏離。這種詩，乍看之下，也許會讓人覺得「很厲害」，卻形同「佳 句集錦」（佳句大雜燴），無法建立完整的組織架構。一連串看似「豐富」，實則「 零碎」的意象，反而顯露出創作者欠缺邏輯思維的能力。 這不應該是詩的「常態」。 也許，透過這次的「從缺」，坦白把問題攤開來，能引發一些討論，最重要的是， 希望能重新找回，詩最初讓人感動的本質。 >>>>>>>> 回覆一下各位的回應： 1.的確，「考慮作品給誰欣賞」與「媚俗」就在一線間 弄不好的話會影響形象，就像想當藝人的少女跑去當A片演員衝知名度 即使能順利進演藝圈，還是會被人稱前A片演員（參考《百日不斷電》比喻）~~ 還是依本身能力、興趣、良心再決定 2.OK，以後會慎選與版有關的資訊再貼，且盡量貼出內文~~ 3.詳細順序不得而知，但拿小弟我看電影、書本經驗 作品如能讓人看了想打瞌睡（而且是越多人），就傷腦筋了... 4.在此向各位說明一下，之前觀察其他部落格圖文並茂，吸引很多人欣賞 小弟我以作品內容盡量選放有關相片，由於當時照片有限 且當時文字工作未損益平衡，年年被押去考高普考而無法去海邊參加音樂活動 而選用火車階梯相片... 至於發明「無障礙作品」一詞...多謝提醒 嗯，有一點修辭失誤且太重，可能跟製作時的心境有關，該改善了... ----------------------------- http://f14mp5.spaces.live.com 居隱的文藝創作總站 歡迎常來看看^_^ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.169.81.136
推
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我在poem有轉貼蘇紹連的《少年的詩課十六則》，可以參考。
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推
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老實說，我很懷疑這幾位〔前輩詩人〕有什麼發脾氣的資格．
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目前詩壇（或許也包括小說）之所以變成如此，大部份也是老
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師和評審的胃口養出來的．
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學生或參賽人為了滿足老師或評審的胃口（或表演欲），所以
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口味愈下愈重．
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另外，史蒂芬金的確說過〔先考慮作品是給誰欣賞〕，但他在
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嗯，這是個好問題
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後面也說〔作家的第一個職責是說實話，害怕作品的用語會觸
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怒讀者的作家，是不誠實的〕
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這些所謂的〔前輩詩人〕現在與其說在指正晚輩，看起來倒像
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某些在公共場所打小孩的父母，只是為了向外人炫耀自己家教
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嚴明，教子有方而已．
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推
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推樓上最後兩行XDDD
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推
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我倒是認同裡面提的，有些得獎作品已經到了難以辨明的
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地步。
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但是這個現象已經不是一年兩年，而是至少有十年左右．
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如果說這種運用文詞的方法是〔錯〕的，為什麼這些評審前幾
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年的評語都是溢美之詞，直到今年才發作？
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推
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真正可怕的是 很多所謂的「文青」也都在跟隨這種現象
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推
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看不懂不要緊 無法引起共鳴也不要緊
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只要文辭優美 晦澀一點反而更好 這種作品才能在小圈子
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得到讚賞 現在越來越多人寫詩像李商隱一樣
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其實這個現象並不是我們這一代的專利，蒲松齡在聊齋裡就有
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一篇〔詩社〕，諷刺清朝詩人用字矯揉造作，反而失去唐詩的
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質樸之美
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推
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(可以跳針一下嗎，吳晟老師的名字不是讀「勝」嗎.... XD)
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難道詩就是要寫來讓大家看懂的！
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回樓上的樓上：唸「勝」或「成」都可以
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推
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推誠懇回覆
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"台灣的電影工作界最近幾年...."這句有兩個問題
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1.台灣電影沉寂很久是事實,可是這段時間真的出產的都是
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晦澀的電影嗎?如果不是(其實真的不是)那就不能把沒落跟
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晦澀視為有因果關係 2.若粗分電影為A討好觀眾想賺錢的
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(這目標沒有錯) B電影團隊主要是有話想說的(這也沒錯)
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狀況是A衰落了,不是叫A振作卻是叫B轉型作A作的事,
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這不是很怪嗎? 然後某個年代作家說的"晦澀"參考一下就好
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因為1.他們那時候環境真的不一樣,他們說的晦澀實際看
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作品,對現代人來說其實還好 2.他們有時候對表現手法的態
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度會不小心摻入政治意識形態這樣 好了我推完了 XD
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原PO看不懂想睡覺請睡，我輩藝術家又不是賣咖啡的。
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推
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我幫PO原寫一首詩，不知原PO喜不喜歡？
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〈現代詩〉
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我好簡單
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我好簡單
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快來讀我 讀讀我
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我好簡單
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我很好讀　快給我推文
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大家都　別噓我
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我愛你們
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　　 「且我是善良的……」
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　　 我好簡單
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推
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超簡單
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李商隱是用他的生命去面對他自身的脆弱和他的纖細的
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如果你有聽過方瑜教授解過李商隱的詩就會明白為什麼
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方瑜這些年來執意要把李商隱開成正課還將他與Proust
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寫在論文內比較。他們都是時代中被遺忘又被記起來的
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人物，因為他們執意而獨樹一幟的記情記感記述生命的
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熱烈與苦痛程度讓他們足以延著歷史的長河走向「近不
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朽性」。因此請不要誤會李商隱的生冷與晦澀了，讀過
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他的生平就會知道在他的晦澀中隱藏多少生命的艱難
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書寫服膺的是生命。而非生命服膺書寫。如此而已。
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推
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推李商隱和方瑜老師
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04/06 18:50, , 65F
這因噎廢食阿 重點是作品有無感情跟感染力阿
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