Re: [轉錄]新世代面目模糊？ ◎陳宛茜

看板Literprize作者zcc1234 (路人甲)時間14年前 (2009/09/26 01:01)推噓4(4推 0噓 27→)

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※ 引述《Kiri1enko (爵士趕快交易我)》之銘言： : ※ 引述《bhboy》之銘言： : : 新世代面目模糊？ : : ◎陳宛茜 : : 這類文學獎字數短而固定，參賽者若想在數百篇對手中突圍而出，就必須像馬 : : 戲團一樣，用最短時間玩最多高難度把戲，讓得了「閱讀疲乏症」的評審眼睛 : : 一亮。久而久之形成一種「得獎體」，像緊箍咒一樣箍住寫作者的表達形式。 : 這一段有什麼問題嗎？在限制的字數下表達完整吸引人的故事 : 這不是一名作家該有的能力嗎？評審不能為之一亮，又憑什麼讀者要賣你創作者的帳？ : 退一步來說，這也是訓練文筆的一種篩選方式 : 流覽過一些文學獎版討論區裡的落選作品，有些人落落長寫一堆跟故事無關緊要的 : 他自己寫得很高興，卻不知道別人不一定看得很高興比方說這一屆聯合報文學獎的評審記錄中，連朱天心都承認，要在規定的六千字內說故事並不容易（其實我讀到這一段時有點感慨：小說如果不是說故事，那讀小說做什麼？），在評審已形成心證的情況下，很多參賽者的作品都以修辭，技巧為主攻，也就是所謂的〔得獎體〕．我不否認修辭和技巧是寫小說的必需能力，但光有修辭和技巧的作品，並不能稱之為小說．而且文學獎的定義，應該是選出足以代表小說，供新人參考的典範，而不是〔訓練文筆〕的駕駛執照． : : 這類「文學獎作家」的作品為文學獎量身打造，計算精準，隱喻象徵樣樣不缺 : : ，哪一段要高潮、哪一段要轉折，計算得清清楚楚。但對普通讀者來說，計算 : : 太過精準的作品無聊至極──因為人生無法計算精準。 : 這整段矛盾，一部高潮轉折合宜的作品，又怎麼會讓人看得無聊之極 : 我能想到的比喻可能是這樣的，拿哈利波特這本書來說，有人做出這樣批判 : 一堆雞毛蒜皮的事都要扯魔法 : 切個菜寫說 "菜刀自動切了起來" : 難道還會有人讚歎說"天ㄚ~好神奇阿..." : 偏偏這種小事每次都扯很多篇幅 : 可是對一些書迷來說，就會覺得有人替他開闢一個想像空間 : 瑣碎跟情節無關緊要的描寫反而是他喜歡的，但這樣算不算一部好作品？有待商榷 : 這牽涉到文筆功力、篇幅長短、故事要旨，不能一蓋而論舉個例子來說，像喬依斯的〔尤里西斯〕或是〔一個青年藝術家的畫像〕，裡面的確有高潮，有轉折，但是有很多人會看到和周公比賽釣魚（而且通常都會輸－有誰打瞌睡醒來後，發現自己手上真的有魚？）．為什麼？因為這些作品大部份都用非常繁複細膩的描述和華美的詞彙，像隱喻，典故等，但就像英國造船界的格言：〔濃妝令女人身亡〕．過度繁複細密的描述，反而掩蓋了故事的結構和精彩度，如果以成語來說，可以稱之為〔三紙無驢〕：為了買驢寫了三張紙，但上面連個驢字都沒有．其實這樣說有點籠統，我們不妨用美國作家勞倫斯．卜洛克的方法實驗看看：將最近幾屆小說獎得獎作品的故事大綱寫下來，相信有不少作品的故事相當單薄，甚至不能稱之為故事．回到開頭時的主旨：〔小說如果不說故事，那讀小說做什麼？〕 : : 他們寫作不是為了療傷或發洩，而是為了表演別出心裁的技巧與形式；他們寫 : : 作不是先有故事，而是先有技巧與形式。 : 這點我認同，有些文學獎得獎作品真的會給人有那麼一點點感覺 : 但寫作又豈是療傷發洩就可以計入登堂之作？那大家看部落格就好了寫什麼作品？ : 我對文學獎的態度很簡單，沒錯，評審可能有劃出一條線 : 沒錯，我有滿滿的東西想藉作品表達，那就去克服呀 : 用絕對的文筆和創意壓過那些純粹靠技巧或形式的作品 : 如果真的想擠身作家世界，這一點功夫總該還是要有吧我承認光是療傷發洩，並不能成為登堂之作（其實如果要療傷，關在房間裡哭或大吃一頓會比較有效，寫小說太累了），但如果沒有真摯的情感做底，則小說不可能動人．可惜目前的文學獎評審，大部份仍以〔修辭〕和〔技法〕為主要的指標．有時候會令人想到小仲馬在〔茶花女〕裡，借墓園管理員之口說的一段話：〔他們在墓碑上刻著為死者逝去而嚎啕大哭，但在葬禮時卻沒掉幾滴眼淚．〕 : : 他們擅長搞顛覆、玩破格，樂於把散文寫成小說、小說寫成散文、散文再寫成 : : 新詩……這種文體的顛覆總讓評審拍手叫好、大讚「有創意」。然而這類炫技 : : 對普通讀者來說，除了減損閱讀樂趣，沒有任何意義。 : 創意不就是一種閱讀樂趣？暢銷作品難到就沒有「炫技」? : 怎麼這一段描述得好像文學獎才是文學未來的新希望，因為可以不斷推陳出新 : 比起迎合市場主流的大眾小說，文學獎反而需要更高創意和文筆 : 總結： : 會回這篇文主要還是回到文學創作者最古老的問題，大眾與純文學的差異 : 但定義純文學我不是很樂見，文學獎作品的可看性，我還是認為比暢銷小說要來得高 : 每個人對讀物的需求本來就很不一樣，我最近看歷屆倪匡科幻獎的作品 : 就感受很多，甚至覺得比起暢銷書還來得好看許多，我認為這些得獎作品仍有市場 : 只是大眾口味這麼多，多數人又不一定喜歡在字裡行間打轉 : 講個最白的例子，星光幫或超偶幫那種辦個徵選歌唱選手，一場就五千多人報名 : 可是投稿文學獎才幾百名，大眾市場和文學市場先天就已存在這種差異，那文學獎的 : 作品就不應該拿來跟所謂暢銷小說來做比較或檢討，兩者取向是有差別的 : 尤其這中還參雜廣告行銷及出版社的和電影的互相包裝，還有讀者對流行的盲從 : 我不敢拿哈利波特來做例子，暮光之城就是最好例子我記得聯合報在1991年短篇小說獎首獎，曹麗娟女士的作品〔死亡與童女之舞〕的評審評語中，有這麼一段話，今日讀來，格外顯得諷刺：〔目前有很多年輕作家喜歡在作品中使用誇張的用語，詭奇的文辭，他們認為這也是一種創作的方式，但就像俄國作家契訶夫所說：如果你有一個精彩的故事要說，最好是若無其事地說出來，比較能夠感動人．〕我想陳小姐這篇文章的主要目標，應該是以純文學為主的三大報和地方文學獎為主（其實地方文學獎的問題，可能比陳小姐說的還要嚴重，根據馬路消息，有些縣市的文學獎只有以台語寫作才能入圍，標準中文的作品，通常初選時就會被刷掉，雖然參賽辦法中沒有規定），雖然就像俗語說的：青菜蘿蔔各有所好．但如果在辦獎時豪氣干雲地說要〔選錄可以作為文壇典範的作品〕，但是每屆首獎作品都離小說的範疇漸行漸遠，相信亦非文壇之福． -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 114.47.52.4 ※ 編輯: zcc1234 來自: 114.47.52.4 (09/26 01:09) ※ 編輯: zcc1234 來自: 114.47.52.4 (09/26 01:12)

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outlawstar

09/26 20:29, , 1^F

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推

e1q3z9c7

09/26 22:42, , 2^F

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