Re: [問題] 讀者與評論雙贏的作品要怎麼寫?

看板eWriter作者Primates (某猿)時間14年前 (2009/10/02 22:37)推噓3(3推 0噓 32→)

留言35則, 3人參與討論串5/6 (看更多)

※ 引述《diamondberry (鑽石莓)》之銘言： : 我是這樣想的， : 銷量來自於情節、結構、人物...諸多戲劇元素(不一一列舉)， : 文學獎評的，則是除了上述外，更包含隱喻、修辭、前後呼應、@#$%... : (抱歉其實我沒讀過什麼文學獎的作品，對得獎體不熟悉) : 而，過去曾有小說兼具銷量與文學性(評論)， : 是因為看小說與寫評論的人口重疊性很高，某猿覺得這句話改成「看小說的人在選擇小說的時候，會依賴評論者們的意見與看法」可能會比較恰當。 : 而現今，由於知識普及(?)，讀者對文學性較不重視， : 所以「暢銷」與「文學性」難以兼具。 : 我的想像是這樣， : 要達到 F23ko 板友所說，或許就是把暢銷小說(的模式?)加入文學元素， : 但加入後，將讀小說當作休閒、不願看較硬文字的讀者就會流失， : 於是，銷量可能又會敵不過較白話淺顯的小說。 : 以上，僅試圖提出不同的觀點，詞不達意請多指教。直覺說來，這的確是最可行的方式。但是這種作法真的行得通嗎？重新看一下大白轉來的文章吧。＞慢慢地，這十年形成一個評論家、文學菁英與普通讀者分道揚鑣的時代。文學＞雜誌、報紙副刊上出現的名字，與書店暢銷榜上的名字極少重複；擁有大批粉＞絲的暢銷作家，總被評論與文學選集列為拒絕往來戶。＞慢慢地，這十年形成一個不斷計算文學濃度（因此文學必須加上「純」字？）、＞視「通俗」為「媚俗」、純文學與不純文學（等同於暢銷文學）正邪不兩立的＞時代。一位聯合文學小說新人獎出道的作家，躋身暢銷作家後，作品從此絕跡＞於各類（純）文學選集。這兩段話說明什麼？其實就是擺明了，這個時代的作家只能當一個「純文學」的作家或是「暢銷文學」的作家而已。而且不僅止是文學評論排斥市場上所謂的「暢銷文學」而已，就算是一般讀者，對檯面上的文學評論也存在著本能的忽略、排斥甚至於鄙視。好了，那麼我們繼續讀下去。＞這個世代因此注定面目模糊。他們被迫選邊站，順了姑情便逆了嫂意。這個世＞代因此不會再有，上個世紀那些熠熠發亮、讀者與評論雙贏的大明星作家。＞這是一個最壞的時刻，卻也是一個最好的時刻。書市崩壞、平面媒體式微、文＞學獎光環不再……一切有利於寫作的環境正在崩解──但是，歷史上最好的文＞學作品，不都出現在這樣一個最壞的時代？當寫作不再保證功成名就、當作家＞再度歸於平淡，最真誠、貼近普通讀者心靈的文學便會誕生。下一個十年，且＞讓我們拭目以待。沒錯，以現在這樣的環境，要產生同時迎合「讀者」與「評論」的作品幾乎可以說是不可能的事情。但是作者為什麼在最後一段會提到「貼近普通讀者心靈」，而不是「貼近評論的取向」？原因其實很簡單。「讀者」這種基本角色並不會因為大環境的改變而消失，只是會變化成各種各樣的面貌而已。過去的讀者會受到評論的指引，現在的讀者則會受到自我意志的指引。當然有人會說，現在絕大多數的讀者都會受到「輿論」（大眾共同的喜好趨勢）牽引，而失去自己特有的喜好風格。目前市場上的一些暢銷作品（包括前一篇推文提到的《達文西密碼》）也都是利用本身的話題性與爭議性製造輿論，進而創造銷售量的。但是不可否認的，我們在龐大的輿論之中還是可以發現一些「與眾不同的聲音」。這些聲音可能很小，但是也足以讓一些創作能夠存活，並進而流傳。現在，我們再重新回到最初的問題。 : ※ 引述《F23ko (純潔)》之銘言： : : 我想..... : : 原因在上面那一串已經說得夠多了 : : 既然有這個目標 : : 那，應該要如何完成呢？ : : 其實 : : 已經有人幹過的東西 : : 都很容易「複製」 : : 對！我說的就是「複製」 : : 只要能解析理由、架構、節奏、模式等等 : : 製造類似的作品出來 : : 除非那個作者的筆鋒太強 : : 或是真的是太超出常理的東西 : : 否則都能製造樣本出來 : : 經過替換等基本方式，製造出類似但不同的作品 : : 很多灑狗血的連續劇、電影就是用這種方法製造出來的 : : 小說當然也可以 : : (再說難聽一點，其實文學獎得獎體也是走這條路形成的) : : 但問題是..... : : 現在根本沒有「評論、銷路雙贏」的範本可以用 : : 想寫出這種東西 : : 等於是要製造範本出來 : : 請問 : : 如果有「評論、銷路雙贏的作品」作品的話 : : 會長的什麼樣子呢？其實過去便存在這種作品了（套用鑽石苺的說法）…… 至少我們現在感覺起來是如此。但是事實上真的有這麼好的事情嗎？這裡舉村上春樹做例子吧。他的第一部作品《聽風的歌》在一九七九年春拿到講談社的群像新人賞。同年夏天出版的時候，據他本人的說法是「得到還可以的評價」。這部作品和之後的《１９７３年的彈珠玩具》都是在他一邊經營咖啡廳、一邊寫作的狀態下完成的，兩部作品也都獲得芥川賞的提名（雖然沒有獲獎）。可是到了接下來，完成《尋羊冒險記》之初，完全不被追求「主流文學」的群像編輯部所喜歡。但是這卻是村上自言「第一部以職業小說家身分完成的作品」、「（寫完以後）有一種自己的小說風格已經建立起來的感覺」。而且這部作品在出版以後，也得到了讀者的熱烈歡迎。由此可知，就算是看起來同時受到主流文學界與一般讀者承認的作家，生在讀者與主流文學雜誌關係仍十分密切的時代，要在兩者間取得完美的平衡點，也不是件容易的事情。至於達成如此目標的作品會是什麼樣子？有沒有固定的模式可以依循？甚至更根本的，身為作家該不該追求這樣的作品？某猿認為，這答案已經很明顯了。 -- 　屬於光　屬於大地　屬於雷電　屬於火　屬於風　屬於靈魂　屬於生命　屬於思念　屬於幻想　屬於冰　屬於黑暗　屬於光　屬於大地　屬於雷電　屬於火　屬於風　屬於靈魂 http://blog.yam.com/will11 十　一　種　意　念　http://blog.roodo.com/will11 　屬於生命　屬於思念　屬於幻想　屬於冰　屬於黑暗　屬於光　屬於大地　屬於雷電　屬於火　屬於風　屬於靈魂　屬於生命　屬於思念　屬於幻想　屬於冰　屬於黑暗　 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.166.232.9

推

loopuntil

10/02 23:40, , 1^F

10/02 23:40, 1^F

→

loopuntil

10/02 23:43, , 2^F

10/02 23:43, 2^F

推