林正盛 保護國片通路 才是重點
林正盛 保護國片通路 才是重點 記者王惠萍、王雅蘭／報導
新聞局對電影業釋出利多，其中對獲得國際4大影展重要獎項的國片製片業和導演的獎金
大幅提高至各1千萬元，再加上兩年內拍片資金補助最高可達1億元。4大影展得獎導演
蔡明亮笑說：「這好像中樂透。」;林正盛則質疑不從根本解決國片映演的通路問題，
只是治標不治本。
蔡明亮（「愛情萬歲」威尼斯金獅獎、「河流」和「天邊一朵雲」柏林銀熊獎）笑說，
大幅提高獎金像中彩券，對導演的發展性的確有幫助，也能鼓勵現有導演及製片業更加
努力，以「天邊一朵雲」拿下高雄千萬獎金為例，的確讓更多電影把鏡頭拉到高雄，不過
，他也以「天邊一朵雲」效應為例，意有所指地說：「政府有鼓勵電影的遠見與魄力，
也要有包容創作之各種可能性的胸襟。」他認為題材不應有正面與否的限制，否則無異
拍宣導片？
林正盛（「愛你愛我」柏林最佳導演）則反問：台灣有多少導演拿過4大影展的大獎？
他認為，政府釋放利多固然好，但更應該關切的是通路問題。韓國電影因為對好萊塢電影
採取限額，保護了韓國電影的通路，勃蓬了韓國電影，再加上減稅，才讓企業界有了投入
這個高風險產業的誘因。反觀台灣電影如果走不出台北和高雄（其他城市很難上），
單單是提高獎金又有何益事實上，唯有解決通路問題，才能改善體質，對整體產業有幫助
。
朱延平(導演協會理事長)認為是當務之急，是開放一位大陸藝人來台拍戲的政策(因為
合拍片只要一位大陸藝人就成)，至今沒下文，那才是增加電影界就業機會的重點。
像「一石二鳥」等多部要在大陸上映的合拍片，為了一個大陸演員不能來台，全體移到
大陸去拍，替大陸製造就業機會，這該怪誰呢 政府始終不正視這個問題，是台灣電影界
無法振興的主因之一。像鞏俐或章子怡不能來台拍戲，主演電影卻能在台上映，就是個
笑話。
張作驥(「黑暗之光」東京影展3大獎)擔心這會鼓舞台灣電影全走影展路線，他認為台灣
中小片像「十七歲的天空」這種也需要鼓勵，因為沒有新人就沒有未來，新人不可能
拍大片，不拍大片如何進4大影展
【2005/08/23 民生報】
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