[討論] 「發表」與文學獎：作品需要被觀看

看板Literprize作者a00080245 (啊)時間13年前 (2011/05/22 21:34)推噓12(12推 0噓 6→)

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板上之前有些「已發表」或「未發表」的討論，這是台灣文學獎不論大小都有的一貫規定，投稿作品不得在任何公開形式發表，不論出書或著是部落格，有此情事被發現者即剝奪資格。大家也都很遵守，要發表的作品不是藏在硬碟，就是私下流傳親朋好友。前陣子學校辦了個校內文學獎，就發生了這件事：兩篇主審青睞的文章，被發現已於網路上發表過，就此剝奪資格。我不是當事人，不知道當事人做何感想，但打這篇時心情十分複雜，自然是同為寫作者而言。這個規定對台灣的寫作者來說實在是太嚴峻了。我跟一個好朋友前幾年上了校內的小文學獎，集結成書在當屆文學獎的作品集，這兩篇作品如今都長眠於圖書館一個陰暗不為人知的角落，一個小校聲名不盛的文學獎有誰會在意呢？尤其台灣大獎小獎林立。一位來我們學校的評審說，只要每個文學獎都投，一天大概可以投兩個文學獎。我總對大小林立的文學獎感到矛盾，他一方面看起來給予了創作者金額資助，一方面卻把創作者的精力幾全收進了文學獎裡。文學獎不再成為指標，創作者卻不得不前仆後繼地往文學獎走去。翻開近年新銳作家的經歷，幾乎每位都經過大小文學獎的洗禮，沒拿過一些文學獎，好像經歷就不比別人似的。創作者穿越了層層文學獎的窄門後，才得以進入市場，又面臨了市場更艱鉅的考驗。（文學作品的「沒落」不在此談，討論夠多了）到最後，創作者有多少成果可以展現在閱讀者眼前？有多少的作品是在這層層的關卡裡掉入失落的環節？李賀的〈秋來〉一詩這樣說的：「桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素。誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹。思牽今夜腸應直，雨冷香魂弔書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。」對於創作者而言，最大的焦慮應該就是不被閱讀了。對我而言，寫作總是一種溝通甚至傾訴，是與世界僅存的一些對話方式，我想對於許多創作者也是如此。不被閱讀即不能溝通，對創作者是很大的傷害，寫完了卻不能被看見，這篇作品甚至掉進了存不存在的疑問。空山鳥語，有誰聽聞？作品總是嘔心瀝血寫成的，寫完作品，創作者對作品的責任還未完，他還有責任讓文學作品被看見，然而我們有什麼方法可以讓他們被看見？身為創作者，我想每個人最常被鼓勵的就是：多投文學獎吧。這應該不只是我的經驗才是，事實上除了文學獎，我們也從來不知道作品還有什麼地方可以被發表，我們能做的最些微掙扎也不過就是把他放上網路上，例如無人問津的自己的小部落格，只有親朋好友偶而點擊來看，還不會通篇讀完。或是一些小眾論壇，同樣無人聞問，默默被推到歷史的前頁。然而這是最卑微的掙扎方式，因為作品需要被看見，他不能長埋硬碟等待文學獎繁長的初複選（常常一等就是半年），沒上又是一場空需重頭來過，等待下個文學獎的投稿時間與揭曉時間。就算有幸得獎，最後的歸宿也只是集結在文學獎作品集，得獎後，舉辦方擁有發表權，而往往再無下文，如宣判它的死刑。比較厲害的創作者或許能跳過文學獎這個步驟直接出書，然而出書後也喪失了競逐文學獎的未發表文章資格，在文學獎引導文壇新人的環境下，一般除了大眾文學創作者，誰能勇於走出，或著有辦法走出文學獎的路子？對於不被市場看好的純文學領域，連文學獎作品都不一定能出書了，更遑論是沒鍍過金的創作者？投稿作品不得發表過，幾乎每個文學獎都有這樣規定，然而日本的文學獎大多是從已發表文章中選出，如芥川文學獎就是「選拔委員從報章雜誌上，新人作家或無名作家所發表的純文學短篇作品中，挑選出最優秀的作品。」，雖然都同名為文學獎，但文學獎的內涵不同，背後的脈絡也因此千差地遠。對於創作者來說，我是比較喜歡這種方式的，現今的文學獎太「十年寒窗無人問」了，且一舉成名，又豈會天下盡知？而作品最怕的，就是無人聞問，文學作品總是在被閱讀的當下才得以存在，然而在投文學獎的結果出爐前，他必須被創作者小心翼翼藏起，就怕觸犯了不得發表的規定，這與文學的基本理念基本背道而馳了。書寫不就是為了被看見嗎？更別提更多的文學獎決定了創作者的書寫取向了，「畫眉深淺入時無」的現象在文學獎的路上太常發生，評審的喜好也決定了哪些作品被看見，哪些不被看見，讀者總只能透過評審的眼看文學作品，無形中扼殺了更多的作品生存空間，也扼殺了讀者的視野。很多讀者對純文學作品抱著批評，因為他們總是只能看見作品的一些面向，這現象自然有許多原因，然而現在的文學發表形式難道不需檢討？我們的文學正走向一個崎嶇而怪異的路子。台灣的文學獎文化實在怪異，引領了文壇的走向。我很肯定文學獎的意義，但文學獎可以有更好的表達方式，希望不久的將來，文學獎能慢慢往更好的方向改變。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 111.185.129.242

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irage

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stand1234

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