[鳴潮] 鳴潮音樂總監專訪
https://mp.weixin.qq.com/s/GjVgy1btByKiBorfqtuS-g
內容很長 只截3.1相關
jixwang向我透露了一個關鍵的設計細節：貫穿3.1版本的音樂其實有一個核心主題。
基於這個核心旋律，製作組結合故事IP，衍生出了兩首互為鏡像的主題配樂：
成年愛彌斯的主題曲《她所眷戀的》，是這個旋律的正向演繹；而小愛彌斯的主題曲《星輝
的安眠曲》，則是這個旋律的逆向回溯：從結尾開始，每個音一比一地往前彈。
https://i.imgur.com/Iqy5SV0.jpeg
在演出實現時空閉環時，音樂層面也實現了同樣的敘事。
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剛才你提到了電影化敘事，具體到遊戲該怎麼理解？
jixwang：這要提到《鳴潮》3.1版本了，它是目前最能讓我感到驕傲的版本。
3.1主線中有一段6分鐘的機甲戰鬥副本，涵蓋了騎摩托車、橫版跑酷、演出播片……你看這
麼長的流程，我們完全可以切成幾段，每個模組都配一首曲子。
但我們沒有這麼做。為了確保情緒的連續性，我們6分鐘只做了一首曲子，像是音樂「長鏡
頭」。
雖然對不同場景做了密集的編曲和變奏，甚至在「隧道啟動」的高光時刻，增加了配器來推
高潮，但整首曲子的基底從未中斷。
我們希望玩家的情緒是像看電影一樣沉浸，被一鏡到底地推上去——這就是電影化的敘事方
式。
葡萄君：那具體到角色身上呢？作為3.1的核心，你們是如何用音樂敘事建構愛彌斯的？
jixwang： 首先成年愛彌斯是校園偶像，因此我們在3.1主線中，為其創作了一首偏青春樂
團的演出曲目《小小奇蹟》；
而在劇情反轉，玩家了解愛彌斯獻身完成閉環的信息，並趕往漸湖湖底拯救愛彌斯時，會聽
到另一首悲壯的曲目《遠航星的告別》。
這場演出曾經在3.0時是配樂弦樂的版本，3.1結尾則是人聲歌曲，做出不一樣的體驗和玩家
視角的不一樣的感知（悄悄說下，3.0的配樂弦樂版本，我們重置了一下，又放在了3.1校園
課堂初見愛彌斯的劇情裡）。
對於《遠航星的告別》，中間有一段是隨著歌曲推進，愛彌斯衝回過去，鼓點逐漸增強，傷
勢越重，前進感反而越強，最後衝回了過去的虛質空間，遍體鱗傷地協助隧穿者拯救拉海洛
——我當時覺得這段淚點拉滿（笑）。
在高光演出之外，我們還在更深層做了大膽嘗試：一套「正逆同構」的音樂語言。
例如《她所眷戀的》與《星輝的安眠曲》，它們本質上是同一段核心旋律的「一體兩面」
——正序擴充變奏後是成年愛彌斯的主題曲；
逆行（音樂技法）變奏是小愛彌斯的主題曲，旋律節奏一比一倒序還原。
葡萄君：這也太細節了，我猜大部分玩家第一遍可能聽不出來？
jixwang：呈現給玩家來說，大部分玩家的耳朵會被「好聽度」吸引。但為了這個「好聽」
，我把兩個旋律調試了很多次。
而這個設計貫穿了3.1的整個版本：所有成年愛彌斯現在時間線的演出、對話，用的都是核
心旋律的變奏（正序）；所有小愛彌斯的閃回，過去的故事，用的都是倒放核心旋律的變奏
（逆序）——整個版本愛彌斯的音樂，我們都是圍繞著成年正序、童年逆序這個主題。
例如展現愛彌斯心境的劇情BGM《因與果_果與因》。這首歌採用了核心旋律的對位設計（兩
條獨立的旋律線同時進行，像是對話）：一段旋律往前，一段從後往前；而且我們在混音上
做了特殊處理——向前的在左聲道，倒序的在右聲道。
我們想用這種隱晦但統一的聽感，給玩家傳遞反轉、回溯和宿命輪迴的感覺。
葡萄君：這已經超越配樂的範疇了，是在用音樂說故事。
jixwang：我希望是的。起初我也想過，要不小愛彌斯的主題曲就簡單一點？可能只摘取成
年愛彌斯的主歌旋律，變奏一下？但我覺得這跟故事核心的「回溯」關聯度不夠，我們想音
樂層面傳達那種反轉和宿命感。
慶幸的是，最終我們做到了。
包括小林未鬱演唱的第三首版本歌曲《那顆星夢見的春日》，我們也做了一個敘事巧思：
當主線結尾，漂泊者跟愛彌斯在天台對完話後，會銜接劇情過場動畫給整個故事定調——一
種春日到來，但帶有憂傷色彩的感覺。
但過場結束後，我們沒有切斷歌曲，而是透過EQ （均衡器，用於調節聲音頻率的工具，製
造悶感）、ECHO和混響處理，把它無縫轉成了學院廣播裡廣播的3D點音源（更像是故事結束
了，回歸到遊戲跑圖時，仍意猶未盡不停止播放的破層感） ，直到故事結束了，回歸到遊
戲跑動時，仍意猶未盡不停止播放的破層感），直到完整播放一遍的歌曲結束。
這種由虛轉實的設計，帶給玩家意猶未盡的感覺：故事結束了？好像沒有。
當玩家回到舊居，打開屋裡的播放器後，也會聽到愛彌斯自己詮釋的版本。
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葡萄君：基於這種互動載體，遊戲音樂在製作上最大的挑戰是什麼？
jixwang：最大的困難在於「多環節的連貫性」。
例如2.6尤諾的《月終恆常於瞬息》，這首歌對應著角色逆轉命運的高潮演出，但中間穿插
了一段實機戰鬥。為此，我們在作曲時做了一個特別設計：讓這首歌的任何小節，都能無縫
地切入高潮副歌。 這樣無論玩家打得快慢，聽覺體驗都是連貫的。
而3.1版本，愛彌斯上台演唱《小小奇蹟》前，我感覺直接切演出比較突兀，於是在歌曲前
的對話階段鋪墊了兩遍前奏：
第一遍只有電鋼琴和Pad （鋪底音色，一種持續的長音，烘托氣氛），第二遍進電吉他，兩
遍延展後自然過渡到演出。
而在畫面走過愛彌斯時，在看不見的地方，我設計了一個小聲的插拔電吉他聲音，暗示「看
不見的舞台，但要來了」的樂團主唱的感覺，從音樂音效層面告訴玩家：「我要上台了」。
（另外，這段演出的音訊的混音還是混了非常多的版本，音效的老師也陪我改了很多次的混
音和設計）。
演出結束後，其實這首歌並沒有停，而是做減法：去掉了人聲、鼓組（一整套架子鼓，負責
音樂節奏）和貝斯，保留剩下的配器作為對話BGM。這樣玩家會感覺：雖然切回了實機對話
，但我人還在禮堂，NPC還在揮舞螢光棒，那種歡快的餘韻還在。
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