Re: [閒聊] 網路小說為什麼會是現在的樣子？
※ 引述《n99lu (大家都有病)》之銘言：
: http://www.anitama.cn/article/359a3bcdfee6c60c
: 不是一昧地批判網路小說套路
: 而是說明為什麼會變成現在這樣
: 還有一些在讀者主導之下小說的隱患
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: 在這個書籍銷量一年不如一年、業內人士唉聲嘆氣“年輕人遠離讀書”的時代，小說投稿
: 網站“成為小說家吧”上卻湧現出了一批暢銷作品：《無職轉生》《關於我轉生成史萊姆
: 這件事》《平凡職業成就世界最強》《爆肝工程師的異世界狂想曲》……這些小說大多講
: 述平凡主人公轉生到異世界，利用現代知識和天賦才能（“外掛”）大顯身手，
: 開起後宮的故事，文筆也平鋪直敘，少有花哨修辭，
: 在各方面都注意不給讀者造成任何壓力。
所以才輕啊，現在的輕小說比起十幾年前涼宮動畫化以前那段來比真的
輕太多了。
: 這些已經形成固定模式的網路小說，也引來了許多人的分析、評論。有人指責，是這一代
: 年輕人失去了進取心，只想等著天上掉餡餅。有人批評，是因為日本社會經濟停滯，年輕
: 人看不到上升空間，只能寄希望於轉生異世界。
: 和這些動輒將矛頭指向社會和時代的批評者不同，現代商業網站請到了小說家津田徬徨，
: 請他作為一名“成為小說家吧”用戶，從數據的角度，解釋了這種網文模式的由來。
: 為什麼“成為小說家吧”網站上會湧現這種設定和故事進行相近的作品？津田追根溯源，
: 指出，現在的“成為小說家吧”上的作品群的根源，是《零之使魔》的二次創作。
: 雖然由於版權關係，現在“成為小說家吧”網站對二次創作有著嚴格的限制；但是當年的
: 二次創作文化在該網站仍然根深蒂固。一旦有人氣作品出現，很快就會接二連三地出現設
: 定和故事進行相近的作品。
: 津田用“RPG 製作大師式寫作”稱呼這種創作手法。就算不懂程式語言、不會自己畫圖作
: 曲，只要使用“RPG 製作大師”軟件，就可以把種種素材拼湊出一款獨立遊戲。而“成為
: 小說家吧”上的網文寫作也是一樣，作者們共同參考的各種元素，成為了共用的素材。
: 如今，“成為小說家吧”上共計有64 萬部作品。雖然其中也有大量並非套路化的作品，
: 但是套路作品的總數仍然非常可觀。那麼，一部網絡小說要想從數以萬計的同類作品中脫
: 穎而出，就必須做出種種努力，吸引讀者。
: 津田舉了一個例子，就是提供故事的時間。他認為，對讀者來說，網路小說和社交網站性
: 質相似。所以，作家們才要幾乎每天都要更新連載，讓自己的作品就像刷牙、吃飯一樣，
: 成為讀者的日常生活的一部分。
: 之所以實現這一點，是因為網路小說沒有編輯介入，作家可以根據自己的時機，直接對讀
: 者輸出故事。正是這種環境優勢，才使得網絡小說可以“讓故事走進日常生活”。
: 但是，這種體系當然也有問題：出版社的編輯是寫作的專業人士，他們可以引導作者的創
: 作走上更好的道路。而網路小說沒有編輯，誰來引導作品呢？
: 答案是：讀者。
沒錯說到點了，就是讀者，
我覺得台灣的網小也是因為這樣，所以編輯的功能跟地位開始被架空。
: 因為沒有編輯的介入，網路小說的作者和讀者的距離感大幅縮小。在網站的評論區，讀者
: 和作者可以就作品直接進行對話。從錯別字到故事展開，作者和讀者在評論區的對話，可
: 以直接反映到作品中。
: 從這種含義上，網路小說的讀者，是培養自己喜愛的作品和作者的教練、也是把作者和作
: 品送上排行榜高位和商業出版的製作人。他們可以認為，“這個作者是我培養出來的。”
: 這種讀者和作者的蜜月關係，乍看非常理想，
: 但是反過來，這也給故事創作帶來了某種限制。
沒辦法讀者是即時再反映的，這種互動會加強讀者在作者心中影響力的權重
跟以往由作者跟編輯來主導作品，而讀者只能站在尋找自己喜歡的作品從而
與作者建立聯繫不同。
現在是讀者找到自己喜歡的作品後，還可以給作者建議，讓這部作品變得更
符合自己的期待。
但這會帶來兩個問題：
1.讀者是眾多的，作者如果沒有主見，從善如流，很容易被讀者帶偏
2.同溫層效應會讓作者誤以為自己的作品是符合主流價值，可以投入市場競爭的
: 想來沒有多少人會喜歡日常生活中遇到不幸遭遇和壓力。
: 同樣，網路小說的讀者，也極其反感小說中的不幸和壓力。
: 這也要追溯到“成為小說家吧”作品群的二次創作源流。該網上的作品，有許多都是作者
: 自我代入到現有作品的主人公身上，覺得“如果是我如何如何”，才開始創作。而讀者也
: 往往傾向於喜歡能讓自己代入的主人公。
: 所以，作者和讀者都會把現實中的自己和登場人物相重合，
: 不希望主人公有不快經歷，忌諱致鬱展開。
: 而“成為小說家吧”網站有每一回的點擊量解析功能，這更以明確的數據的形式展現出，
: 當主人公遭遇不幸的時候，讀者就會拋棄作品。
: 致鬱展開導致讀者脫離→訪問統計體現出這一結果→作者看到數據有意避免致鬱展開。
: 這就構成了一種循環，才使得該網站上的作品排除了致鬱展開。
畢竟大多數人都不喜歡看到自己過得不快樂，上來看小說消遣還要
被搞得悶悶不樂，誰想呢？
: 而隨著訪問數從電腦轉移到智能手機，這種傾向便變得更加明顯。在2015 年左右，這種
: 變化開始顯著七瀨。津田認為，這是讀者在每天的碎片時間用手機讀網路小說這一習慣帶
: 來的結果。
: 在2013 年，要提高排名，單回的最佳字數是5000 字以上；然而到了現在，單回的最佳字
: 數卻成了2000～3000 字。這也反映了讀者每天投入在一部作品的時間縮短了。
個人覺得是因為網路小說的閱讀習慣已經從大螢幕的電腦轉到手機上
排版跟閱讀方式改變，所以最佳字數也改變了
: 而這一字數的變化，也是網路小說為了讓自己成為日常的一部分而做出變化的結果，是作
: 者們追求“在碎片時間用手機讀小說的最佳分量”的結果。
: 回顧網路小說獲得人氣的過程和所處環境，津田得出了結論：日常和小說通過小說投稿網
: 站這個空間接壤。網路小說或許是作為對充滿壓力的現代社會的一種拯救，得到了人們的
: 歡迎。
: （https://gendai.ismedia.jp/articles/-/64174）
: 不管原因如何，網路小說火了，這是一個不爭的事實。面對網路小說的熱度，許多企業也
: 紛紛設立自己的小說投稿平台，試圖從中分一杯羹。光是在上個星期，就有Line Novel
: 和Novema! 兩家新平台誕生。
: 對這一現象，輕小說作家水城正太郎發表了一篇博文。他指出，雖然這些新平台的運營方
: 嚷嚷要“讓垂死的出版界復活”啦“不是只有異世界轉生，奪回小說的多樣性”云云，但
: 是市場已經證明，沒有多少人完全贊成他們那些口號。就算換成“尊重用戶”的態度，估
: 計也不會掀起什麼水花。
出版界會垂死我一直覺得是因為現有的實體書閱讀方式已經不適合習慣手機等隨身電子
裝置，並且活在快節奏社會的人類了。
即使你內容再怎麼改進，不進行數位化並迎合行動裝置，市場還是會繼續萎縮
: 水城認為，誰都能預想得到，只要你追求的最終目標是擴大市場，那不管做出多少努力，
: 都只會助長同質化，最終就是林立了一大堆沒個性的網站，連多樣性都不可能實現了。而
: 每一家小說投稿網站都以把讀者“綁”在自家網站上為準則。這雖然沒有什麼不好，但這
: 就會引起視頻網站現在正在面臨的問題的縮小版，就是我們會失去“作為共同語言的小說
: ”。
: 失去“作為共同語言的小說”有什麼不好？不好就不好在這會導致“人們無法知道雖然稀
: 少但確實存在的人的思考方式”。人們只能通過故事的形式認識生活中派不上用場的思考
: 、還有應當隱藏的事項。而小說因為成本低，所以近代人們可以通過它講述私密的故事（
: 這也要歸因於電影和電視奪走了“國民小說”的功能）。而如果人們被“綁”在某一家網
: 站上，不去看別的網站上的小說，那將會是一大損失。
: 在水城看來，目前許多出版人都想要恢復“國民小說”，投稿網站也是他們實現這一目的
: 的工具。他們想要把暢銷小說改變成種種媒體，用賺到的錢出版（他們自己覺得）“有良
: 心”的作品。這一模式明明已經衰退了，出版人卻還抱著不放，這讓水城覺得是瘋了。而
: 且，這種作風對“暢銷作品”是一種侮辱。過去輕小說和文學的衝突，已經暴露出了這一
: 點。
: 那麼，應該怎麼抵抗呢？水城認為，通過作家將自己私密的內在作為作品展現出來，在網
: 站裡提供整個生活方式的模式，以此建立作家和讀者的社群，才是解決之道。作家個人向
: 讀者展現應該怎樣表達自己的內在，將會成為小說這一媒體存活下去的關鍵。他對現狀的
: “高貴文學”還有不少想要抱怨的，但還是不寫為妙了。
我現在的想法也是這樣，寫自己想寫的就好了，不要管市場，不要管讀者
應該是要讀者去追隨你，而不是你去追隨讀者。
市場是會變化的，讀者的品味也會一直改變
更何況在出版社跟編輯逐漸失能的現況，除了依靠作者自身的魅力經營粉
絲團來維持基本盤以外，想再靠前者的扶持來維持銷量跟本天方夜譚。
現在不是把書擺上書店，讀者就會去看，實體書店自己都自顧不暇了
是還剩幾間可以再造盛況？
最末端的銷售管道都開始崩壞的時候，要期待控制內容品質的上游出版社跟印刷廠
努力提升銷量，未免緣木求魚
結果還是得靠網路，要靠網路還是得想辦法數位化
而當出版社已經無法在主導銷量的時候，他們就只剩下幫忙把書做好的功能，市場
也無法再被他們主導了。
既然如此，就會變成真正在買書的讀者在主導主流市場。
但這樣是很危險的，因為讀者代表的是眾，是多數人匯合而成的。當我們想從中找
出市場的流向時，往往只能找出聲量最大的，也就是口味最多人能接受的。
如果大家都投入聲量最大的題材，第一個就是把這市場給變成紅海，無法要求品質
只能要求產量。第二個因為大家都投入聲量最大的題材，以至於其他冷門的題材沒
人或很少人去寫，反而就有比較多機會可以搶得自己的基本盤。
當然冷門題材需要更多毅力去維持，畢竟越冷門，初期就越少人關注。
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我的體質會吸引蘿莉，若是在同一個地方待太久
那裏就會成為蘿莉的潮穴…
By～蘿莉控夏目
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不，七峰透那種做法的前提依然是他真的有才能啊
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沒辦法現在識字率高，只要你肯靜下心拿自己日常來當賣點也能寫
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那只是主流市場
冷門題材不管誰主導都一樣冷門
但現在這年頭冷門題材有一個優勢
就是以前冷門題材出版社不鳥沒出頭機會
現在的冷門題材出版社不鳥也沒差，反正都是作者自己上。
※ 編輯: hermis (211.23.39.77), 04/24/2019 10:13:20
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那是台灣出版社自己的問題，台灣出版社在很久就已經失去野心了
只求穩，不求突破
所以才會弄到現在進退失據，既無法轉型也無法挽回頹勢
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應該這麼說，現在你不當第一口吃肉的人，後面大多只能喝湯
只要某個題材開始紅，很快就會被其他人給效仿，類似題材就會暴增
而且這中間恐怕不到一年的時間，因為現在這個新的網路小說創作模式，讀者
的資訊流通速度太快了。
但要去賭題材，肯定是從冷門開始賭，熱門題材一開始就紅海，跳了也只能喝口湯
所以賭冷門才有機會從千萬作者中脫身，不然一輩子當打字工也很正常
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大陸現在也在依循類似模式前進，但人家錢還很多，夠它們燒
台灣真的別期待出版社了，看這幾年，能被出版社當王牌捧還能打出新局面的作者
真的很少。
少到一個沒甚麼人願意繼續賭的程度時，就表示這不是條寬廣的出路。
至少在兩千年左右ＢＢＳ網路小說崛起時，現在這些機會
少得可憐。
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都有啦，上班時數變得更常，精神消耗更大，還有娛樂多樣化都有差。
就因為這些因素太複雜且一環扣一環，我才覺得這根本不是幾個出版社跟天才作者就能
挽回的劣勢。
※ 編輯: hermis (211.23.39.77), 04/24/2019 11:18:13
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