[閒聊] 網路小說為什麼會是現在的樣子？
http://www.anitama.cn/article/359a3bcdfee6c60c
不是一昧地批判網路小說套路
而是說明為什麼會變成現在這樣
還有一些在讀者主導之下小說的隱患
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在這個書籍銷量一年不如一年、業內人士唉聲嘆氣“年輕人遠離讀書”的時代，小說投稿
網站“成為小說家吧”上卻湧現出了一批暢銷作品：《無職轉生》《關於我轉生成史萊姆
這件事》《平凡職業成就世界最強》《爆肝工程師的異世界狂想曲》……這些小說大多講
述平凡主人公轉生到異世界，利用現代知識和天賦才能（“外掛”）大顯身手，
開起後宮的故事，文筆也平鋪直敘，少有花哨修辭，
在各方面都注意不給讀者造成任何壓力。
這些已經形成固定模式的網路小說，也引來了許多人的分析、評論。有人指責，是這一代
年輕人失去了進取心，只想等著天上掉餡餅。有人批評，是因為日本社會經濟停滯，年輕
人看不到上升空間，只能寄希望於轉生異世界。
和這些動輒將矛頭指向社會和時代的批評者不同，現代商業網站請到了小說家津田徬徨，
請他作為一名“成為小說家吧”用戶，從數據的角度，解釋了這種網文模式的由來。
為什麼“成為小說家吧”網站上會湧現這種設定和故事進行相近的作品？津田追根溯源，
指出，現在的“成為小說家吧”上的作品群的根源，是《零之使魔》的二次創作。
雖然由於版權關係，現在“成為小說家吧”網站對二次創作有著嚴格的限制；但是當年的
二次創作文化在該網站仍然根深蒂固。一旦有人氣作品出現，很快就會接二連三地出現設
定和故事進行相近的作品。
津田用“RPG 製作大師式寫作”稱呼這種創作手法。就算不懂程式語言、不會自己畫圖作
曲，只要使用“RPG 製作大師”軟件，就可以把種種素材拼湊出一款獨立遊戲。而“成為
小說家吧”上的網文寫作也是一樣，作者們共同參考的各種元素，成為了共用的素材。
如今，“成為小說家吧”上共計有64 萬部作品。雖然其中也有大量並非套路化的作品，
但是套路作品的總數仍然非常可觀。那麼，一部網絡小說要想從數以萬計的同類作品中脫
穎而出，就必須做出種種努力，吸引讀者。
津田舉了一個例子，就是提供故事的時間。他認為，對讀者來說，網路小說和社交網站性
質相似。所以，作家們才要幾乎每天都要更新連載，讓自己的作品就像刷牙、吃飯一樣，
成為讀者的日常生活的一部分。
之所以實現這一點，是因為網路小說沒有編輯介入，作家可以根據自己的時機，直接對讀
者輸出故事。正是這種環境優勢，才使得網絡小說可以“讓故事走進日常生活”。
但是，這種體系當然也有問題：出版社的編輯是寫作的專業人士，他們可以引導作者的創
作走上更好的道路。而網路小說沒有編輯，誰來引導作品呢？
答案是：讀者。
因為沒有編輯的介入，網路小說的作者和讀者的距離感大幅縮小。在網站的評論區，讀者
和作者可以就作品直接進行對話。從錯別字到故事展開，作者和讀者在評論區的對話，可
以直接反映到作品中。
從這種含義上，網路小說的讀者，是培養自己喜愛的作品和作者的教練、也是把作者和作
品送上排行榜高位和商業出版的製作人。他們可以認為，“這個作者是我培養出來的。”
這種讀者和作者的蜜月關係，乍看非常理想，
但是反過來，這也給故事創作帶來了某種限制。
想來沒有多少人會喜歡日常生活中遇到不幸遭遇和壓力。
同樣，網路小說的讀者，也極其反感小說中的不幸和壓力。
這也要追溯到“成為小說家吧”作品群的二次創作源流。該網上的作品，有許多都是作者
自我代入到現有作品的主人公身上，覺得“如果是我如何如何”，才開始創作。而讀者也
往往傾向於喜歡能讓自己代入的主人公。
所以，作者和讀者都會把現實中的自己和登場人物相重合，
不希望主人公有不快經歷，忌諱致鬱展開。
而“成為小說家吧”網站有每一回的點擊量解析功能，這更以明確的數據的形式展現出，
當主人公遭遇不幸的時候，讀者就會拋棄作品。
致鬱展開導致讀者脫離→訪問統計體現出這一結果→作者看到數據有意避免致鬱展開。
這就構成了一種循環，才使得該網站上的作品排除了致鬱展開。
而隨著訪問數從電腦轉移到智能手機，這種傾向便變得更加明顯。在2015 年左右，這種
變化開始顯著七瀨。津田認為，這是讀者在每天的碎片時間用手機讀網路小說這一習慣帶
來的結果。
在2013 年，要提高排名，單回的最佳字數是5000 字以上；然而到了現在，單回的最佳字
數卻成了2000～3000 字。這也反映了讀者每天投入在一部作品的時間縮短了。
而這一字數的變化，也是網路小說為了讓自己成為日常的一部分而做出變化的結果，是作
者們追求“在碎片時間用手機讀小說的最佳分量”的結果。
回顧網路小說獲得人氣的過程和所處環境，津田得出了結論：日常和小說通過小說投稿網
站這個空間接壤。網路小說或許是作為對充滿壓力的現代社會的一種拯救，得到了人們的
歡迎。
（https://gendai.ismedia.jp/articles/-/64174）
不管原因如何，網路小說火了，這是一個不爭的事實。面對網路小說的熱度，許多企業也
紛紛設立自己的小說投稿平台，試圖從中分一杯羹。光是在上個星期，就有Line Novel
和Novema! 兩家新平台誕生。
對這一現象，輕小說作家水城正太郎發表了一篇博文。他指出，雖然這些新平台的運營方
嚷嚷要“讓垂死的出版界復活”啦“不是只有異世界轉生，奪回小說的多樣性”云云，但
是市場已經證明，沒有多少人完全贊成他們那些口號。就算換成“尊重用戶”的態度，估
計也不會掀起什麼水花。
水城認為，誰都能預想得到，只要你追求的最終目標是擴大市場，那不管做出多少努力，
都只會助長同質化，最終就是林立了一大堆沒個性的網站，連多樣性都不可能實現了。而
每一家小說投稿網站都以把讀者“綁”在自家網站上為準則。這雖然沒有什麼不好，但這
就會引起視頻網站現在正在面臨的問題的縮小版，就是我們會失去“作為共同語言的小說
”。
失去“作為共同語言的小說”有什麼不好？不好就不好在這會導致“人們無法知道雖然稀
少但確實存在的人的思考方式”。人們只能通過故事的形式認識生活中派不上用場的思考
、還有應當隱藏的事項。而小說因為成本低，所以近代人們可以通過它講述私密的故事（
這也要歸因於電影和電視奪走了“國民小說”的功能）。而如果人們被“綁”在某一家網
站上，不去看別的網站上的小說，那將會是一大損失。
在水城看來，目前許多出版人都想要恢復“國民小說”，投稿網站也是他們實現這一目的
的工具。他們想要把暢銷小說改變成種種媒體，用賺到的錢出版（他們自己覺得）“有良
心”的作品。這一模式明明已經衰退了，出版人卻還抱著不放，這讓水城覺得是瘋了。而
且，這種作風對“暢銷作品”是一種侮辱。過去輕小說和文學的衝突，已經暴露出了這一
點。
那麼，應該怎麼抵抗呢？水城認為，通過作家將自己私密的內在作為作品展現出來，在網
站裡提供整個生活方式的模式，以此建立作家和讀者的社群，才是解決之道。作家個人向
讀者展現應該怎樣表達自己的內在，將會成為小說這一媒體存活下去的關鍵。他對現狀的
“高貴文學”還有不少想要抱怨的，但還是不寫為妙了。
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"Das Leben ist ein Born der Lust; aber wo das Gesindel mit trinkt,
da sind alle Brunnen vergiftet."
「生命是一口歡愉的井，然而一旦烏合之眾也過來取飲，所有的湧泉便中了毒。」
－－尼采 ‧ 《查拉圖斯特拉如是說》
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※ 編輯: n99lu (1.164.9.123), 04/24/2019 01:31:33
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