[普雷] 白日夢冒險王:商業廣告式的心靈成長之旅
白日夢冒險王:商業廣告式的心靈成長之旅
導演:Ben Stiller
出品:美國 / 2013
網誌:http://blog.roodo.com/hostsonaten/archives/26295858.html
《白日夢冒險王》原型出自幽默作家James Thurber於1939年在紐約客雜誌上發
表的短篇諷刺小說,描寫中年男子載老婆前往美髮院、採買生活用品的途中,腦
中迸發自己化身為軍艦駕駛、外科手術醫生、法庭英雄、戰鬥機飛行員……的種
種幻想,該篇小說受歡迎的程度,在往後數十年使Walter Mitty這個名字在美國
幾乎等同於daydreamer的代稱,甚至連英文字典中都收錄了Mittyesque/ Mittyish
一詞,用來形容愛做白日夢的人(後續有研究指出作家Thurber就是以自己為腳
本創作出華特這號人物。)1947年Samuel Goldwyn公司首度將小說翻拍為喜劇,
將主角同樣透過胡思亂想逃離乏味生活,現實中的他在家是位受母親控制的媽寶,
工作時則在出版公司擔任三流小說的校對編輯,某日他因一名神秘女子而陷入了
錯綜複雜的懸疑奪寶陰謀,進而過著不為人知的雙面生活。
班史提勒執導的新版同樣由Samuel Goldwyn公司參與製作,背景則搬至二十一
世紀的曼哈頓都會,個性拘謹保守的華特蝸居在單身小公寓並過著平凡的上班族
生活,鎮日耽溺白日夢來逃離現實中那個怯弱而渺小的自我,他的工作是在《Life》
雜誌負責管理底片資料庫(此處編劇玩了一個雙關笑話,其英文職稱negative
assets manager可直譯為「負資產經理」),當公司因實體出版業衰退而即將轉型
為線上誌,面臨縮編裁員的危機時,已屬於「負資產」部門的華特竟遺失了最後
一期封面照的底片,攝影師卻又遠在國外且行蹤縹緲不定,華特在心儀女同事的
鼓勵下,基於一股衝動逃離了紐約辦公大樓中一事無成的庸俗人生,搭飛機遠赴
格陵蘭試圖尋回那失落的「生命精華」(the quintessence of life)。
作為一位導演,班史提勒在視覺手法上成功使敘事流暢切換於幻想與現實間,並
發揮喜劇長才,與同是喜劇演員出身的Kristin Wiig、Adam Scott激盪出不少令人
發噱的搞笑橋段(例如《班傑明的奇幻旅程》那段拍得簡直像是《週六夜現場》
的惡搞短片。)總體來說,《白日夢冒險王》的內在核心不脫是一齣溫情勵志的
feel-good movie,並循著好萊塢通俗劇的架構發展:
1. 男主角是個受困於現狀的魯蛇。
2. 故事中總有個令男主角魂牽夢縈的女孩。
3. 男主角因為女孩開始實現自我,體悟新的人生意義。
4. 主角必須對抗貪婪的企業體制與當中討人厭的爛咖。
5. 男主角最終取得精神或實質的勝利,且抱得美人歸。
但華特初抵達格陵蘭租車的時候,編劇玩了一個《駭客任務》梗,要他在紅車與
藍車做出抉擇,華特選了紅車,暗示他將脫離幻想而迎向現實,但諷刺的是,華
特之後邁入真實世界的冒險之旅,竟如同旅遊廣告般一樣虛幻而理想化,驚奇的
美景盡收眼底、異國居民和善微笑,卻毫無一絲真實生活的氣息。
(弔詭的是,他旅途上竟看到媽媽做的柑橘派、年輕時打工的美式披薩店,甚至
在杳無人煙的喜馬拉雅山上接到來自交友網站的越洋電話,讓我一度猜想華特其
實昏迷住院而從未離開紐約,然後早先上演的驚險之旅都只是腦中幻像……。)
全片關鍵的一場戲發生在格陵蘭的小酒吧外,裹足不前的華特在幻像中看見女主
角背著吉他唱著大衛鮑伊的《Space Oddity》後,選擇縱身跳上直升機,自此他
超凡入聖,從膽小俗辣一夕變成無往不利的冒險王,趕從高空躍入洶湧怒海、在
公路狂飆滑板、從火山爆發中驚險逃生、勇闖軍閥肆虐的阿富汗、登上喜馬拉雅
山……,先不談一名小職員怎麼支付這些昂貴的旅費,以及片中某些不合情理的
設定(明明別人有交通工具卻不問能否搭便車或租車,硬要自己耍帥溜滑板?)
男主角的心理轉變沒有太多深入的鋪陳,他宛如電玩遊戲中被設定不斷往前的人
工化角色,勇闖過一道道危險關卡,卻看不出蛻變時的掙扎與痕跡(這可能也和
Ben Stiller缺乏層次的冷面表演風格有關。)
片中最終傳達的人生哲理無非就是「把握當下」(carpe diem)一語,當華特在喜
馬拉雅山上和攝影師西恩「巧遇」後,他終於體悟到自己在神遊虛空時錯失了最
關鍵的線索,也才得知他追尋的事物其實一直近在咫尺,之前的浪跡天涯僅是一
場如幻影般的徒勞追逐,然而,這一刻我好似在看《綠野仙蹤》中仙女教誨桃樂
絲說:「You've always had the power to go back to Kansas……」全片終究
是一則好萊塢式的溫馨成人童話,但主角的轉變與頓悟卻是信手拈來般輕鬆如意,
大鬍子反派與女主角也像是浪漫喜劇中剪裁出的樣板人物,加上遊走於嚴肅崇高
和輕浮搞笑之間的混淆調性,觀影過程中一直給我無法落地的飄忽失真感,無法
全心投入主角所經歷的一切。
男主角任職的《LIFE》雜誌格言是「To see life; to see the world...」,而
片末最後一期封面照則聚焦在以華特為代表的小人物身影上,揭示因為這群人默
默恪守本份,繁盛的生命風景才得以呈現於世人面前,這個結局無疑有著觸動人
心的魔力,將這個魯蛇逆襲的好萊塢敘事劃下了完滿的句點。
儘管此一格言背後蘊含了超脫世俗限制的理想價值,可惜華特看到的「世界」仍
只是歐美背包客的西方中心視野,呈現的文化層次僅止於《國家地理雜誌》封面
上頭的異國女人容貌,冒險壯遊最終只是美式個人主義下主體的茁壯,其成長淬
煉如同商業廣告中販賣的美好消費神話般不廢吹灰之力,也因此這趟旅程縱使曲
折離奇,卻從未與現實世界接軌,少了引人省思的力度。
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