Re: [問題] 調性跟和弦的關係？
※ 引述《rockrock1127 (rockrock1127)》之銘言：
: ※ 引述《ke19721972 (幽默)》之銘言：
: : 以前都對調性跟和弦的關係完全不了解
: : 似乎要抓歌的話是要有基礎的了解會比較好
: : 我沒辦法神到直接聽出來是什麼和弦orz
: : 所以最近在看樂理的書
: : 沒老師所以我只能自學
: : 希望大家能幫我解答疑惑
: : 我想問的是
: : 在某個大調裡所會用到的和弦
: : 通常都是以此大調的音階來當組成音嗎？
: 下面有人回了，順階和弦的話和弦組成音都是調內音沒錯
: 而C大調的七個順階和弦則是
: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5) 依序為一到七級的七和弦格式
: C Dm Em F G Am Bm(b5) 拿掉'七'就變三和弦格式了
: ※Bm(b5)很多書會Bdim(B的減和弦) 但我個人認為減和弦是一種功能性的非順階和弦
: 所以跟Bm(b5)是不一樣的東西(組成音相同，但我認為身分不同)
Bdim和Bm(b5)不一樣在哪裡？這實在是令我想不透
減和弦經常會以非順階的方式出現，與他是"一種功能性的非順階和弦"
並沒有必然的關係。
在C大調裡，Bdim當然是一個順階和弦。
至於Bm(b5)雖然大家都看得懂這是什麼意思，但是這個聲響通常不會寫成
Bm(b5)，而會寫成Bdim。
是Bdim + b7=而成為Bm7b5 而不是先有Bm7b5少掉七音而成為Bm(b5)。
: : EX:C大調就是 C D E F G A B C 這些音階
: : 然後和弦就以此做為組成音
: : 像是C Dm Em G Am Csus4
: sus4是一種功能性的和弦，通常是第五級才會使用，因為Vsus4跟IIm9組成音一樣，所以
: 可以當作第二級小七和弦加上tension 9使用，所以常見放在V7前面(II→V進行)
這個理解的方式有點倒果為因，因此會限制了sus4的出現。
雖然理解sus的方式與sus4和弦沒有必然性，不過如果還是用和弦記號的方式來
想，其實sus4還是可以出現在任何一個和弦上，而且不論該和弦在"sus"變化前
是大或者是小，其實都算是實用。
其實"功能"這個詞在和聲學上是有特定意義的，這指涉了我們現在調性音樂上所
謂"功能"和聲。
在功能和聲的概念中，和弦可以劃歸到三種"功能"上：T S D。
一般的吉他書常常把某個長的不像是大、小、屬七的和弦當作有某個功能，然後
在書上劃分這些和弦的用法，雖然這也是行的通的，但是卻容易使學習者忽略了
原本最重要的三種"功能"才是學習的重點。
: : 通常不會在C大調裡面看到Cm Fm之類的和弦
: : A大調就是 A B C# D E F# G# A 這樣
: : 像是A F#m C#m Bm 這些和弦才會出現
: : 而不會出現F# C#之類的和弦
: : 不知道我這樣理解是不是對的
: 是的，如果都是順階和弦又沒轉調的話(有很多和聲技巧都會用不順階和弦)
: : 如果是的話那我就可以比較容易判斷出要用major還是minor了
: : 還有我想問
: : 普通在定調的時候會分大調或小調嗎？(音階會不一樣)
: 會，除了靠感覺聽以外大部分情況也可以看和弦判斷，看終止式
: : 在很多吉他譜上都只看到C調、G調或A調之類的
: : 這應該是指大調而非小調吧
: 對呀，如果是C自然小調通常會講Cm調
: : 先感謝各位解答了
: : 謝謝Q 3Q
: 有辦法的話過陣子找個厲害的老師吧，我以前也都看書、網路、社團，東聽一點西聽一點
: 說真的樂理這種東西不同人有不同人的系統，找個厲害的人徹底學習一種會比較有效率喔
: 但厲害的人可能也要靠緣分吧XD 我覺得爵士樂手通常都有很完善的樂理知識
常常有人說要找爵士樂手，大概是因為爵士樂手經常面對這些奇怪的和弦。不過
實際上這些都是最基本的樂理觀念，我反而覺得應該要找古典的書來看才更清楚
，這一方面古典學習上有累積很多教材、練習等等，理論上的觀念也比較能夠完
整的呈現。相反的許多敎你即興，或者是和聲重配的書，是建立在你已經有正確
的基本觀念上，要敎你"手法"而非理論，在缺乏比較好的基礎觀念的時候，反而
不是很適合做為樂理學習。
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