Re: [把青] 評〈一把青〉:成就時代的悲劇一場
※ 引述《Sylvain (十二樓)》之銘言:
: 標題: [把青] 評〈一把青〉:成就時代的悲劇一場
: 時間: Tue Apr 5 13:50:46 2016
:
: 文長+火力凶猛的負評,請慎入...
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: ==========
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: 【評電視劇〈一把青〉:成就時代的悲劇一場】
:
: 任何一個故事想要說得漂亮、說得耐人尋味,最重要的絕對不是對白寫得多巧
: 妙、服裝道具攝影燈光做得多精緻(是的,那些正是〈一把青〉的最大優點)
: ,而是你希望藉由這個故事傳達什麼樣的主要訊息給觀眾,是那個訊息帶領觀
: 眾穿過重重欲望與挑戰,最後通往一個「大結局」。
:
: 這個訊息,通常跟「關鍵短句」有關。〈一把青〉的關鍵短句很明顯,便是師
: 娘口中的「日子過了,就好了」。這一句話確實有各種解讀的空間,貫穿全戲
: ,直到最後一集再藉墨婷之口出現「Life goes on…and on」這一句,進一步
: 定義了它的意涵:帶有遺憾的繼續前行。
:
: 這個設定是好的,問題是,在這個31.5小時的故事中,〈一把青〉有沒有把這
: 個訊息說得漂亮?
:
: 答案是:沒有。
:
: 而這與兩個重大的缺陷有關。
:
: 首先,就以最後一集三位女角重聚打麻將的場景來舉例。藉由跳接三人初遇不
: 久的打麻將場景,那種時過境遷的感嘆,肯定是有的。但相對於初遇時藉由這
: 一場戲便快速定調出三人的個性,最後這一集看似相安無事、也毫無對白的打
: 麻將,這三人究竟是什麼心態?她們前幾集的劇烈衝突呢?怎麼小顧一死,好
: 像就都無所謂了?不曉得有多少人跟我一樣心中充滿納悶的,她們重聚後究竟
: 又談了些什麼、心裡又各自有了什麼轉變,只能一切盡在不言中……(儘管畫
: 面真的很美,又前後呼應)。
就是原po文後自己說的:「回不去了。」
這也可以呼應到兩地的「仁愛東村」設定:
台灣的仁愛東村,從來就不是南京的仁愛東村。
小周就是最晚覺悟到這一點的人:她一直很想用「過去」綁住朱青、師娘,綁住所有人,
我自己覺得是因為小周跟師娘、朱青相較,算是過得最平順的一個,
所以她體會不到日子的轉變,直到她們必須為了自保而互相陷害,
她才覺得:芊儀、墨婷,甚至身邊所有人與她的關係,與過去都不同了...
芊儀、朱青、汪影、偉成不用說,他們老早都把過去丟在南京了。
--就跟國民黨丟失中華民國大陸地區一樣。
在後半部,我甚至看到近乎影射政治現實下,編劇對國民黨內部分裂、
而導致人性撕裂的「缺失檢討」。
當然啦這只是我個人腦補-- 但因為這個「現實」,直到現在,仍然沒有結束,
所以這戲現在看來,編導雖只說是「向過去致敬」,
但戲劇、文學作品,在不同人、時代的解讀之下,
的確會在觀眾、讀者眼中,讀出更多原本編導並未想傳達出的訊息。
而我覺得原po提到的兩大疏失,
說白了,搞不好他們真的也沒想到。XD
或者,他們真的就打算那樣做,也說不定。
其實真的不是所有戲劇都必須套用衝突→衝突解決的方案,
編劇會讓原po覺得衝突解決時的力道不夠,
原po認為是編劇的手段不夠高明,硬要套衝突但沒有想好收尾;
但換個角度來看,原po也是用自己心中對「戲劇衝突」的標準設定,
去設想編劇應該照著這條線去走......
但「衝突」只是為了讓故事更好看一些,
如果全都照著戲劇公式走,那戲看起來才無聊,也就沒有原po的質疑與後續討論了。
「一切盡在不言中」,戲劇的餘韻與帶給觀眾的思考空間,
劇本如果把故事寫死,硬要埋一個「既定價值觀」進去,
觀眾如果拿來檢驗,認同的就覺得成功,不認同就覺得失敗,
那反而不是一齣很成功的劇本。
先把我自己對原po評論的結論,寫在前頭。XD
後面補充一些給原po看的細節,盼能為原po解除一點小小的疑惑。
↑很會找理由說服自己的觀眾~人得自個兒成全自個兒,人生如此,看戲也是XDD
:
: 這第一個缺陷,就是「劇情帶領角色,而非角色帶領劇情」。
:
: 你可以說這個劇本很寫人性的真實面,特別是自私的那一面,而且已經到一種
: 「執念」的程度;編劇也確實執行「角色性格的穩定性」這個提醒,卻到了也
: 是接近「執念」的程度。所以這齣戲角色間的衝突模式,幾乎都是類似的,只
: 是外在背景稍做調整,簡單說就是你自私、我自私、大家一起來自私(然後唯
: 一不自私的朱青每次都受害),看到後來觀眾難免開始厭倦。因為這些執念過
: 強的角色,經歷30小時無數的衝突,他們的外貌、舉止也許有了改變,可是心
: 理層面的弱點與需求卻未進也未退,於是從頭到尾這齣戲就是不停燒東西、燒
: 東西、燒東西,卻什麼東西也沒燒掉。
因為飛行員怕火 (嗯?)
還記得前半部,大家都笑稱:這就是一個一直想走、到最後誰也走不了的故事。
啊,這樣看來,後半部也幾乎都是這樣。
:
: 當這殘忍的編劇就是把角色的執念寫得那麼死,類似模式的衝突一次又一次直
: 往死裡推,的確推向了高潮(28集的男角女角各在大廝殺),可是,劇本寫到
: 這卻發現無招可解了,最後只能啟動「解圍之神 (Deus ex machina) 」來
: 出場拯救。最後幾個關鍵困境的脫出,譬如朱青的出獄(隨即跳接兩年後),
: 是因為墨婷一封信召喚出英明的政府/國家/上面;師娘的出獄(隨即三位女角
: 重聚言和),是因為小顧溫了大半集便當後感召了一個最後一集才登場的無名
: 美國軍官。
:
還有處長跟處長夫人,這部戲真的很多神救援。
神到不忍吐槽。 劇中人物跟看戲的觀眾,都白白被虐一場。
: 這麼關鍵的轉折點編劇你給我來這招(丟筆)。
:
: 換言之,當編劇把這些衝突設計得如此激烈(姑且不論衝突過於頻繁以致於全
: 劇節奏盡失),他並沒有設計出相對應的衝突解決之道,無法只藉由主要角色
: 間的互動來解決衝突,只能尋求「缺乏足夠脈絡」的外力。所謂「脈絡」就是
: :那個英明的政府或美國軍官,前面有足夠的線索嗎?是這齣戲一貫的主軸嗎
: ?觸發事件的合理性足夠嗎?
我自己覺得,這有一個小小的點可以說,不知道原po看戲時是否注意到:
當那位美國軍官,聽著小顧陣亡前的錄音邊打字,
他越打越煩躁,結果聽到小顧最後要跳傘,他忍不住說:「jump! put the machine!」
最後小顧掛了,他忍不住罵一句:「God damn」
或許,那種目睹悲劇在眼前發生、被激發出的憐憫之心,
就是他日後替小顧善盡「最後任務」的原因。
如果,把人性的真實攤在這殘酷時代下,是這部戲的主軸,
在主角身上,顯現的就是無私vs.自私的拉扯,
若套用悲劇理論:悲劇的主角都是有個性缺陷,但很努力想要掙脫的人;
相反地,因為要成全或幫助主角,在輔助線上的配角,
就必須彰顯人性的光明面。
而即使是唯利是圖的美軍,但就個人而言,他們仍然有不忍、憐憫他人的一面。
我的解讀是這樣。
:
: 想這樣寫關鍵劇情也不是不行,但結果就是,觀眾看不到這些角色們的心理進
: 展,因為這些關鍵轉折都不是角色們能有所影響的。換言之,在這齣戲裡的這
: 些角色根本「無能為力」。
:
痾...... 對啊,不是本來就是要表現「無能為力」嗎。XD
: 更糟的是,到了最後一集,在毫無鋪陳的狀況下,三位女角彷彿什麼都沒發生
: 一般繼續打麻將。怎麼前面那麼多的情感拉扯,最後好像就突然「看淡」了?
: 你能解釋為什麼朱青最後「從良」、遠走他方嗎?師娘是怎樣放下「執著」嗎
: ?小周……小周……嗯,怎麼好像沒她的事了?我可以腦補那個過程是怎麼了
: ,但是這麼關鍵的段落,要求觀眾自行腦補,那何必用31.5集這麼長的篇幅?
:
原po真的對「求得一個結果」有執念欸。XD
但難道這31.5集的坎坷過程,能夠被一個無意義、或是我們早就知道的結論,
就輕易抹煞嗎?
講到麻將戲,的確是這部戲很重要的一個部分,
在這部戲裡的麻將戲,可以「粗略」分為三種類型:
(1) 南京:美好過去--或者說,三個女人相扶相依的過去
(2) 台灣初重逢--每次都打不下去、不歡而散,「明擺著」過去回不去
(3) 最後這一場--
看似雲淡風清,一切似乎能回到過去......
但觀眾看過她們之間發生過這麼多事,才不會這樣認為。
所以也無須像之前一樣,向觀眾交代說清,觀眾也能感受得到。
而藉由這種「表面的和平」,在戲劇末尾,也傳達出
「再怎麼過不去的日子,也一樣要過下去」的肯定感。
: 編劇不好好花心思寫衝突如何解決,不好好思考如何藉由衝突帶來角色本身相
: 應的、足夠的、合理的進展,最後回頭看,前面30集就有種「為了衝突而衝突
: 」的錯覺。於是每個場景拆開來看,戲劇張力是強的,但連貫起來後,卻發現
: 戲劇張力是建立在兩大代價之上:讓觀眾對主要角色們厭惡(同情心不能,對
: 師娘的自私感到厭惡的請跟我一起舉手)、以及對白密度過高以致觀眾跟不上
: (同理心不能,尤以朱青跟師娘最後在獄中的對話為最)。最後,觀眾只看到
: 「時代悲歌」。
其實「警語」太多,我個人覺得反而是戲劇的缺點。
或者說,是通俗劇vs.文學劇場的落差。
我覺得這部戲安排那麼多雋永對白穿插其中,反而顯得太刻意。
密度真的太高了。
:
: 是的,這個劇本終究沒能探討人性的衝突面,而只是緊抓某個人性面向(對,
: 就是自私)不停製造衝突,並讓這一切發生在一個無常、荒謬、殘酷的時代舞
: 台背景下,讓時間而非角色推動一切--那個「解圍之神」也只有在這樣的前
: 提下才被允許合理(或者說不得不)出場解決僵局。
那個年代誰不自私?
編劇會選擇這個面向緊抓,而衝突與矛盾都由人性自私展開,
我想,也是這個原因。
:
: 簡而言之,電視劇的〈一把青〉成功塑造了一個無情時代,卻是以毀棄幾個主
: 要角色為代價。相較於白先勇的書寫是華麗褪去後的蒼涼,黃世鳴的這個劇本
: ,更多的是殘忍與沉重。
:
: 所以,以上我的批評,你當然可以解釋說,那就是編劇的意圖啊,那正好反映
: 那個時代的荒謬、角色的無奈、甚至是美國人神秘低調卻又關鍵的影響力。
:
: 沒錯,那的確是一種呈現方式,我也可以理解改編作品不一定要呈現跟原著一
: 樣的精神。然而,作為一齣電視劇,這不可避免帶來了第二個缺陷:「編導對
: 於基調與意旨的衝突」。
:
: 讓我們稍微想像一下這齣戲不同的可能。
:
: 開場畫面:年邁的墨婷躺在病床上,看到電視新聞播放洪秀柱當選國民黨黨主
: 席的畫面,墨婷露出曖昧的一笑,叫旁邊約莫高中年紀的孫子幫他倒茶,孫子
: 跟她說:「等一下啦,我正在八卦板推文。」然後墨婷陷入回憶,配上口白,
: 「那個年代,聽起來像傳說。時間遠了,遠到人們對傳說也不再那麼在意了。
: 歲月終究是無情的,不過,日子到頭了,就又在空中相遇了,然後,我們會看
: 著地上的日子繼續往前……」
:
: 欸,好像太鄉民了。不然這樣,想像一下,來到台灣的朱青跟原著比較接近,
: 徹徹底底「壞掉了」,只在保防官在場、與師娘激烈對質的那個場景中,突然
: 被勾起一個當年的清純往事(例如她前往東北前的那個回眸,絕美!),然後
: 一句對白,冷冷笑著說,「可是師娘,我回不去了」。那肯定再造經典啊!(
: 咦,怎麼這句對白有點耳熟?)
:
: 好,以上是惡搞,但都是些不同可能,讓這齣戲「殘忍的有韻味」。
:
朱青在離開台灣仁愛東村前,回到最初清純的女大生模樣,
那個笑容也是絕美,但卻也是淒涼地說著,「回不去了」。
從白先勇回到張愛玲,好像也是可以的(!)
(這段純粹來亂XDDD)
: 因為前面提到,電視劇的〈一把青〉成功塑造了一個無情時代,至少劇本的主
: 要企圖以這樣理解最為合理。但那是曹瑞原導演的企圖嗎?從那些座談會、新
: 聞稿判斷,肯定不是,他的意圖是「想要向那個已經快被遺忘的時代致敬 」
: 。就像導演過去改編白先勇的〈孽子〉與〈孤戀花〉,最為人稱道的除了細緻
: 的影像風格,更是在改編後如何在晦暗中仍透有人性的溫情,並且以小(人物
: )喻大(時代)。曹導是一個對人性關懷、有溫度的導演,這也與他的影像風
: 格一致。
:
: 讓我們重新回到文章最一開始說的關鍵短句:「日子過了,就好了」與「Life
: goes on…and on」。它至少有兩個方向的理解:一種是反諷的、充滿遺憾的
: 無力,另一種是希望的、有所憑藉而往前繼續走的(譬如愛、人與人間的連結
: )。一個好的戲劇作品,一定也是在這兩個極端當中遊走,那個張力正是戲劇
: 的魅力所在。但是,一個讓觀眾覺得說得好的故事,作者還是必須要有一個「
: 基調」,也就是作者最終的道德觀是什麼。
:
: 簡單的說,作者必須想清楚究竟是要呈現一個向上昇華、或向下沈淪的故事,
: 並且一路往這個方向的轉變去鋪陳。因為這是戲劇,不是紀錄片,道德觀的選
: 擇是不可能也不應該被避免的(當然就算紀錄片也會呈現某種價值取向)。
:
原文底下的推文板眾有提到。
對於作者最終的道德觀,那很可能、是觀眾個人感受力的問題。
and
當然,感受不到的觀眾,絕對可以說:這跟說故事的手法不夠讓觀眾感受到有關。
而能夠理解的觀眾,很有可能,是基於自身背景與過去接收知識的「前理解」所致。
我覺得,編劇要有說故事的能力,觀眾也要有看故事的能力。
而觀眾看故事的能力,則仰賴於過去的閱讀(觀看)乃至於自己的人生經歷,
那會影響一個人對於環境、對於事件的感受力。
: 所以,以這麼一個殘酷的劇本為基礎,電視劇的〈一把青〉當然也可以選擇去
: 說一個向下沈淪的故事。事實上,30集當中幾乎都是這股驅力一直往下帶,讓
: 觀眾看得很「虐」,幾乎要看不到盡頭,其中只有25集的朱青線充滿溫度(就
: 是朱青耳環線後續、原著經典對白「轟地一下便沒了」、還有要小周「買單」
: 的那一集)。甚至一直到最後一集發便當前,有哪個觀眾真心覺得「日子過了
: ,就好了」?
:
: 但很明顯,曹導不想說這樣的一個故事。
我不太同意原po對編導企圖的「標準假設」
故以下恕刪。
但我覺得原po劇評寫得真好。要我一定寫不出來。T^T
點出我看這部戲時有點「卡卡的」、而我自己無法解釋的原因。
編劇跟觀眾一樣,有時候,似乎都會勉強於「追求合情合理的結果」這件事,
結果深陷在自己挖的坑,爬不出來。大概是這樣吧。XD
--
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TaiwanDrama/M.1459851081.A.AE4.html
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我覺得,是要讓觀眾也把「日子看到頭」
看完結局之後,我又重頭看了第一集的開頭,
發覺多出來的劇情內容,就是副隊娘閉上眼睛之後,走了。她也到了日子的頭。
朱青那不算到頭,朱青到美國這個結局,事實上是一個不確定的變數。
(實況文底下不就有問:朱青到美國要幹嘛?會不會重操舊業,繼續幫美國人洗澡?)
結果編劇對朱青的處理,還是迴避掉這個部分,只說朱青過得很好,
大概也是想彰顯師娘、副隊娘與朱青,三個人對命運的選擇不同。
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※ 編輯: Erostupid (220.133.108.94), 04/05/2016 18:36:19
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要不是日子過不下去,芊儀其實從一開始,就沒有想要繼續跟小周待在一起...
她很多次都想要離開,離她越遠越好...
她最後為何會留下,一方面是因為偉成,他們倆真的需要一個相對穩定的生活,
一方面是因為小周,就一哭二鬧、可憐兮兮地,硬把她留下,
但我覺得芊儀留下,顧及自身利益的成分,還是比較大。
說不想麻煩別人... 也是有的,
但更多時候,明明就是小周給芊儀製造麻煩阿。XD
全劇看下來,小周就是那種會在不經意捅出大簍子的__隊友阿~
她是沒惡意,但待在她身邊的人,真的滿危險der。
而朱青的考慮比較不同,朱青跟副隊娘比較像,她也想一直待在兩個姊姊身邊的,
但現況不允許。她只好自尋出路。
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也是可以不用想這麼多XDDD
我覺得S大太serious了XDDD
可以看上一篇c大回文底下的推文,有提到開放式跟封閉式劇本,
我覺得S大對開放式劇本的接受程度有限就是。
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之前朱青再度提起這回事時,那時副隊娘好像還對朱青的變化無法釋懷,
她的臉色就變了。
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原來大家對麻將戲跟life goes on的解讀都好深入。
我自己覺得牌桌、酒吧(包括新生社)這種場合,如果出現在故事中,
就會有「逢場作戲」的成分,在此發生的事情,眼睛可以看見的,都得半真半假的對待。
就像和平不一定是和平、歌舞不一定真的快樂,都只是人「應對」人生的表象。
那是「被選擇」過的姿態。(還記得朱青必須「化妝」後,才能重上牌桌嗎?)
而這樣的選擇,可能跟自己的原意,相差甚大。
他們都只能往原本不屬意的人生去走。最後一集的酒吧戲跟牌桌戲,我覺得是這樣。
※ 編輯: Erostupid (220.133.108.94), 04/05/2016 23:16:18
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