Re: [把青] 評〈一把青〉：成就時代的悲劇一場

看板TaiwanDrama作者clody (Piko)時間8年前 (2016/04/05 17:30)推噓14(14推 0噓 24→)

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相當個人的觀點，若有得罪請原PO見諒首先，以及最後，我想說的是，文學也好，戲劇也好，都是相當個人的事情，只要客觀上，沒有馬虎，沒有粗糙，沒有矛盾，就只有喜不喜歡，沒有好或不好。 ※ 引述《Sylvain (十二樓)》之銘言： : 文長+火力凶猛的負評，請慎入... : ========== : 【評電視劇〈一把青〉：成就時代的悲劇一場】 : 任何一個故事想要說得漂亮、說得耐人尋味，最重要的絕對不是對白寫得多巧 : 妙、服裝道具攝影燈光做得多精緻（是的，那些正是〈一把青〉的最大優點） : ，而是你希望藉由這個故事傳達什麼樣的主要訊息給觀眾，是那個訊息帶領觀 : 眾穿過重重欲望與挑戰，最後通往一個「大結局」。我還以為，之所以耐人尋味，就是因為故事像哈姆雷特一樣，每個人的解讀都不同。 : 這個訊息，通常跟「關鍵短句」有關。〈一把青〉的關鍵短句很明顯，便是師 : 娘口中的「日子過了，就好了」。這一句話確實有各種解讀的空間，貫穿全戲 : ，直到最後一集再藉墨婷之口出現「Life goes on…and on」這一句，進一步 : 定義了它的意涵：帶有遺憾的繼續前行。 : 這個設定是好的，問題是，在這個31.5小時的故事中，〈一把青〉有沒有把這 : 個訊息說得漂亮？ : 答案是：沒有。關鍵短句是一把青很大的特色，但正如我在推文中所說的，也是之前心得文有人寫過的回看的時候也許會覺得巧妙，但有時也會覺得流於刻意 : 而這與兩個重大的缺陷有關。 : 首先，就以最後一集三位女角重聚打麻將的場景來舉例。藉由跳接三人初遇不 : 久的打麻將場景，那種時過境遷的感嘆，肯定是有的。但相對於初遇時藉由這 : 一場戲便快速定調出三人的個性，最後這一集看似相安無事、也毫無對白的打 : 麻將，這三人究竟是什麼心態？她們前幾集的劇烈衝突呢？怎麼小顧一死，好 : 像就都無所謂了？不曉得有多少人跟我一樣心中充滿納悶的，她們重聚後究竟 : 又談了些什麼、心裡又各自有了什麼轉變，只能一切盡在不言中……（儘管畫 : 面真的很美，又前後呼應）。那麼，南京告別的那一場呢？朱青怎麼能跟殺夫兇手的太太，倖存者的太太同桌？難道，她一點也不恨嗎？難道，她不曾在心裡問過小周說過的那句：＂為什麼不是偉成＂嗎？在我看來，若無其事的意思，就是有其事。而在那之後的每一場麻將，無論是不是具有表面上的和平，都是這三姊妹對於往日時光的懷念，寄託，以及試圖回憶。 : 這第一個缺陷，就是「劇情帶領角色，而非角色帶領劇情」。 : 你可以說這個劇本很寫人性的真實面，特別是自私的那一面，而且已經到一種 : 「執念」的程度；編劇也確實執行「角色性格的穩定性」這個提醒，卻到了也 : 是接近「執念」的程度。所以這齣戲角色間的衝突模式，幾乎都是類似的，只 : 是外在背景稍做調整，簡單說就是你自私、我自私、大家一起來自私（然後唯 : 一不自私的朱青每次都受害），看到後來觀眾難免開始厭倦。因為這些執念過 : 強的角色，經歷30小時無數的衝突，他們的外貌、舉止也許有了改變，可是心 : 理層面的弱點與需求卻未進也未退，於是從頭到尾這齣戲就是不停燒東西、燒 : 東西、燒東西，卻什麼東西也沒燒掉。每個人的自私一樣嗎？朱青難道不自私嗎？當在那樣的時代下，易位而處，我真不敢說我不會自私。打個比方來說好了，小邵又自私嗎？他很自私，他因為愧疚而放棄了小護士，又因為最後的愛情而短暫的背叛婚姻。他也很無私，他為了贖罪，放棄了自己的初戀，也也許是他最愛的人。在偉成的事情上，若不是偉成失蹤了，他會說嗎？（何況說的是實話）處長呢？他自私嗎？然而，他無私嗎？ : 當這殘忍的編劇就是把角色的執念寫得那麼死，類似模式的衝突一次又一次直 : 往死裡推，的確推向了高潮（28集的男角女角各在大廝殺），可是，劇本寫到 : 這卻發現無招可解了，最後只能啟動「解圍之神（Deus ex machina）」來 : 出場拯救。最後幾個關鍵困境的脫出，譬如朱青的出獄（隨即跳接兩年後）， : 是因為墨婷一封信召喚出英明的政府/國家/上面；師娘的出獄（隨即三位女角 : 重聚言和），是因為小顧溫了大半集便當後感召了一個最後一集才登場的無名 : 美國軍官。 : 這麼關鍵的轉折點編劇你給我來這招（丟筆）。 : 換言之，當編劇把這些衝突設計得如此激烈（姑且不論衝突過於頻繁以致於全 : 劇節奏盡失），他並沒有設計出相對應的衝突解決之道，無法只藉由主要角色 : 間的互動來解決衝突，只能尋求「缺乏足夠脈絡」的外力。所謂「脈絡」就是 : ：那個英明的政府或美國軍官，前面有足夠的線索嗎？是這齣戲一貫的主軸嗎 : ？觸發事件的合理性足夠嗎？ : 想這樣寫關鍵劇情也不是不行，但結果就是，觀眾看不到這些角色們的心理進 : 展，因為這些關鍵轉折都不是角色們能有所影響的。換言之，在這齣戲裡的這 : 些角色根本「無能為力」。在很多劇（比如我可能不會愛你的結局）裡，我會覺得這樣的解危之神很糟。但在一把青裡，除了墨婷的信居然能直達天聽這點可能有點扯以外，用政治解圍真的很合理前面的三十集裡，又有多少苦難跟多少解脫，是因為政治的手在裡面運作呢？政治的大環境，＂上頭＂的欺瞞與操作，主角群們在其中的無奈，若說要為後半的一把青做一個定調跟註解，難道不就是大政治、大時代，與在其下被操弄，無奈的配合的小人物嗎？再說白色恐怖，有多少是真正的＂上意＂，有多少又是＂揣摩上意＂，事過境遷，恐怕也沒有多少人說的清楚了。 : 更糟的是，到了最後一集，在毫無鋪陳的狀況下，三位女角彷彿什麼都沒發生 : 一般繼續打麻將。怎麼前面那麼多的情感拉扯，最後好像就突然「看淡」了？ : 你能解釋為什麼朱青最後「從良」、遠走他方嗎？師娘是怎樣放下「執著」嗎 : ？小周……小周……嗯，怎麼好像沒她的事了？我可以腦補那個過程是怎麼了 : ，但是這麼關鍵的段落，要求觀眾自行腦補，那何必用31.5集這麼長的篇幅？ : 編劇不好好花心思寫衝突如何解決，不好好思考如何藉由衝突帶來角色本身相 : 應的、足夠的、合理的進展，最後回頭看，前面30集就有種「為了衝突而衝突 : 」的錯覺。於是每個場景拆開來看，戲劇張力是強的，但連貫起來後，卻發現 : 戲劇張力是建立在兩大代價之上：讓觀眾對主要角色們厭惡（同情心不能，對 : 師娘的自私感到厭惡的請跟我一起舉手）、以及對白密度過高以致觀眾跟不上 : （同理心不能，尤以朱青跟師娘最後在獄中的對話為最）。最後，觀眾只看到 : 「時代悲歌」。 : 是的，這個劇本終究沒能探討人性的衝突面，而只是緊抓某個人性面向（對， : 就是自私）不停製造衝突，並讓這一切發生在一個無常、荒謬、殘酷的時代舞 : 台背景下，讓時間而非角色推動一切－－那個「解圍之神」也只有在這樣的前 : 提下才被允許合理（或者說不得不）出場解決僵局。 : 簡而言之，電視劇的〈一把青〉成功塑造了一個無情時代，卻是以毀棄幾個主 : 要角色為代價。相較於白先勇的書寫是華麗褪去後的蒼涼，黃世鳴的這個劇本 : ，更多的是殘忍與沉重。我不認為一把青裡的人性是沒有本身的衝突面的，朱青、小邵、處長尤其明顯。即使小周是一根筋到底的女子，也有她的衝突面她有她的顧慮，所以她連芊儀都防，可當危機過去，她又想守著村子，守到芊儀回來。她有她的自私，所以跟小護士有了十年之約，也有善良，所以撒完了潑，用自己的名義，叫小邵把小護士接來台灣一把青裡人物的特色，往往就是有他/她的自私，卻也很難自私無情到底... 就像我們身邊的每一個人。所以偉成拿著槍在南京的仁愛東村發瘋,瘋完又放了芊儀回老家... : 所以，以上我的批評，你當然可以解釋說，那就是編劇的意圖啊，那正好反映 : 那個時代的荒謬、角色的無奈、甚至是美國人神秘低調卻又關鍵的影響力。 : 沒錯，那的確是一種呈現方式，我也可以理解改編作品不一定要呈現跟原著一 : 樣的精神。然而，作為一齣電視劇，這不可避免帶來了第二個缺陷：「編導對 : 於基調與意旨的衝突」。 : 讓我們稍微想像一下這齣戲不同的可能。 : 開場畫面：年邁的墨婷躺在病床上，看到電視新聞播放洪秀柱當選國民黨黨主 : 席的畫面，墨婷露出曖昧的一笑，叫旁邊約莫高中年紀的孫子幫他倒茶，孫子 : 跟她說：「等一下啦，我正在八卦板推文。」然後墨婷陷入回憶，配上口白， : 「那個年代，聽起來像傳說。時間遠了，遠到人們對傳說也不再那麼在意了。 : 歲月終究是無情的，不過，日子到頭了，就又在空中相遇了，然後，我們會看 : 著地上的日子繼續往前……」 : 欸，好像太鄉民了。不然這樣，想像一下，來到台灣的朱青跟原著比較接近， : 徹徹底底「壞掉了」，只在保防官在場、與師娘激烈對質的那個場景中，突然 : 被勾起一個當年的清純往事（例如她前往東北前的那個回眸，絕美！），然後 : 一句對白，冷冷笑著說，「可是師娘，我回不去了」。那肯定再造經典啊！（ : 咦，怎麼這句對白有點耳熟？） : 好，以上是惡搞，但都是些不同可能，讓這齣戲「殘忍的有韻味」。 : 因為前面提到，電視劇的〈一把青〉成功塑造了一個無情時代，至少劇本的主 : 要企圖以這樣理解最為合理。但那是曹瑞原導演的企圖嗎？從那些座談會、新 : 聞稿判斷，肯定不是，他的意圖是「想要向那個已經快被遺忘的時代致敬」 : 。就像導演過去改編白先勇的〈孽子〉與〈孤戀花〉，最為人稱道的除了細緻 : 的影像風格，更是在改編後如何在晦暗中仍透有人性的溫情，並且以小（人物 : ）喻大（時代）。曹導是一個對人性關懷、有溫度的導演，這也與他的影像風 : 格一致。 : 讓我們重新回到文章最一開始說的關鍵短句：「日子過了，就好了」與「Life : goes on…and on」。它至少有兩個方向的理解：一種是反諷的、充滿遺憾的 : 無力，另一種是希望的、有所憑藉而往前繼續走的（譬如愛、人與人間的連結 : ）。一個好的戲劇作品，一定也是在這兩個極端當中遊走，那個張力正是戲劇 : 的魅力所在。但是，一個讓觀眾覺得說得好的故事，作者還是必須要有一個「 : 基調」，也就是作者最終的道德觀是什麼。 : 簡單的說，作者必須想清楚究竟是要呈現一個向上昇華、或向下沈淪的故事， : 並且一路往這個方向的轉變去鋪陳。因為這是戲劇，不是紀錄片，道德觀的選 : 擇是不可能也不應該被避免的（當然就算紀錄片也會呈現某種價值取向）。 : 所以，以這麼一個殘酷的劇本為基礎，電視劇的〈一把青〉當然也可以選擇去 : 說一個向下沈淪的故事。事實上，30集當中幾乎都是這股驅力一直往下帶，讓 : 觀眾看得很「虐」，幾乎要看不到盡頭，其中只有25集的朱青線充滿溫度（就 : 是朱青耳環線後續、原著經典對白「轟地一下便沒了」、還有要小周「買單」 : 的那一集）。甚至一直到最後一集發便當前，有哪個觀眾真心覺得「日子過了 : ，就好了」？ : 但很明顯，曹導不想說這樣的一個故事。 : 開頭場景其實就已經有所預示。我們知道，一個作品的風格、衝突、潛在走向 : ，最好能利用開頭場景就定調，而電視劇〈一把青〉的開頭，一個失智的老人 : 、有關心的家人陪伴、在一個祥和的醫院，可以大膽的說，這齣戲是企圖象徵 : 忘卻紛爭，謳歌生命繼續前行的美。 : 而在最後一集小顧領便當後，整個氛圍開始急轉直「上」，等開始時光飛逝， : 更是不斷出現類似的元素：墨婷在機場的婚禮（循環的場景卻是傳承與歡樂的 : 氣氛）、小周的迴光返照與安寧的走（再怎麼衝突最後留下來的仍是美好的） : 、在墨婷心中凍齡的小朱青阿姨（人與人的連結與回憶不受時代變遷所侵擾） : 。當然有些元素應該是本來劇本就有的，但在這樣的影像呈現中，簡直讓人覺 : 得導演在虐了30集後，「迴光返照」的那麼努力要告訴我們一個圓滿的故事， : 如此努力到讓我第一個反應是：搞了老半天這齣戲在說「友誼長存」嗎？接著 : 一個悵然的感覺是，我究竟看了什麼東西啊？到頭來是一場空嗎？還是一場空 : 就是這齣戲要說的，要大家一起學會「看淡」？ : 而且別忘了，以上的拉扯，還完全沒有把原著精神這件事納進來考慮……。 : 如果今天能重新調整篇幅比例，讓墨婷作為一個更明顯的故事敘述者，讓（唯 : 一不自私的主角）朱青的戲更貫穿、更去帶動劇情進展，那麼連同其他角色就 : 會跟著立體起來。但偏偏編劇功課作得太多，拼命刻畫時代、拼命刻畫衝突， : 編劇做不到斷捨離，導演沒能成功整合，結果那些滿載的衝突不只是呈現在劇 : 情裡，也呈現在作品本身，讓觀眾始終接不到完整一致的主要訊息、並因此遊 : 走在一種想入戲又進不去的尷尬。 : 我無意否定這齣戲的製作精良，也非常佩服編、導、演都極其用心（飾演朱青 : 的新人連俞涵在台灣段尤其是亮點！），它敘說了一個少見的觀點與時代，絕 : 對成就了一齣會有獨特地位的台劇。但很遺憾，一個缺乏角色厚度的劇本，加 : 上未能成功整合的基調衝突，最終作為一個戲劇，〈一把青〉不好看。如果，不要站在全知後設的觀點來看呢？或者如果，把墨婷的觀點當成那個唯一的後設觀點呢？芊儀後來再也不說＂日子過了就好了＂，只說＂要把日子看到頭＂若是用數線的比喻，是不是說，＂日子不會過，我們最終只能抵達＂呢？所以，"Life goes on,.....and on." 不同的角色，有著不同的人生觀，我想，是再正常也不過的事情了吧？日子還是前進著，而日復一日的，與所愛的人之間的，大大小小的衝突，也會持續的存在著吧？全然的光明或者全然的黑暗，似乎只能，也只會出現在故事裡。當然，一把青還是有一些我不能理解或不能認同的地方，比如芊儀跟小周應該沒有活過六十五歲，看起來是不是太老？比如老邵雖然真的很像眷村老杯，但他是眷村小杯的時候似乎沒有這麼多眷村老杯的動作（偉成也有一些類似的問題）比如墨婷師專畢業怎麼能教高中？某個程度上，朱青在台灣篇＂變＂的幅度甚至讓看過原著的我一開始有些傻眼（戲劇中，朱青的本質並沒有太大的改變，並不像原著中這麼的淡然以及快意餘生）然而我覺得除非有邏輯上的矛盾或製作上的粗糙（恩　坦白說我覺得動畫有點.....) 真的只有合不合口味而沒有好或不好的問題叫好?叫座?夢幻?寫實?商業?藝術? 不過各取所需而已.... -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 140.112.4.190 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TaiwanDrama/M.1459848609.A.47C.html

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shaketo88

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kedy81714

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