Re: [閒聊] 飛田 vs 萬盛
講作者培育之前，大家一定要瞭解，
今天台面上我們看到的知名作家全部都是從沒沒無名的小作家開始的，
（就算是跳槽作家在跳槽前也是要經歷小作家階段）
也沒有任何作者因為出版社有某幾位天后級作家就無法出頭，
每個年代會流行不同的風格，也會造就新的知名作家，
只要作者一直持續成長，都會出頭天的！
只是小作家要變成知名作家的路途長短要看作者本身的能力和出版社的栽培，
璞玉也是要有識貨並且願意花時間琢磨的工匠啊！
以租書店眼光來看，紅作家是只要出書，作品在新書期不但可以回本還可以賺錢，
（我在租書店打工時，禾馬的是大概租10次，萬盛大概租11~12次可賺回書錢）
超級紅作家是租書店會砸錢進兩套的（ex：席絹、左晴雯、唐瑄）
我在那家店混的時候，也只有上述三個作者讓老闆娘肯進兩套，
席絹的有幾本書進到三本（也曾經在別家店看過席絹的書進五本的）
唯一例外的是萬盛的《戲鳳》套書是進兩套，
因為很多人跟我一樣都是為了套書看其他原本不看的作者。
（租書店不是每個人都愛席絹，也有人是因為沈亞而看席絹的花龍）
別的大氣租書店會進兩本書的作者可能多一點。
cagari和其他版友都有提到萬盛有嚴重的一書作者問題，
我就是從這點認為萬盛對作者栽培不夠用心，
但既然layla247跳出來親身說明萬盛是有培育新人的計畫，
那我想問題應該就是出在單本約和長約制上面。
單本約對作者是很好，但對作者的約束力很少，
而且萬盛／飛田一直都沒有責編制，
不是長約（一年須出幾本書）+沒有責編，就沒有辦法給作者壓力，
放牛吃草，就造成了很多人寫了一本或兩三本，懶惰就沒再寫了。
但是要成為知名作者，絕對不是一本或兩三本就可以的。
（就連席絹也不是一出《交》書就馬上爆紅，是一段時間的醞釀，
可見持續創作增加能見度是非常重要的～）
進入飛田之後，在萬盛舊有作者方面，
我想大家最直接看到的就是很多萬盛時期中生代（大約出書也有10本以上）完全消失了，
可能帶著筆名跳槽，可能換筆名跳槽，可能就不寫了（如梨陌）
anyways，飛田現在是少數老作家+少少的中生代作家+一堆新人。
接下來講飛田經營作者的部分。
自由度高（好聽的說法）是對作者很好啦，
但是換個角度來說，就是不管作者死活:p
對作者的創作進度和創作成長置之不理，
試問有多少人可以不用他人提點就找到自己的盲點並加以成長？
根據我在沈默的力量看到的，飛田退稿永遠都是三行制式文字，
（我也有聽到就算已經在他們家過稿10本的作家被退稿還是這三行制式文字）
這種審稿編輯我也可以來當了 (／‵Д′)／~ ╧╧
相對於狗屋和禾馬退稿也會詳細說明理由，
讓作者知道該怎麼修改至他們要求的水準，飛田在栽培作者能力方面是不足的。
（當然也不是說退稿不寫原因就不好，因為飛田非常尊重作者創作空間，
不像狗屋改稿很嚴重，還沒成為當紅作家前，大部分的作者的創作空間比較受限，
然後又演變成版上有些版友提到的「狗屋風格」）
如第一段所說的，璞玉是需要願意花時間琢磨的工匠。
飛田編輯算很懶惰的工匠（sigh）
另外飛田給作者的自由度，
如果是作品上的，我覺得很ＯＫ，讓作者寫自己想寫的東西，又能夠符合出版社的風格，
相較於其他寫作處處受限的出版社，我是相信確實可以讓讀者看到更佳的作品。
問題是！！！！！！寫作進度也要注意一下吧！！！！！！
飛田對於知名作家的寫作進度也太不在意了……
（下面講的前提是作者私生活沒有什麼大事件讓她無法創作的情況，
畢竟我也不知道為什麼唐瑄鏡水消失一年多在幹麼:p
但是作者真的遇到沒辦法創作的事情，是可以理解，我也願意默默痛苦等待）
從市儈生意人的角度（沒辦法，我是生意人，什麼都會用商業角度看）：
還是不得不以唐瑄做例子。
我不知道唐瑄當初跳槽的原因，但既然一個有銷售保證的大作家跳槽到飛田，
沒用來增加出版社知名度跟銷售量，也太不會做生意了吧？╭ ﹀◇﹀〣
從小讀者角度：
哇～唐瑄怎麼一直不出書啦！！！
飛田強硬一點啦，趕快逼唐大人出書啦！！！
不要讓我們這些小讀者癡癡等待！！！！！ (／‵Д′)／~ ╧╧
當然啦～飛田給作者的自由創作空間，應該是吸引很多新手會想投稿到他們家的原因吧？
但是好的出版社不只是給予作者完全的自由創作空間，
還要幫作者成長寫出更好的作品讓讀者看，
更要幫作者做行銷讓更多讀者認識好作者，
要不然真的是作者本身能力再強也是枉然。
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今天凌晨要睡覺前我大概想了一下這篇要寫的內容，
本來想說應該會罵全篇，寫不出什麼重點，
不過因為我睡飽吃飽，一邊寫一邊看星光大道，心情極佳，也冷靜很多:p
另外就是寫這幾篇文竟然有意想不到的收穫，
那就少罵飛田一點好了，反正如果沒有今天的你們，我也不會寫這篇文章，
更不會有意外收穫(∩_∩)*
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