Re: [閒聊] 飛田 vs 萬盛

看板Romances作者Koyen (被卡死的心得XDD)時間16年前 (2007/11/11 00:49)推噓33(33推 0噓 40→)

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不知道有沒有人對兩篇有關萬盛跟飛田的討論串感到很無聊:p 我很怕講太多，大家都知道我有多老了￣▽￣|| 以下這篇很長，對萬盛飛田沒興趣的人可以直接按←出去^^ 我接觸萬盛是從岑凱倫的書開始的，但也不是萬盛一開始代理岑凱倫的書我就開始看，所以接觸的時候，大概是萬盛的感性系列中期吧，比起jojova版友，我真的是非常資淺:p 1x年前，台灣出言小的出版社主要就是希代和萬盛，希代有葉小嵐、宋思樵、尹晨伊，其中葉小嵐是最有名的，（國中作文題目我最喜歡的作者我還寫宋思樵勒= ="）萬盛有名的有分代理的香港作家岑凱倫、玄小佛等，國內的是林曉筠和沈亞（這兩個作者在萬盛之前有沒有在哪發表作品我不瞭解）大家喜歡的席絹和于晴（兩個是同時期作家）則是感性系列非常後期才出道的。席絹第一本書是感性系列0355 于晴第一本書是感性系列0281 從我在飛田查到的資料，萬盛在席絹的0400《戲點鴛鴦》(94年)之後就進入荳寇時期。我自己是在《戲點鴛鴦》時才注意到席絹，然後也開始注意到岑凱倫以外的萬盛作者，在那之前，我看的小說幾乎都是希代和外曼，而且量也不大。在席絹之前我看言小的過程是希代→岑凱倫→外曼（當時台灣外曼太多了，淪陷很久，還是看不完）差不多就在萬盛進入荳寇時期，禾馬加入了國內言小的戰局。狗屋網站查不到薔薇情話001的出版日期，但差不多也是這時期開始的。大家一定會覺得很奇怪，不做任何行銷的萬盛，怎麼可以成為當時台灣兩大出版社呢？原因很簡單，當時看國內言小的讀者選擇很少。而且萬盛的書從一開始就是有封套，希代的書我還常常是站在書局看完的，（我是很窮的國中生>"<）所以主婦們（主婦一直是租書店的大戶）到租書店不租外曼就只能租萬盛跟希代的書。 jojova版友說萬盛感性系列是本本佳作，也有版友不同意，是不是本本佳作，可能也要看個人看書風格，（像我當時就很不愛沈亞，他的書我看一本就不再看了，後來有再接觸幾本就是）不過因為那時出版社不多，能出書是件很不簡單的事（相較於現在），席絹自己也說了，她是投過非常多次稿，才終於有《交錯時光的愛戀》，以這本來當作當時出書的基本水準，就知道有多難了吧？我想就算不是本本佳作，至少當時的感性系列作者文筆都不會太差就是。終於進入荳寇時期。 94年5月，于晴的《癡心只是難懂》出版，萬盛從感性系列進入荳寇系列。荳寇系列可說是萬盛的全盛時期，也是我看言小的全盛時期。（不過荳寇後期&揚舞時期我沒跟到，在閉關好好唸書也）值得注意的是，在萬盛進入荳寇時期，禾馬也在同年3月來勢洶洶地加入台灣言小出版界。講來勢洶洶絕對不是在亂蓋的！珍愛小說0001是葉小嵐的《情牽一生》珍愛小說0011是左晴雯出道第一本作品《凝眸深處的溫柔》（《凝》筆風很不成熟，看名字就知道是很古早型的言小，但我竟然有看（驚））珍愛小說0033是沈葦的《最愛是你》（沈葦是一出道就寫得很不錯的，當然以現在眼光來看是有點弱）珍愛小說0084是本人眼中的天才型作家唐瑄出道第一本作品《心心相擁》（94年12月）（請原諒我的私心，特別幫唐瑄上色XD）扣除葉小嵐原本就是知名作家，其餘都是第一次出書的作家，而且假設拿這三位作者的第一本書跟席絹的《交》相比，第一本作品的成熟度是席絹大大勝過這三位，然而，這三位作家不斷成長也都相繼成為禾馬的招牌作家，其中左晴雯跟唐瑄也都在租書店成為不輸席絹的知名作家。（實際售書量我不清楚，單以我在租書店看到的情況，左的東邦系列，唐瑄的五色組跟青焰門系列出租率真的很高）（95年以後的就不說了，我不是故意漏掉綠痕和凌淑芬喔～）為什麼要特別舉禾馬的例子呢？我相信很多人都跟我一樣，喜歡某個作者，就會去把前面的書也找回來看，有看過唐瑄所有的書的讀者，相信一定可以看到唐瑄在短期內文筆結構的大幅成長。由左、沈、唐這三個禾馬早期開路先鋒來看，大概可以看出禾馬在栽培新人的用心。大家繼續往下看，就知道萬盛或飛田在這方面多沒有用心思。現在再回來講萬盛的荳寇時期，萬盛進入荳寇時期之後，出書量大增，新作者也不斷加入，有一開始就很亮眼的，也有一開始普普慢慢成長型，也有始終如一的小牌作家型。以下是我從飛田官網查詢+已經不太中用的記憶找出來的作家，都是荳寇早中期居多。（後期就是我在閉關唸書，飲恨錯過鏡水發跡時）至於被我列為亮眼型，不代表是我喜愛或者全部作品我都有看過的，而是因為我在租書店混很久認識了很愛看言小的三個姊姊，Ａ姊姊：只有第一人稱不看，只要是小說都會抱回家啃Ｂ姊姊：本身在寫作，所以看很多言小Ｃ姊姊：店員，看書免費，所以也是看很多言小原則上，當時店裡只要被這三個姊姊評好看的小說，那本書就會在短時間之內變成很舊的一本書。（因為他們會猛推薦其他的客人，而且租書店有那種不知道要看什麼書，就會直接請店員推薦的客人，所以我老覺得現在很多租書店店員太不專業了）再加上我在那邊打工一陣子，也趁著打工時期看了一堆免費小說，也可以看出哪幾個作家是最多人在租的。荳寇亮眼型：（只要一出書，老闆一定可以回本型，在感性系列出道的不提）林如是（同朱若水）、陳美琳、席還真、陳明娣、黃苓、常歡。其中比較需要提的是席還真這個作者，她在荳寇總共才出五本書，她的書真的不是我的菜，但我不得不說，她第一本書的水準就很高了，連我這種看不出文筆的小毛頭，都會覺得她寫得真好:p 在店裡，也是有三個姊姊在店裡強力推薦背書，只可惜出了五本就沒了（淚）（後來有看布布的客人說在編劇名單也看到一個席還真，不知道是不是同一個人）黃苓，是我認為萬盛裡面古代稿一開始就寫的最原汁原味的，而且她早期出書速度很慢，也不寫序或後記之類的，亂神秘的，後來不知道怎麼搞的，我在準備課業不看言小時，她就開始出書正常了，然後作品風格也慢慢地讓我越來越失望了（可能我胃口變了吧）扣掉已經沒出書的，上述幾位作者還有在出書的，只剩林如是和黃苓，但有在固定看這兩個作者的讀者，應該都可以認同他們原本的文筆就不差了，講難聽一點，原本文筆好的，在創作上要讓人不斷亮眼的常常都是寫風的改變。拿席絹做例子（因為我看過她所有作品，比較好舉例）席絹一開始的文筆就不差，這些年，她寫作的基本水準一直都在，改變的是每本書的風格，但風格跟文筆在我眼中是可以分開討論的。本來還想寫慢慢成長型的作家，不過我稍微看一下，幾乎都沒出書了，那就算了吧。不過相較於禾馬總是能出現短期成長型作者，萬盛倒是真的很少，我原本想寫萬盛時期對栽培新人也很不用心，但有某版友跟我說其實萬盛是有用心的。所以我就不批這點了（反正另外一篇批飛田的絕對會大批特批:p）寫到這邊，還有人想看嗎？想看的話我才繼續寫但之後就邁入荳寇後期＆揚舞系列＆動情精靈，我沒跟到，再加上新作者大出，而且亮眼的不多……所以我應該不會再針對作者方面。此外就是作者寫的好不好，我覺得都是其次，再好的作者，沒有出版社好好栽培，也是枉然。所以如果再寫，大概就是針對萬盛和飛田的行銷和我看到的經營新人問題，而且應該會把飛田罵臭頭吧XDDD -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 125.225.142.100

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seafaning

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