Re: [問題] 不知道有沒有解釋錯
※ 引述《somesheng (扣舷而歌不知今夕何夕)》之銘言:
: ※ 引述《apions (我的寶貝是阿君君^^)》之銘言:
: : 今天我同學拿一份台大92年的聲韻考古題問我,茲附如下:
: : http://www.lib.ntu.edu.tw/exam/graduate/92/92009.pdf
: : 他問我第三大題的第(一)小題
: : 我的回答是這樣:
: : 一、《大疋.民勞篇》中的「詭隨」,清末或民初的學者擬音為「果“言隋”」
: : 就韻母來看,此四字的諧聲偏旁“危、隨、果”皆為上古“歌部”。
: 王懷祖云:「詭,古讀如果。」
: 詭的偏旁是危,應屬上古微部,而非歌部;果則屬上古歌部。
: 所以在這裡已經發生了旁轉的問題。
: 這裡有個值得注意的現象,即王氏云:「詭隨,疊韻字,不得分訓。」
: 上古詭隨乃是一意義不能分開訓解的疊韻詞,
: 既然如此,則兩字詭隨的韻部必然有極高的協和性,
: 而隨的偏旁是左,與果同屬上古歌部。也就是說,這裡微部字能與歌部字疊韻。
: 該清末或民初學者說:「案...詭隨即方言之鬼“言隋”」
: 鬼與危同屬上古微部,這當然可以協韻沒問題。
: 而他也認同兩字不得分訓的意見,代表方言之鬼“言隋”也應為一疊韻詞,
: 而“言隋”的偏旁跟隨一樣,所以同屬上古歌部,
: 方言中的鬼“言隋”,又發生微部字和歌部字疊韻的現象。
: 姑且不論疊韻在上古實際呈現的侷限,卻可以知道微、歌這兩部的關係必定非常密切。
: : 而詭、果聲母皆為牙音,因此詭隨 -> 果“言隋”是沒問題的。
: : 二、然後方言中「鬼“言隋”」和《荀子.修身》中的「魁倚」
: : “鬼、魁”上古是牙音微部;「“言隋”、倚」是歌部。
: : 所以 「鬼“言隋”」->「魁倚」也沒有問題。
: : 問題就在《大疋.民勞篇》的「詭隨」->方言的「鬼“言隋”」,
: : 因為詭、鬼二字上古韻部分屬歌、微,沒有旁轉的關係。
: : 所以學者說“詭隨即方言之「鬼“言隋”」”這部份應該是錯的!
: 疊韻字的現象提示了歌與微的密切關係,在荀子的倚魁一詞中又得到印證。
: 您此處的判斷,其實是值得商榷的,
: 原因在於前提的部分,即您所謂歌、微沒有旁轉關係。
: 旁轉是什麼?絕大多數都是發生在相鄰的兩部,故云旁,
: 但會有一些少數的狀況,是跨越了兩個部而可以協韻,
: 這是因為董先生的二十二部,是整理上古典籍協韻現象歸納而成,不是古人原有,
: 所以只具代表性,而沒有絕對性。
: 再加上古人在押韻的時候是自然而然,取其聲音的接近,
: 而非參考所謂上古韻部的系統來做的,自然有其不嚴整處。
: 所以回頭過來看所謂同部與旁轉,其實就是聲音關係歸納的遠近問題而已,
: 因此隔了兩部可以旁轉的例子,不能否定它。
: 我們再進一步來看,按董先生之擬音,二十二部的旁對轉關係可大致表列如下:
: 葉 緝│ 之 幽 宵 侯 魚 佳│ 脂 微 祭歌
: 談 侵│ 蒸 中 東 陽 耕│ 真 文 元
: 微與祭可以旁轉沒問題。脂、微、祭的韻尾都相同,是-d或-t,差別只在於主要元音。
: 祭與歌就比較特殊,主要元音是一樣的a,只是歌部沒有輔音韻尾。
: 微與祭韻尾相同而可協韻,代表兩者的主要元音部分也是接近的,
: 因此,從擬音上來說,微部與歌部可以旁轉,是可以說得通的。
: : (因為方言之間的轉注不是也要基於音同或音近的原則嗎)
: : 可是我又想說清初學者在聲韻學上的造詣已經很高了,所以他說的應該不會有錯吧…
: : 因此我想請教一下各位我在解說上有什麼錯誤嗎?
: : 先謝謝各位的閱讀及指教! ^^
: 我好像把問題申論的很複雜,希望諸位能看懂我的意思。謝謝。
謝謝您的回答,我了解我的問題出在哪裡了^^
因為「危」字《漢語音韻學》歸微部(p252),《上古音韻表稿》歸歌部。
所以我是以《上古音韻表稿》為主。
而另外我之所以認為歌、微沒有旁轉的原因是我背韻的順序是「之幽宵侯魚佳歌脂微…」
看了您的音理說明之後我才了解問題出在哪邊了…
非常感謝您的抽空回答,謝謝!!!^^
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