Re: [老黃] 港漫的武俠路-曾經的台灣之光

看板KingdomHuang作者ace0916 (狂君十二斬)時間13年前 (2010/11/23 10:45)推噓6(6推 0噓 13→)

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※ 引述《darkofpolo (路人初號機)》之銘言： : 不曉得在這一版講到這些是否適當，不過遇到了、想到了，真的是不吐不快 : 漫畫在台灣曾有榮景→求利益炒短線→失敗→政府每次高呼口號→炒短線→失敗 : 再看看下列的情況 : 台灣棒球人才多多成績很好→求利益操球員炒短線→因炒短線導致訓練、制度、教育 : 錯誤觀念根植→失敗→政府高呼口號→打假球等等狀況出現→失敗→棒球振興計畫→ : ???? : 還有台灣曾經創造經濟奇蹟→求利益只代工不研發→產業轉型不良發展萎縮→政府高 : 呼口號挽救經濟→產業依然沒有起色、定位不明確、企業舊觀念主導→薪資水準回到 : 1997年、居高不下的失業率 : 雖然這些東西表面上不能混為一談，但仔細想想，這其中很多地方卻有驚人的相似， : 而政府最常扮演的角色就是"高呼振興XX(棒球、科技產業、傳產、漫畫、足球...隨你填) : "然後啥忙都沒幫到0.0 別太指望了，政治人物利害的是選舉而不是治理國家 : 為什麼人家可以長遠地看到漫畫的未來、棒球教育制度的未來，我們卻永遠只有口號 : 還是炒短線的那種口號(例如幾年幾百億振興(棒球、科技產業、諾貝爾、傳產...隨你填)) : 在台灣每個經濟、運動、社會、教育....各個面向都有著相同的無線迴圈，應該說 : 這是台灣的特色?還是台灣的悲哀? 台灣人有個很要不得的急燥性格：出版社看到錢都被日本賺走，就急著想短期間，就要有能夠像尾田、鳥山明那樣幫他們賺錢的大手，可真正要做的時候，卻又不肯培育漫畫家的實力：這指的並不是上甚麼幾個禮拜的聯成電腦，就可以變成大手，而是不斷創作新作品測試市場水溫，抓到喜好。通常是在雜誌上發表作品，藉由讀者回函的訊息傳達到出版社，由責任編輯彙整出有用的訊息，再傳達創作者知道如何改進缺點，如哪個橋段太OVER太自嗨，哪個角色性格太平板，哪個地方畫技需要加強…編輯的工作不是幫創作者想故事，而是『引導的舵手』，帶出創作者本身的潛能，真正培養這些經驗的累積，讓創作者達到質量並重的層次。如《機甲盤古》的作者林迺晴，從大學時代開始畫漫畫，但他在東立短漫賞的四格漫畫，老實說很不好笑…而他在挑戰者的第一部連載作《飛行俱樂部》，今天看來有很多說教意味在，到了《機甲盤古》，道理的部份變成：『角色』隨著劇情發展，對內心的衝擊產生影響，發自內心說出自己的感想，與其他角色互動扶持走下去，讓讀者跟著產生共鳴，而不是『我們是朋友』、『我有朋友我最強』這般廉價。而現在林迺晴一個月要畫近80頁（《盤古》X2＋《聖劍》分鏡稿X1），還有構思劇情的時間，更別提單行本的籌備部份，但在他的噗浪說過，他已經找到分配時間的方法，可以應付大量工作…最重要的是工作令他『樂此不疲』，真正投入漫畫創作中，而不是一天到晚還有時間去靠腰政府又怎樣了，這就是經驗累積的成長實例。但一般出版社因為急著要跟日本對著幹，他們要的是馬上就要上陣的戰士：同樣時間無法交出比日漫更多頁數的稿件，也沒有那種讓他賺經驗值升等的機會，最後只能直接學習現有熱門作品，以為只要有那些元素就能大賺特賺，結果是畫虎不成反類犬…簡單來說，就是你是個有一流的高貴食材，沒有相符合的廚技，也不懂甚麼叫做時間分配的雜工，突然叫你上陣當大廚，拖拖拉拉做出一盤垃圾，攪到客人走光，真的是廁所點燈-找死！從80年代初期『全國漫畫大擂台』開始，視為台灣漫畫啟動的時代…到現在30年了，當年看漫畫成長的一代都已經是30而立、四十不惑的大人了，現在搞不好都當父母了，如果還要再怪罪「都是大人的錯」，真的是蠻好笑的。被日本漫畫打到喘不過氣來？還是被政府打壓？其實那根本都不是理由，而是急躁的性格才是致命傷：每十年一個世代，一遇到失敗或挫折就放棄，最後回到買別人的漫畫版權販售的路子上，賺了錢之後才想到『我們要有自己的漫畫就不用看別人臉色』，使命感驅使下毫無計畫又栽了大跟斗，這樣的情況不斷循環… -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 112.104.161.9 ※ 編輯: ace0916 來自: 112.104.161.9 (11/23 10:46)

推

corlos

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corlos

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ace0916

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