Re: [轉貼]我不是編劇---你冏興專題採訪

看板KingdomHuang作者Shoiku (無能為力)時間14年前 (2010/06/08 14:14)推噓14(14推 0噓 9→)

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※ 引述《sw0079 (極限操作)》之銘言： : 這篇採訪文祖國的論壇到處都有轉貼 : 我也就直接轉了如果有抗議我會自刪 : 裡面的都是簡體但是不難看懂 : 但是我個人覺得看完後的大大們請不要砸電腦 : 連結在此 : http://www.ourage.cn/read.php?tid=99587&page=e&skinco=wind : enjoy :( 感謝原PO分享，以下全文轉貼 + 轉正(繁)體 + 簡單排版，省去有興趣的板友另外連過去多費頻寬...也順便賺點文章數；看了下板規，應該是沒有違反，如果有問題，勞駕版主通知一聲，我會自己刪除。原文標題：鬼才興：寫《王風雷傳》劇本的，不是我，是我老婆！！！原文出處：http://tieba.baidu.com/f?kz=787218673 (百度貼吧) 我不是編劇——李中興先生專訪文字：豬肉李中興，著名香港漫畫人，憑著與許景琛合作編寫的《街頭霸王》躍居香港漫畫周刊銷量亞軍，成為香港漫畫界紅人。隨後他在創作《超霸世紀》和《街霸III》時逐步帶動香港漫畫走向特別版時代，個人成就已不囿於編劇。雖然他和許景琛創立的天行社以失敗告終，但他卻能憑著製作《王風雷傳》再度翻身，重新奪回銷量亞軍寶座。奇怪的是，李中興在成績斐然的同時，卻也成為最受攻訐的港漫編劇，直至今天仍然被某些讀者冠以多個近乎人身攻擊的侮辱性外號。儘管他已經在多部作品的專欄中詳細述說了他的漫畫創作往事，可是我們仍然覺得，在他身上，應該還有說不盡的話題…… “無字編劇”的編劇之路豬肉（下文簡稱“肉”）：很高興今天能有機會訪問我小學時的偶像李中興先生，您好！李中興（下文簡稱“興”）：你好。肉：在訪問前需要說明一下，訪問過程中某些問題可能比較尖銳，希望你不要介意。興：好的，有話直說就好。肉：我們不如先談談你是怎麼走上編劇之路的吧。興：其實，我從來沒想過我會走編劇這條路。因為我從小到大，也一直不習慣用筆來寫文字。肉：你是說你“編劇”是沒有文字劇本的？那主筆要如何著手繪畫啊？興：我會和主筆溝通好，把每一期的故事情節和人物對話告訴他們，甚至會細化到某一個畫面的構圖要求，再以錄音的方式保存。然後，主筆可以以自己的方式和風格演繹這個故事，或者，由一個專門處理文字的同事——相信你也在後記中看過他的名字 ——“烏蠅”——來整理成文字腳本交給主筆去繪畫。肉：也就說你是個“無字編劇”。但為何你堅決棄用文字記載劇本這種傳統而有效的方式呢？興：主要是我個人的問題。你要知道，我第一次寫劇本是在上世紀90年代，由於玉郎帝國高層祁文傑先生不接受我這種沒有書面劇本的編劇方式，勒令我一定要寫出個劇本來。結果，我花了六個小時，才寫出六頁紙。祁文傑只好作罷。現在你該知道我有多不喜歡用筆來寫字，所以我小時候一直也沒寫過什麼故事。直到 1983年我18歲，我為爸爸口述了一個叫“KISS”的故事的開頭部分，我爸爸覺得情節很吸引，不斷追問我下文如何，但我根本就是隨口說來，哪裡有什麼下文。最後我爸爸沒辦法，一邊狂罵我，一邊唯有自己想辦法補完整個故事。（笑）後來我在玉郎帝國做漫畫助理期間，把這段軼事寫入了《龍虎門》的“童年夢” 專欄。當時正好是劉定堅離開公司，編劇人手不足，作為公司高層的祁文傑看到那個專欄之後就要求我嘗試一下為《怪異集》編寫短篇鬼故事。如果要說編劇之路，大概就是從那時候開始的吧。肉：現在還是堅持用“無字劇本”的創作方式嗎？興：也不完全是。畢竟現在年紀大了，從寫《王風雷傳》開始，想故事的時候多少還是要動筆寫下一些故事梗概、劇情要點和簡單對白，再由我老婆幫我寫成劇本。肉：《王風雷傳》每期的“港漫會客室”專欄都有一篇香港漫畫工作者的文字採訪稿，依你的講法，難道那成篇累牘的文字也是出自李太太的手筆？興：（自豪地）對，我老婆以前是TVB（香港無線電視台）的編劇，曾參與編寫《壹號皇庭》等經典劇集，在文字方面對我幫助很大。所以“港漫會客室”的文字稿就是由我老婆根據我訪談的錄音整理出來的，不過訪談當然是如假包換地由我本人執行。肉：所以《王風雷傳》是有劇本的？興：呃，劇本是有的，當然也是由李夫人執筆完成，不過在出劇本之前，《王風雷傳》的大部分劇情還是我和美術主筆胡紹權通過口頭交流完成創作的。這裡插一句，胡紹權和我一起交流時曾經說過，天行社之所以走向失敗，是因為李中興不“度橋” （注：“度橋”是廣東俚語，即“編劇”之意）。給我這麼高的評價，可能恰巧是胡紹權更適應我這種兩人交談互動式的對稿方式吧。不編劇的“天行社”老闆肉：胡紹權說你在天行社時期不“度橋”，但我記得當年天行社的漫畫，除了《古龍豪俠傳》第一輯是劉定堅編劇之外，其他重頭漫畫基本都寫著“李中興編劇” 啊！我記得甚至從《古龍豪俠傳》第二輯開始也是由你編劇的。興：肯定沒有！（思考了一下）嗯，最多是參與討論劇情吧。之所以掛“李中興編劇” 是公司基於商業推廣的理由。你剛才說到《古龍豪俠傳》第二輯，肯定不是由我編劇的，因為我不擅長古裝的劇情，可說是根本不懂怎樣去寫好一個古裝故事，嘿嘿。肉：為什麼天行社時期不參與編劇了呢？是忙於公司行政事務之故嘛？興：忙只是一個藉口，根本原因是懶！當年我和許景琛離開玉皇朝之前的創作的《街霸III》已經是公司銷量最高的一本作品，如果能保持這個勢頭創作下去，應該有不錯的成績。但我總覺得自己已經是天行社老闆，應該多搞搞公司管理，帶著這個想法，那段日子就很少再鑽研編劇了。不過，我有深刻反省過那段時期的自己，真的…… 肉：天行社的失敗，真的只是因為李中興不“度橋”？興：我個人認為最大的失敗，是不應該同時做超過三本漫畫，而當時天行社為了搏取大財團融資收購，故意營造旗下漫畫百花齊放的氛圍，同時出版的何止三本漫畫！肉：出版的漫畫過多，等同分薄了製作的人手，降低了質量，這個道理很簡單，但綜合各方的資料，我覺得天行社陷入窘況，管理不完善會否也是一個重要的原因？興：對！許景琛和我都不善管理。天行社的第一年盈利其實頗為可觀，但我們完全沒有考慮過要細水長流，為日後的發展準備資金，那年立即就分了六、七十萬的年終花紅（獎金）給助理。而且我們要求不夠嚴格，公司工作環境寬鬆自由，後來碰到當年的那班助理，他們都說為天行社打工真好呢（笑）。不過現在想來，這樣的管理方式真是……呵呵。李中興+鍾英偉，1+1=0？肉：漫畫界的專職編劇不多，不如談一下你對其他的編劇的看法如何？興：文敵、林一壹這些專職編劇的作品我雖然有看過，但缺乏深刻的研究，很難說有什麼看法。肉：但是有一個編劇你肯定是比較了解的，那就是在一年裡兩度和你合作過的鍾英偉，是嗎？興：嗯，這個當然。有一點必須要提的：我不怎麼看《神兵玄奇》，但卻很喜歡鍾英偉編劇的《神兵F》，劇情好過癮，典故也夠多，可說是很欣賞也很喜歡他。肉：你們可說玉皇朝里最當紅的編劇，分別有“鬼才興”和“超智偉”的稱號，但為什麼你們合作編劇的《黃玉郎醉拳》和《街霸4》卻都出現了“1+1=0”的情況呢？興：你說得太客氣了，我覺得“1+1”的結果應該是負數才對。《街霸4》不算是真正的合作，我和鍾英偉的“1+1”主要是《黃玉郎醉拳》。這本漫畫早在籌備階段，先後換過幾個編劇都沒能確定故事大綱，後來我的點子得到了公司高層的集體認可，決定由我做主導，和鍾英偉一起編劇情，再由鍾英偉寫劇本，然後交袁家寶繪畫。在討論過程中，我最初的一些設定被更改了。例如最開始的老祖宗殺7大高手那一段，很多讀者都覺得非常突兀，但我設計那段情節的初衷是老祖宗每殺一個人，就被封鎖一種武功。當他穿越時空回到醉拳時代之後，每找回一段回憶，就取回一種武功。但在和鍾英偉討論劇情的過程中，由於擔心傷害年輕編劇的積極性，我沒有堅持主導結果故事就朝著兩個人構思的中庸方向發展，從最開始就推進得不夠順利，最終失敗似乎也是理所當然。肉：覺得這次合作的失敗，哪一位編劇的責任更大？興：各負一半責任吧。我應負的責任是當初應該堅持自己的觀點，鍾英偉的責任則是沒有把老祖宗的那一段劇情處理好。如果當初是大家分工明確，由我提出劇本，再由鍾英偉去修改，或者由阿偉提出腳本，由我修改，直接省略兩個人討論和決策的中間步驟，效果可能會更好。肉：會不會還是覺得自己的編劇才是最好的？興：首先我不覺得自己編劇有多好，其次我也不覺得別人的編劇有多好。我的觀點是香港漫畫製作中，主筆最關鍵，編劇只是次要，如果主筆和編劇能融於一體，即是一個能編劇的主筆才是最好的！所以我覺得溫日良先生是我的偶像來的。我經常想如果邱福龍能和肥良合作一部作品，那一定很好看。哦，有一個唯一的例外，那就是劉定堅！他真的很厲害，能同時好幾本周刊漫畫 “度橋”而才思不竭，是我最佩服的漫畫編劇。至於其他編劇，我剛剛已經說過不是太了解，如果你硬要講對他們的看法，我只能很客氣的講一句：我相信每個編劇都有自己的特色吧，哈哈。我不是編劇！肉：如你所說，你是一個不喜歡動筆寫字、而且還是半路出家的“無字編劇＂，你覺得自己與正統的編劇相比，孰優孰劣呢？興：我曾經在玉郎帝國出版《SUPER J》刊物過程中接觸過一些你所謂的正統編劇，和他們相比，我的優勢在於我曾經長期從事漫畫助理，在30歲的時候才開始編《街頭霸王》的故事，比他們更熟悉漫畫。當然和他們相比我也有不足之處，那就是學識，因此在編寫《王風雷傳》中東方無敵和韓國總統候選人交涉獨島石油利益等政經情節時，就需要找人幫忙了。不過，我一直秉持一個觀點：我不是編劇！我寫故事的目的是要吸引讀者，讓漫畫更熱賣、銷量更高！肉：我曾經看過一本雜誌對香港漫畫周刊銷量的統計，排第一位的是馬榮成的《天下畫集》（當時《天下畫集》是周刊），每週銷量為12萬本；排第二位的就是你和許景琛合作的《街頭霸王》，每週銷量為10萬本…… 興：你看的那個數字絕對是錯的！我當時一直以《龍虎門》的銷量為目標，所以記得《街頭霸王》最高銷量也就是7萬幾，而同時期的《龍虎門》的銷量是10萬以上。肉：我還記得當時《街頭霸王》20期本來叫《戰虎》，為慶祝總銷量超過100萬本，改名為《百萬雄師·戰虎》，然後去到第56期《虎威》就號稱總銷量超過500萬本。按這個數字，至少在50期之後，平均銷量是9萬多，不排除某些期數超過了同期的《龍虎門》吧？興：（笑）不可能的。別說當時的《街頭霸王》，現在的我編劇的《王風雷傳》也是以超過《新著龍虎門》的銷量為目標，所以我很清楚這兩本漫畫的銷量差距呢…… 我們能否不再爭拗銷量的問題？肉：好的，回到剛才的話題吧，為什麼要強調自己不是編劇呢？興：跟編劇相比，我的強項不是嚴格意義上的編劇，我在編故事的時候，是先形成畫面印象，再用語言或者文字把我腦海中的畫面表現出來。而我最喜歡的是起字—— 即是在漫畫原稿上改字、寫對白——這是由於我自己沒辦法寫一個清楚完整的劇本，需要靠這種方式來搭救。這也不是正統的編劇模式吧？然後，我不喜歡讀書，哈哈。我知道鍾英偉很喜歡閱讀，為了寫好《天子傳奇6》會去看很多有關的書，但我就更喜歡玩遊戲機、聽音響、看電影這些比較形象化的東西。我專欄裡也說過，《街頭霸王》時期，我是看著遊戲人物來為他們編故事，所以我這種從不讀書的人，怎麼稱得上編劇？肉：我覺得你和傳統的編劇相比，你更注重一個故事的賣點，所以更像一個策劃。興：對！相比起寫一個完整的故事，我更有信心做好的是向老闆和讀者“SELL橋” （賣創意點子）。我也會更看重一些細節位。因為你要知道一本漫畫能出版多長，往往是由市場反應決定的。我相信任何人在最初都沒有估計到《龍虎門》會出版超過1000期，所以你可以想像它最初的劇本肯定不會是完整的。即使整個故事有了一個大綱，中間的細節還是會根據實際情況不斷變化的。肉：換個角度看，或許漫畫的編劇方式本來就應該如你這樣，畫中有字，字裡成畫。只是你走得更遠，更極端吧。所以我還是認為，你既是一個成功的港漫策劃，也是一個成功的港漫編劇。從《街霸4外傳》說起…… 肉：你最新的一部編劇作品，是2009年和許景琛先生合作的《街霸4外傳》，雖然不太禮貌，但我覺得這並不是一部成功的作品，你認為呢？興：《街霸4外傳》短短15期內銷量下跌超過50%，當然不能算一部成功作品。肉：那麼你覺得《街霸》的失利，你和主筆許景琛誰的責任更大呢？興：撇除版權方CAPCOM的因素不提，《街霸4外傳》失敗主要是因為故事差勁，我認為我應該為此承擔90%以上的責任。肉：《街霸4外傳》的編劇可不止你一個，還有鍾英偉。興：你應該還記得在試閱會上，許景琛曾經說過《街霸4》全部內文都是由他親自起稿的吧。就是由於這個創作習慣，引致許景琛和鍾英偉在創作過程中的溝通並不多，整個故事最後還是由我作主導，然後許景琛再以自己的方式演繹。所以這次失利跟鍾英偉無關，主要是我的問題。肉：你認為你該承擔90%以上的責任，換言之，即是許景琛先生也應該承擔至少10%的責任吧？興：嗯……因為許景琛已經很久沒有畫過《街霸》主題漫畫，脫離周刊製作也有一段時間了，所以畫面質量及製作心態都難以和當年的《街頭霸王》、《街霸III》等作品比較，這也是正常現象吧。肉：我有幸參加2009年4月《街霸4》創刊號的試閱會，見證香港讀者對《街霸4》的劇情畫面甚至宣傳方式都提出了眾多的熱心意見，但漫畫出版後卻沒有體現出試閱會的成果，為什麼會出現這種狀況呢？興：我換個方式來回答你的問題。我有個習慣：很喜歡看到自己編寫的故事變成漫畫稿例如現在見到《王風雷傳》的草稿就會很開心，看完一次又一次…… 一般在正式出版前後，同一期稿我會看五次以上。但《街霸4外傳》的草稿出來之後 …… 肉：你從來不看？興：不可能不看，但可以說是被迫去看的。這在我的創作生涯中還是第一次。坦白講，《街霸4》從2008年7、8月間就開始籌備，我和許景琛在CAPCOM的要求下早就完成了前面幾期的稿，算是準備充分的了。但今天的CAPCOM與當年授權《街頭霸王》的CAPCOM已經不可同日而語，他們對內容的控制達到了苛刻的地步。我們交日本版權方審定的稿件，隨時都會被要求重新編排甚至全部廢棄。 OK，茱莉亞要根據遊戲設定改名叫依莉莎，這個很正常；我可以接受赤龍形像要和遊戲保持一致、必須赤腳而不能穿鞋；我也可以接受以不能更改遊戲人物設定的理由而把描寫太極神女兒的近十張原稿廢棄掉；我甚至可以忍受CAPCOM以“徒弟不能打師傅”為理由刪除我們描寫入魔後的火引彈轟擊剛拳的一幕——但是，當CAPCOM最終以“不能影響女角形象”為理由，要我們刪除依莉莎被太極神吸進肚內那一段劇情編排的時候，我就知道這次死定了…… 興（長嘆一聲，整個人臉朝下地趴在桌面上，發出低沉的聲音）：因為那一幕涉及一個很重要的劇情設定，一旦被刪除，我編寫的整個故事就支離破碎可以說是到此完蛋了。肉：如果CAPCOM能給予你們更大的創作自由，《街霸4外傳》會不會變成一部成功的作品？興：如果任由我發揮，我會弄出許多好玩的東西，至少不會像如今這樣索然無味。 “編劇是怎樣煉成的” 肉：在你的創作生涯中，《街頭霸王》可說是佔了很大的比重。你前後主導和參與了十多本《街頭霸王》系列漫畫的編劇工作，所以你最滿意的個人作品應該是給你帶來事業第一個高峰的《街頭霸王》吧？興：我覺得我最滿意的作品應該有三本：《街頭霸王》、《街霸3》和《王風雷傳》，這三本書分別代表我人生的不同階段的不同成就。首先，《街頭霸王》為我確立了發展的方向。我當初之所以進入漫畫行業，是帶著一番雄心壯志，衝著漫畫主筆的位置去的——因為我當年好歹都是整個學校畫畫最好的那個，美術科分數也是最高的。結果我進了公司做漫畫助理後，才發現自己是井底之蛙，連用鋼筆撇線都不會——可憐我以前還一直以為只要鉛筆劃畫得好就可以當主筆了。肉：什麼時候放棄了當主筆的夢想？興：嗯，當時雖然氣餒，但仍然期望通過自己的努力取得進步，然後做漫畫主筆。然而，事實是殘酷的，我不得不承認有些漫畫主筆的才能是與生俱來，與後天努力無關。肉：你是指邱福龍吧？興：是的。我曾經年少氣盛，和邱福龍比畫畫——當然，他要閉上眼睛用左手畫—— 結果還是比我畫得好……1983年，當我看到邱福龍畫的那一幅“異形” （《異形》電影中的怪物角色），我就知道完了，我永遠無法達到那種“天才” 的境界。那一刻是真心佩服，也是真正對主筆這個夢想死心了。肉：但你還是選擇了堅持，你曾經在專欄中說到，你做漫畫助理的高峰時期，曾經做到漫畫人物衫花組（負責人物衣服的花紋）的負責人。興：因為那時真的是對漫畫滿腔熱情，即使做助理也不介意。那段時期先後負責過《龍虎門》、《醉拳》、《如來神掌》的人物衫花。由於當時的年輕人追捧名牌貨，我就經常在人物衣服上畫上一些名牌商標，這個小動作終於引起祁文傑先生的關注。在1986年公司發生一次助理出走潮之後，我被擢升為衫花組的負責人，被委以重任 ——處理人物的黑色衣服和“龍”的圖形。那期間最開心的是我做的二郎神（《龍虎門》角色）盔甲得到了邱福龍的稱讚。 1987年，玉郎帝國上市，我們變成了大公司白領，一方面是開始要穿襯衣打領帶上班另一方面是大批新助理包括司徒劍僑、鄺彬強等加入。跟他們對比之下，我開始有強烈的危機感，而我那時年近三十，再要學習提升已經來不及，於是如之前所說的，轉為《怪異集》寫鬼故事。坦白講，那時用心寫鬼故事，是為了討好和追求女生，最後我成功娶了在做助理時認識的一位女性，就是現在的李太太了，哈哈。肉：然後就是成功和許景琛合作《街頭霸王》，從此奠定了“鬼才興”的編劇之路。興：是的，遇上許景琛是我的幸運。因為許景琛是一個有自己創作思路的主筆，不喜歡太受編劇的意見限制；而我就不喜歡寫字，沒有一套完整的文字腳本，兩個人真是一拍即合！李中興的“改造”與“創作” 肉：你和許景琛先生在《街頭霸王》之後還合作了多部作品，包括《超霸世紀》、《赤蠍13》和《街霸3》、《少年街霸》等長篇，還有《妖神傳》、《球王傳》等短篇漫畫。撇除Q版風格的短篇作品不提，我發現你們的漫畫很少有一些“創造”的東西，例如《街頭霸王》系列無論是人設還是世界觀都可以用CAPCOM甚至SNK的設定、《超霸世紀》是《街頭霸王》世界的延續，《王風雷傳》是《新著龍虎門》世界觀的衍生品，即使是相對獨立的《赤蠍13》也脫不開蒙面超人、蝙蝠俠的影子，這些作品幾乎都是藉鑑或者引用已有的資源。我把這種創作模式稱為“改造”，你認同自己的創作是以“改造”為主嗎？興：在人物形象方面我沒什麼好說的，許景琛在人物造型方面的能力確實很差，在畫面上必須經常參照別家的造型，我認同這是“改造”。至於我的編劇方面，我是有看見人物造型才去思考相關劇情的習慣（笑），但我覺得我賦予了這些人物思想與靈魂，“創造”了他們的經歷與情感，例如《街頭霸王》裡 KEN與茱莉亞的感情糾葛等，所以我認為我至少有50%是創作的成分吧。肉：呃，我說的是創造，不是創作。即是“100%李中興創造”的漫畫作品，沒有《街霸》的角色經歷和世界觀的限制，不受《龍虎門》的影響。興：如果你要這樣強調“從零開始”才是真正的“創造”，坦白講，那我承認是沒有成功 “創造”過什麼作品。但我始終認為，自己覺得有趣、自己喜歡的作品，才是成功的跟“創造”沒有太大的關係。例如《街霸3》，我既用上了遊戲的人物設定和故事，也參考了原哲夫的《北斗神拳》的一些內容，出來的效果我覺得至少還是不錯的，讀者反映也很好。肉：我還以為你會舉《赤蠍13》作為反例，至少這是比較像純原創的東西。興：（搖頭）《赤蠍13》是一部注定失敗的作品。首先造型——OK，這個是許景琛的問題，可以不提。關鍵是我們寫了開頭之後，就面臨一個選擇：要不要為角色加上某種“神功”？最後我們選擇了加入武功的元素，導致走錯了主線。其實這種題材的作品，應該是不需要什麼武功級別的元素的。不過，事後想想，自己缺乏專業且精細的科學理論支撐，不加入武功元素也不見得有什麼好收場。不過，當時我們在讀者中仍然有號召力，《赤蠍13》的銷量還不至於像一部失敗作品般要半途而廢，總算是順利過渡到《街霸3》。肉：《街霸3》之所以令你覺得滿意，很大程度上歸功於特別版的設計，在眾多特別版之中，你最喜歡哪一款設計呢？興：最喜歡45、46期孖寶裝“閃光發聲特別版”的聲、光、畫的結合，既有氣勢又很有趣，可惜當年自己因為家里地方不夠，把這批特別版清掉了。肉：你最新的編劇作品《王風雷傳》成功躍升港漫周刊銷量亞軍，成績相當不錯，而讀者普遍認為，這次你是用了《龍虎門》+《海虎》的元素去“改造＂，你承認這一點嗎？興：這個是公開的秘密吧？（笑）因為我發現原來《龍虎門》的讀者大多數是沒看過《海虎》的，所以這樣的安排會給讀者帶來新鮮感。最後銷量的成功代表我得到讀者的認同，和楊君智的A級製作班底合作，也帶給我極大的滿足感。我自行我路，莫理“強姦興＂肉：你目前正處於事業的又一個高峰，但網絡上卻始終有一些人對你口誅筆伐，甚至到了人身攻擊的地步……你也知道，他們給你起了一個“強姦興”的綽號，你對此有什麼想說的嗎？興：首先當然是不開心——受到這種攻擊也沒人會開心的吧，結果是有一段時期我也試過在網絡討論區上激烈地還擊，呵呵。不過後來我冷靜下來，和很多朋友和讀者交流之後，知道“強姦興”這個叫法是有兩種含義，一是字面上的意思，即是針對劇情中有關“性”的情節；二是諷刺我更改了一些作品原來的設定和方向，“強姦”了劇情——也就是你說的“改造”吧。 OK，我承認我是有寫過不少強姦行為的情節，不過也要強調：我並不是只寫強姦的情節。如果一定要抓住這一點來做文章，說我的作品會有小朋友看，這樣的情節不適合，那我也只有接受這種批評。肉：“強姦興”這個綽號對你的創作有沒有影響？興：當然有！在“強姦興”外號的直接影響下，《王風雷傳》裡已經沒有太多“性”情節了，否則對有些讀者來說，《王風雷傳》會更吸引吧。（笑）相比之下，我更在意“強姦劇情”的批評，因為畢竟牽涉到《新著龍虎門》的編劇胡家寶。在編寫“暗黑冰火”那段劇情的時候，我也猶豫過這樣處理會否太科幻。最後是《王風雷傳》主編鄺志德先生給了我信心，他說：如果你編劇方式和胡家寶一摸一樣，我何必找你來做編劇？所以我就堅持下來了。肉：就是說你以後也會堅持走自己的路，讓別人說去吧，是這樣的嘛？興：我肯定會繼續做自我，不過我會收斂一下自己的壞脾氣，至少不要衝動地到各大討論區和網友爭論吧。（笑）我也會嘗試去接受和認同一些友善客觀的批評，減少自己的主觀色彩——但話又說回來，如果我不是一個那麼“串＂（囂張）的人，也就未必能寫得出有氣勢的故事。正如《王風雷傳》裡有一幕，王風雷一邊玩弄“扭計骰” （魔術方塊）一邊對東方無敵說：我家裡還少一個菲傭（傭人），不如你來當吧。這種場景，一定要代入思考才能寫得出來的。肉：在此問最後一個問題，將來會嘗試“創造”屬於“李中興”自己的作品嗎？興：暫時不會了——或者說是不敢“創造”了。現在的市道艱難，能守住現在的陣地已經不容易。在這種形勢下，我難以說服我自己去重新經營一本全新的漫畫，又或者說是時機未到吧，畢竟我相信運氣也是一種實力。老實講，現在我們針對的始終不怎麼上網的一群港漫老讀者，他們不會接受一些太新鮮太前衛的題材。而那些能吸引新讀者的題材卻沒有市場收益——因為新讀者都是些新人類，他們會通過網絡閱讀的方式來觀看漫畫，不會購買實體書。豬肉，你也該明白，市場決定一切。肉：所以你選擇有市場保證的“改造”，而不會去進行沒有保證的“創造”。感謝你接受我的訪問，希望你能在“創造”和“改造”中找到完美的平衡，謝謝你！ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 118.169.130.19 重新整理了段落跟標點，然後把一些自己認為有趣的地方上色，如有認為不妥或妨礙閱讀處，歡迎板友指正，必定從善修改。

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brucep

06/08 14:20, , 1^F

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blackone979

06/08 14:24, , 2^F

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blackone979

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