Re: [問題] 亞洲優秀ACG作曲家為何仍集中在日本？
※ 引述《Kazuma0332 (糯米摻黏米)》之銘言：
: 除了台韓港在四小龍時代就常替日本代工動畫，
: 近年中國和東南亞的動畫產業發展也很迅速，
: 特別是中韓的雖然還是端不出什麼具有影響力的原創Ip，但起碼原畫品質和製作編導，甚
: 至配音員水準等技術和日本已經沒有明顯落差。
: 只是很明顯的，亞洲動漫遊戲電影的作曲家還是日本一支獨秀，其他國家就算在相關領域
: 砸了不少錢，也沒聽過出過什麼優秀作曲家，如果可以通常還是請日本樂師幫忙創作BGM
: 。
: 例如讓子彈飛是請久石讓，葉問系列是川井憲次，不少中國國產動畫更是愛用該國人氣也
: 很旺的澤野或梶浦的音樂。如果堅持不用日本作曲，大概就沒人會對作品的曲子有什麼印
: 象。
: 為何亞洲動漫音樂的人才盛況這麼難以在日本以外的國家複製？照理說在後進國泛用性高
: 的作曲家應該比要政府特意扶植才能玩的動漫業人才容易產生才對，是日本太強，還是其
: 他國家不重視配樂這環的發展呢？
並不見得是難以複製，而是日本在流行文化累積的份量，目前來說仍是太雄厚了。
戰前就有將近自給自足的實力，加上從戰後復甦起，隨著經濟好轉而誕生的娛樂需求，
成為良好的培養環境，以曲家來說，參與過羅德斯島OVA配樂的萩田光雄(光男)，
也是7-80年代偶像潮重要的幕後人員，創作型隱藏巨乳河合奈保子、
聲音穿透力幾近無雙的岩崎宏美等人都用過他的曲。
例子舉下去會太多，總之最顛峰的80年代，日本流行樂界跟ACG配樂幕後詞曲人員
可以說有六成以上是共用。菅野洋子雖然以ACG方面配樂廣為人知，
其實也是產量爆炸可怕的廣告曲提供者。
簡單說的話，ACG作為流行文化的一環，只要總體流行樂市場鼎盛，自然有更多資源可以
輸出給ACG，同時，這也是綜合國力，經濟、出口、文化影響的表現之一。
相較之下，中國流行樂即使寬鬆的從改革開放算起，寬大算做三十年，
依然有30年v.s.80年以上的差距。就算不計戰前，也還是30年對50年+的差距。
總量巨大的中國尚且不可能短時間追上，小得多的台韓自然不在話下。
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昨日の夜、全てを失くして酸の雨に濡れていた。
今日の昼、命を的に夢買う銭を追っていた。
明日の朝、ちゃちな信義とちっぽけな良心が、瓦礫の街に金を蒔く。
明後日、そんな先の事はわからない。
－『装甲騎兵ボトムズ』
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※ 編輯: arrakis (45.56.152.182), 03/30/2018 19:14:48
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但整體樂界直到現在還是大量靠外國...在這個前提下，自行發展顯然無理。
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※ 編輯: arrakis (45.56.152.182), 03/30/2018 19:40:35
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