Re: [問卦] 有沒有李嚴龍蝦做三隻八卦
回一篇不同的看法 :)
轉錄自 http://changeablesurfac.blogspot.tw/2015/06/blog-post.html
圖文版喔
龍蝦三爭霸考
因為男友關心醬汁李嚴已有一段時日,最近更貼出PTT「龍蝦三爭霸與希臘悲劇之關
聯論」給我。本來想說隨便看看就好,但因為該文以圖像作為分析依據,讓我的圖像
分析神經整個豎起來。當下立刻告訴男友「他裡面講的有一些問題,至少龍蝦三爭霸
場地——『異人館』覺得不是仿希臘式,而是仿『新古典主義式』。」(當然「新古典
主義」,與希臘文化也有一些淵源,但至少「異人館」的建築風貌來源,絕對不是希臘
悲劇。)
不過男友真的很喜歡PTT那篇文章,我亞斯伯格症的個性又不愛在自己擅長的領域認
輸。為了讓他了解我認為的「龍蝦三爭霸」真相,故下班後開始查資料,撰寫這篇
《龍蝦三爭霸考》。
一、「龍蝦三爭霸」發生的時間與地點
《中華一番》雖是一部虛構故事(否則大奶都怎麼可能在清朝的時候穿那麼露,還常
常被四郎性騷擾),但某種程度上的確置入了中國時空。甚至,「龍蝦三爭霸」發生的
時間地點,漫畫中也透露出一點端倪。例如,及第師傅於漫畫第十三頁說 :「這座異
人館,是十年前廣州市民發生暴動時法國人所據守的地方,不過應該早就變成廢墟了才
對...」
《中華一番》漫畫,頁12。
這時候小妹首先得到兩個資訊,一是「異人館」曾是法國人的地方,二是「龍蝦三爭霸
」發生的時間是廣州某場暴動的十年後。清朝的時候,中國面對列強,還是頗有夷夏之
防。當時外國人為商貿來到廣州,卻因不得與中國人混居的政策,而只能住在特定地點
。最有名、史料最多,也可能是唯二的候選地點只有俗稱「十三洋行」的「廣州十三行」
,以及做為英、法租界地的沙面(我個人傾向沙面,因為圖片資料較吻合)。
網路流傳之十三行版畫
「廣州十三行」發跡的時間較早,起源於1684年康熙批准外商在包括廣州的四個港
口通商,1686年洋行獲准在珠江的一個街區營業。不過來到十九世紀時,中英兩國
衝突嚴重,第二次鴉片戰爭爆發時,憤怒的廣州居民怒燒十三行街,於是它就在1856
年GG了。時至今日,我們還是能透過若干圖畫一賭它昔日風采。
現存沙面島之古蹟建築
英、法租界地「沙面」,是一座人工填島,1861年代第二次鴉片戰爭剛打完被英、
法要去。直到清朝掛點後的1943年,法國勢力才退出沙面,轉由汪精衛的親日政權
接管。至今,它仍保有許多歐式古蹟建築,我們可以看到某些建築看起來與「異人館」
相當像。因此,我判斷「異人館」是一棟「新古典主義」 (Neoclassicism)建築
,這種風格源自於十八世紀歐洲知識份子對希臘、羅馬文化的瘋狂喜愛,被稱作「考古
學的古典主義」。(Arnold Hauser,《西洋藝術社會進化史》,頁 82。)
沙面島現存之建築,曾為法國領事館
因為除了第二次鴉片戰爭前,一連串抵抗外國人「入城」的抗爭,找不到其他更明確的
「市民暴動」(可能有,但我現有的資源讓我無法找到它)。雖然更後面也有針對英、
法的反殖民遊行,但已經是1920年代的事了(清朝滅亡之後)。
因此,我的推論是 :「龍蝦三爭霸」虛構的發生時間,應為1866年之後不久(因
一系列「反入城」運動,而燒掉廣州十三行後的十年)。「異人館」是取「廣州十三
行」的抗爭、廢棄條件,加上沙面租界新古典主義建築的外觀,所設計出來的場景。
因為不懂日文不敢篤定,但「異人館」這個名稱,可能就是指清朝專給洋商居住的
「夷人館」。(因中、外國人分居政策,外國人指定居住房舍之俗稱,即為「夷人館」)
二、李嚴面具的功能
就形式而言,李嚴面具與該文中的希臘戲劇面具頗為相似,二者都是全罩式的面具。
但就功能而論,小妹覺得李嚴面具比較接近「歌劇魅影」式。前面打太多字了,加上這
方面的形式分析沒啥好做的,我直接把我的意見做成簡表:
雖然李嚴在天下人眼中是個大帥哥,就算臉上被刀砍過亦不掩帥哥之帥,但經歷愛情
方面輸給濃妝及第,信心難免受到打擊,只想躲起來。那種自卑感,我覺得很像歌劇
魅影的主角——「艾瑞克」的自卑。(我這麼有才華,超會音樂還會變魔術,正妹還
是去愛啥都不會的公子哥 VS 我這麼帥,帥到臉上中刀還是超帥,但正妹卻還是
去愛陰沈濃妝男。)
三、李嚴的退場
《中華一番》卡通的原型,必然是漫畫。因此要了解李嚴的退場,漫畫如何表現不可不
察。漫畫李嚴的退場主要出現在P117~P118之間。
《中華一番》漫畫,頁117-119
首先,眾人聞到煙味,李嚴一把把及第推開,以幾乎半頁的大格用「正面式」在讀者面
前化為一隻浴火鳳凰。因為太突然了,看不出李嚴放火的空隙,所以讓人覺得預謀放火
。應該是李嚴背叛黑暗料理界之後,自覺了卻餘生之前,只有向及第報仇這件事懸念
在心,預計向及第報仇成功後直接自殺。
火在門後已燒了一陣子,李嚴把門打開之後大火竄出,他背對大家帥氣走近門裡。
有沒有發現?門與比賽場地之間並沒有樓梯。
那為什麼卡通中會有樓梯呢?我個人認為,這是因為漫畫轉卡通,受限的物理條件不同
,也就是類似德國戲劇理論巨匠萊辛《拉奧孔:詩與話的界線》的那種界線。
首現,漫畫一頁可以同時呈現多格畫面(也就是多幕)。雖然讀者無法同時接收這些
畫面,但反正看完再翻頁就好,受訊上並沒有時間限制。然而卡通除非試吃一瞬間之
類的(沒有必要重複看四位評審的試吃四瞬間),一般都是一個時點呈現一個畫面
(一幕),不然畫面會變得很瑣碎,也沒辦法讓人在短暫的時間裡輕鬆接收訊息。
因為上述原理,同樣份量的訊息,卡通勢必得花比漫畫更多的時間單位來乘載。我們
可以想成:漫畫有很多相機同時捕捉一事件;但卡通往往只有一台攝影機。
我想,這就是為什麼卡通多了一條樓梯的原因。因為只有一台攝影機,要同時傳遞
「火勢及整體環境」及「外圍雜魚逃跑」兩個訊息,只好採用這種全景市取景。無奈啊
!取火勢及李嚴帥臉則雜魚不保之!但畢竟全景式必然會拍到及第一眾及雜魚,如果不
把李嚴放在至高位置,而是漫畫裡與大家平視的位置,重要的李嚴可能會被小當家他們
跟雜魚擋到。當然,不把李嚴抬高,採用稍稍俯拍的角度(像清朝界畫的那種角度)也
可以解決這個問題。不過因為卡通李嚴比漫畫李嚴搞尾,表現的比原作更有愛,我想
卡通團隊想表達他崇高心理的想法比漫畫原著旺盛。樓梯有表現崇高心理的效果,俯
拍視角沒有。必須承認,在我的想像裡,電影《伊底帕斯王》也是因同樣戲劇需求,
而採用類似的策略,為了讓主角退場、並不讓雜魚擋住主角,因而安排樓梯。他們的
相像根源應該是「一台攝影機、一時一視角」的影片限制像。
因為有一條樓梯擋著,李嚴自然沒辦法像漫畫那樣跟及第講完話後不久,立刻推門讓火
勢竄出來,卡通因此安排演唱會式的火焰表演。不過李嚴在樓梯上也算有耽擱一下,
及第他們沒把中毒的他硬拉下來,帶回家細心療養,實在太歹毒了。叫他回來的舉動
根本只是搶付錢只拉人左手,嘴裡說不要這樣。
四、結論
依據上述推論,我做出以下結論。
一、「異人館」的原型不是希臘劇場,而是真正法國人居住過的廣州建築之混合型,
是「新古典主義建築」而「古典主義建築」。(歷史十三行、造型沙面租界建築)
二、面具的功能與其說是如希臘面具那樣表現心理,不如說是《歌劇魅影》式的隱藏
功用。
三、告別演唱會可能不是直接沿用《伊底帕斯王》電影,而是兩者面臨類似的
敘事需求,進而分別採取最能達到該需求之手段。
以上。
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不好意思,因為沒有PTT帳號,所以無法跟大家一起討論。
跟男友借帳號第一次登入,其實滿忐忑的。(好怕按錯什麼)
男友真的很喜歡希臘悲劇李嚴,本來寫完請他用回文的方式,貼在該文下面就好。
沒想到他願意浮水PO文(以前想廢文叫他PO他死不肯)。
看到這麼多推文,覺得有點吃驚又很高興。(以前寫廢文真的只有教授和一點朋友會看)
其實醬汁已常縈繞你我耳際與心中,我們並不匱乏。
(按錯什麼請見諒啊哇哈哈我真的好怕)
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