Re: [閒聊] 大陸有,而台灣沒有的小說類型
其實要說到台灣閱讀人口低導致網路通俗小說發展的限制
台灣閱讀人口低與其說是教育或是文化風氣問題
不如說是出版商的用心程度
我覺得也未必
比如說村上春樹乃至一些翻譯小說的小說在台灣也是賣得不錯
如果以賺錢這件事來說
出版社不能以「這部作品寫得好不好」當成賺錢依據
而當以怎麼造成話題 造成從眾現象 讓閱讀本身成為一種社交資本或文化資本
就像說台灣編劇會說台灣人只愛看企業鬥爭鄉土劇 愛來愛去偶像劇
這樣的說法是無法解釋半澤直樹的在台知名度和收視率
以及<我可能不會愛你>這種比較非典型(沒有總裁富少)的愛情小品
我認為應該是一者長期以來出版商的行銷或是推廣過程不到位
比如說一部真正好的作品確實不太應該用現下租書店小說那種速食即食需求去包裝
好歹也弄個像武道狂之詩這樣
出版社也不願意投資更多錢去為類型、作者建立市場和品牌
也不能說他們錯 但確實因為只能賺到現在小市場裡的錢
二者 很多非常見類型 比如說競技 網遊 推理
一寫就仆街
我覺得也有可能是這些寫作者在細節或是情節安排上下的功夫不夠
他們要寫得不是網遊 而是以網遊為題材的小說
小眾作品很容易讓人忘記這點
通俗小說要有戲劇性和張力
這個月的<短篇小說>雜誌裡 賴志穎寫了一篇以微生物實驗室為題材的短篇小說
如果他的故事放在主角如何抽DNA測OD值 怎麼跑電泳 如何作2D-PAGE
就算這是本純文學雜誌也是沒人想看的
但他把重點放在實驗室鬥爭 和女主角間若有若無又愛又恨的曖昧關係
就成為一部成功的小說
對於題材的使用方式 倒是應該多參考日本漫畫
連銀之匙這麼冷門題材都能讓人覺得好看
我想不能只怪冷門題材容易在市場碰壁
不過我有時候也會去逛一下當前素人小說的小說
真的也都不脫武俠 愛情 靈異 玄幻/奇幻 四大套路
不過這四大套路包涵的元素本來就是通俗小說最重要的部份
入門者有意或無意寫了這樣的東西 我是可以理解....
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