Re: [新聞] 華研扮伯樂 打造華人星勢力
看板popmusic作者nccuer (Destination? Nowhere)時間11年前 (2013/06/30 22:45)推噓17(17推 0噓 49→)留言66則, 17人參與討論串2/4 (看更多)
對我來說 華研是很會做音樂的本土公司
但他們很會推音樂 但在包裝上卻往往落人一截
遙想那好像是很久以前的事了
Tank還在 唱著三國戀和給我你的愛和專屬天使
媒體封他為新一代創作小天王
卻在第三張搭上一部沒有紅的就想宅一起
然後掰掰
阿桑那時也還沒有去世 葉子和受了點傷的感傷
現在聽她那滄桑的嗓音總多了幾分惆悵
卻也是再也無法聽到她唱Live給大家聽了
張智成雖然現在在大馬居多 但聲勢也是大不如前
May I Love U 凌晨三點鐘 換日線 詩人 愛情樹 末日之戀
總感覺人的知名度就是比歌略低一點 可能沒緋聞可炒
大家的印象始終停在他是梁靜茹的表哥
創作咖在主流音樂圈的羽翼之下總是似乎比較不得志
即使我覺得遇見未來那整張是我心中的一張神作
但總認為Justin和Sophia離開之後做音樂做得比較開心
還是先恭喜他們可以在金曲獎上大放異彩了
抒情女聲比起阿桑 龔詩嘉是連第二張都沒有了
但那張冬天出的專輯卻是質感極高
就連後續只收錄在東方茱麗葉原聲帶中的放不下都是神曲
會不紅我真的不懂
然後是幾個星光一班的 許啊潘啊想必約都到齊了
周的話 我想Sigma可以再推起來的機率微乎其微
擺惹味 MV中還可以看到現在當紅的戲劇小旦陳庭妮 真是今非昔比
可能不像飛輪海還有戲劇和唱片雙管齊下一起推
不然我不相信YOGA可以做出特色 其他幾個沒辦法
噢 都忘了還有沒發片就不見了的花園精靈
華研和美妙音樂很像 其實不是不會做音樂
但行銷手法就很粗糙 像S.H.E有太多可以紅的歌
就都只有歌迷知道而已 講句不好聽的
PL不只贏不了DG 連好些年前的蜜雪薇琪或Sweety都有落差
人家By2站上康熙舞台可是活生生血淋淋馬上就跳得動
可不是像你們一樣在跳健康操啊......=ㄦ=
※ 引述《lopwer (...)》之銘言:
: 【經濟日報╱文/潘俊琳】 2013.06.11 01:51 am
: 唱片銷售從10年前開始持續下滑,流行音樂界一路摸索營運模式,在這段辛苦
: 的過程中,還是有唱片公司順利轉型為全方位的專業娛樂事業,讓流行音樂跨
: 領域到演藝經紀,並且成功上興櫃,為華人音樂文創找到全新的經營領域。
: 華研國際音樂總經理何燕玲表示,擁有藝人的唱片、演藝經紀全權合約,在制
: 度的設計上符合人性,這是華研在唱片市場衰退,卻還能保有成長動能的關鍵。
: 尋找人才 有FU就對了
: 華研的主要獲利模式,包括音樂產品的銷售、授權收入,以及藝人的演藝經紀。
: 在音樂產品的銷售上,包括實體專輯、影音 DVD、明星商品、寫真圖文書等文
: 創商品皆是。授權方面有網路、手機等各種數位音樂的授權, KTV和卡拉OK授
: 權,或是將歌曲授與遊戲、戲劇主題曲、公播等等。
: 而藝人演藝經紀,像是產品代言、肖像授權、戲劇、電影、主持、商業演出、
: 公關活動、演唱會、音樂會等,則是更開闊的演出領域和收入來源。
: 何燕玲表示,10年前音樂市場還算好的時候,唱片收入是主要的營收來源,但
: 現在唱片的收入占比逐漸改變,由於華研擁有藝人的全經紀合約,因此得以一
: 路健康地成長,並且順利上興櫃。
: 流行音樂產業的特性,就是產品以人為主,算是無可取代的獨家服務,因此每
: 項作品的呈現都是客製化服務,有別於製造業量產的思維。所以如何找到對的
: 人,做出對的商品,是流行演藝業非常重要的一環。
: 何燕玲指出,選擇藝人靠的是專業的敏銳度,藝人在還是素人的時候,必須要
: 讓人「有想像空間」和「感覺」,畢竟好的人才很多,但不是每個人都會讓人
: 有感覺,並能想像得出他成功時的樣子。
: 以歌手來說,聲音有特色,一聽就能夠產生記憶,這點非常重要。而演藝圈是
: 個壓力很大的行業,除了公司投入大量人力、物力培育,藝人本身也要投入很
: 多精神、時間和努力,因此人品和態度也就相對重要。
: 何燕玲說,他們扮的就是伯樂的角色,就算是千里馬,本身也要具備「可辨識
: 度」,這樣伯樂才能夠把他們變成真正的良駒,只要藝人本身有獨到之處,公
: 司便會全力以赴,用比較長的時間去栽培,花更多的時間推廣和宣傳。
: 在唱片業,華研最早開始布局全經紀的領域,因此得以吸引非歌手的藝人加入
: ,讓藝人只要專注於培養才華和演出,其他的事情就交給公司規劃處理。專業
: 的分工和從音樂跨領域到經紀的速度夠快,讓華研得以一路成長。
: 何燕玲表示,演藝圈的生態和以往已大不相同,藝人現在是可以做一輩子的行
: 業,只要能夠不斷地創造出好的內容,不斷地累積好的作品,在每個年齡層都
: 可以有不同的表現。像是費玉清、江蕙,再唱個10年也不成問題。
: 創造力 大陸無法取代
: 對於台灣的流行音樂文創領域,何燕玲表示,台灣不需要因為大陸的發展而憂
: 心,最重要的是要能夠保有自己的創作實力。以大陸的「我是歌手」節目為例
: ,因為市場規模不同,製作單位可以砸下銀彈,租大棚、花大錢找歌手和評審
: ,但是製作團隊有日本和韓國,歌手則是台灣人。
: 台灣的音樂,不應該只著眼於 2,300萬人,而是要把眼光放遠到華人市場,台
: 灣的藝人能夠站在大陸的舞台上,同樣也就是為台灣在發光。
: 尤其是在流行音樂的領域,就看做出來的歌,能不能一直被傳唱,像蕭煌奇唱
: 的「你是我的眼」,可能不是很多人聽過,但是林宥嘉在星光大道又重新詮釋
: 了這首歌,讓這首歌也變成林宥嘉的眾多代表作之一。
: 因此,只要作品有內涵,有被一直傳唱的機會,台灣的流行音樂文創就有它的
: 價值存在。
: 音樂下載 授權收入進袋
: 流行音樂的傳播方式,在過去30年來歷經多次改變,目前流行音樂的取得方式
: ,「網路下載」已經超越其他載體稱冠。業者認為音樂下載早已勢不可擋,但
: 只要音樂下載能夠建立合法、合理的市場機制,未來「樂觀期待」音樂人可以
: 有合理的音樂下載授權收入。
: 實體專輯的銷售量,多年來不但未見成長,反而還每況愈下,根據 RIT財團法
: 人台灣唱片出版事業基金會調查,民國101年唱片的總銷售金額為10億5,400萬
: 元,較民國 100年的總銷售金額13億3,060萬元,減少20.8%,比起民國86年的
: 唱片業高峰,金額只剩下一成左右。
: 消費者對音樂的需求一直都在,只是隨著載體的不同,以及網路的興起,產生
: 各種免費或付費的取得方式。
: 華研音樂總經理何燕玲表示,從1980到2010年唱片業經歷多次巨大改變,1980
: 年是黑膠唱片獨大的時代,到了1985年隨身聽問世,讓錄音帶很快就獲得過半
: 的市占率,但這段時間並不長,CD很快就取代錄音帶成為市場主流。
: CD唱片在1991年市占率正式超過錄音帶,唱片市場進入CD的黃金時期,在2002
: 年市占率高達95.5%,到了2003年蘋果電腦推出iTune音樂下載,從此CD的銷售
: 量一蹶不振,網路下載漸漸凌駕CD,去年網路下載在美國正式超過 50%,成為
: 音樂取得的最大宗管道。
: 音樂消費方式的改變,讓實體音樂的銷售直線下滑,數位音樂的需求卻蓬勃發
: 展。但數位音樂的取得,很多是透過非法的音樂下載網站,消費者不用花錢就
: 可以聆聽到各種音樂,不但重創音樂文創業,也讓賴以維生的從業人員收入大
: 減。
: 根據IFPI國際唱片業協會的調查數據,2012年全球唱片公司的數位音樂收入成
: 長9%,較2011年增長8%,與2010年比較則成長5%。國際上較大的合法數位音樂
: 平台,如iTunes、Spotify、Deezer,目前已經快速擴張到超過100個國家。
: 如果數位音樂市場可以藉由大型平台的興起,逐步建立起秩序,未來音樂人收
: 不到版稅、拿不到授權金的情況將大為改善。
: 何燕玲表示,她樂觀地期待數位音樂市場的新秩序,可以讓更多音樂人獲得合
: 理的報酬,並賴以維生。畢竟不是每個藝人都可以靠代言賺進大把鈔票,也不
: 是大家都可以開幾萬人的演唱會。
: 對於外型不是那麼突出,但具有音樂實力的歌手,未來很可能可以靠網路下載
: ,獲得合理的授權金,這不但可以讓音樂界注入活水,也才能培養出樂於創作
: 的音樂人,讓流行音樂市場蓬勃發展。
: 【2013/06/10 經濟日報】
: http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT6/7953279.shtml
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