[負雷]刺客聶隱娘—唐代的日常生活與無限的凝視

看板movie作者tcypost (唐子硯)時間8年前 (2016/01/08 19:56)推噓23(26推 3噓 19→)

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文長微雷。 [ 電影筆記 ] 刺客聶隱娘—唐代的日常生活與無限的凝視圖文：http://tcypost.blogspot.tw/2015/12/blog-post_67.html 我先說，我應該不是文青，但念的書也還算有一些，對於後現代哲學與影像、影視編劇也有涉獵。但這部刺客聶隱娘真是讓我遲遲無法下筆，為了確保寫出的東西不偏頗，我又倒帶，重頭用兩倍速再看一遍。因為文壇上的楊照以及各界影評及專欄人士，都用了一種異常正向的角度給了此片很高評價，稱其為藝術的精華，陽春白雪的圭臬，讓唐代的一切古樸場景活靈活現的再現，甚至劇本還請來知名作家朱天文與阿城，對白給台灣的文壇界歐陽妮妮 —盟盟撰寫。而且導演貼心的怕觀眾看不懂，還先釋出電影劇本讓大家看，看了再去觀影。所以其實我看了一些簡介才開始看片子的，但一開頭就幾乎無法入戲，因為他的文言文寫的實在算滿差勁的。譬如：「未忍心便下手」，這句話就可看出編劇者大概是很艱難的寫出文言文的，她想假裝文言，卻加了很不必要的贅字，甚至意思都顧不到了，「不忍心未下手」是這句話的本意，隱娘明明就沒有達成任務，因為小孩子所以不忍心，但「未忍心便下手」的中文白話卻是，沒有忍住心意就下手殺了。這樣的贅字在前半段實在太多，台詞很少卻錯誤百出的情況下，影像又黑白，連影片格式都在娘娘撫琴時變成另一種長寬比，以容下古琴。這些都造成觀影障礙。另一個例子便是「先皇的懿旨。」我看到這句差點就大笑出來，懿旨是給太后等女性用的，先皇明明是男的，我不知道是編劇出錯還是字幕出錯，因為後來第二次提到又變成「遺旨」，但這齣戲不是花了兩年，劇本花了近五年慢慢磨出來的嗎？怎麼會有這種基本錯誤呢？聶隱娘這齣戲有許多影像花在「日常生活」的拍攝上，譬如一開始隱娘要暗殺的對象跟小孩在玩球，小孩一直說：「在哪裡」就用掉了五分鐘，隱娘的媽媽出場前梳頭也用去許多分鐘。洗澡倒水來回三四趟花去幾分鐘，田季安和小孩玩耍用去幾分鐘，隱娘走路用去幾分鐘，隱娘和精精兒打鬥完兩個背對離去走了幾分鐘，隱娘特地去白雪皚皚的高山上和師傅報告走了幾分鐘，下山又走了幾分鐘，最後惹火很多人的羊群的特寫也用了幾分鐘，上述還不包括所有的日出晨昏鳥飛過每個景也都用掉一到兩分鐘。侯孝賢說他的影片就是「真實」，還有支持者說「好久沒有看到有人好好在影片裡面走路了」，但問題就是，隱娘是個高手，高手走路如此輕浮還有點外八是怎麼回事？這些東西都太尋常，安排的位置又過於浮誇。其實這裡面若是用影像美學哲學來分析可以寫一大篇，但我真的不想為這部片這麼作。而最惹火我的就是「凝視」，尤其是聶田氏和聶鋒有一段講話時，最後好像不知如何善了，聶田氏凝視著聶鋒整整超過十秒鐘兩人都未言語，直到一個下屬跑過去報告。而這樣的凝視是照到全身的，兩個人像是定格一般。另外聶隱娘由於刺客身份，無時無刻都在「凝視」（偷窺）別人生活作息，一會兒在屋角，一會兒在樹上，一會兒在布幔之後。但是這種畫面一多，會產生很空洞的片段，尤其攝影機本身就是凝視的一項工具，所以許多時候都是觀眾凝視隱娘凝視他人。當電影的劇情與情緒張力很足夠時，凝視本身會產生動感，但是這齣戲的支離破碎與結構鬆散，恰恰好讓凝視本身產生更悠長的靜止感，也就是加深了無止盡的不知所謂。以上兩個重要缺陷，其實就是法國坎城反而能頒給侯孝賢最佳導演的原因，因為「日常生活」和「凝視」與影像的關係，實際上在法國的哲學與社會理論當中很興盛，影片本身的支離破碎，某方面打破了電影可耐人尋味意猶未盡的期待，也符應了某些主義思想。觀察侯導受訪內容及前作脈絡，我其實並不覺得侯孝賢有想深刻的哲學問題，他大概就是直觀任性的想這麼做。但是對於法國文化與風格而言，侯導恰恰代表了「導演」在電影中的崇高地位與全片意識。榮獲坎城「最佳導演」我可以接受，但我不能接受的是，因為他在電影圈的地位榮耀，金馬獎居然把「最佳劇情電影」頒給這部根本不知所云的聶隱娘。 -- TCYPOST部落格：日劇、插畫、電影評論 http://tcypost.blogspot.tw -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.45.179.9 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1452254212.A.984.html

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dahlia7357

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CactusFlower

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