Re: [問題] 為何沒有電子樂譜呢?
指揮的工作不是只有站在台上數拍子
不過雖然指揮的地位在現代登峰造極
但其實在古代指揮的重要性可能更高
我之前因為非常著迷捷克愛樂
所以花了很多時間和金錢蒐集跟捷克愛樂有關的故事
其實在介紹捷克愛樂前總監Vaclac Talich的文件裡面就提到說
二次大戰以前 音樂家的地位與收入都遠不如二次大戰以後
那時多數的音樂家都是類似工匠性質 就是只是會演奏樂器而已
並不像現在的音樂家受過完整漫長的音樂教育
所以除了少數當時頂級的樂團
當然大部分的樂團的樂手都不怎樣
所以當時的指揮通常還得充當老師的角色
在排練的時候不斷的指導叮嚀各個樂手每個樂句該怎麼演出
最後組合成一場音樂會
所以Talich厲害與偉大的地方在於
他把當時一個不怎麼樣的樂團與一群不怎樣的樂手變成世界級的樂團
二次大戰結束後 Talich曾經被捷克共產黨禁止與捷克愛樂公開演出
所以他離開了捷克愛樂 跑去創立了斯洛伐克愛樂
經過了很常一段時間 終於在他晚年終於又獲准再度指揮捷克愛樂
根據他的學生與當時捷克愛樂總監Karel Ancerl的回憶
當Talich重新站上捷克愛樂排練時
他顯的非常的感動
他說, 以前他還是總監的時候 他必須要一個一個樂手指導
哪個地方該怎麼演出
可是現在 他只要揮動指揮棒 樂手就有能力演出他所要的感覺
這個差異讓他非常非常的感動
不過這也可以看出在指揮在古時樂手地位不高專業化程度不如今天的時候
重要性其實更勝於今日
而到了今天 指揮還有什麼重要性?
分享我這個業餘樂手的一點親身經驗
之前我們在德國要演出幾首Haßler的作品
一個德國古代地區性的作曲家
那時我們的指揮在用五線譜和我們排練以後
他決定做一見事情: 把五線譜上的分節和音符長度全部取消
所有的音符全部用簡單的全音符取代 沒有分小節
沒有各種詮釋符號等等
那時我們的指揮提到 五線譜雖然有助於音樂的傳播與保存
但是五線譜有他的侷限在
很多音樂的韻味和節奏並無法很恰當的用五線譜表示
所以很多地區性的音樂
在音樂學校裡面都是靠著老師帶著學生朗讀樂句來傳授那種感覺
今天很多人會說 巴洛克音樂就是巴洛克音樂
錯 在音樂學裡面 同樣是巴洛克音樂
來自萊比錫的作品 和來自威碼和愛森那賀或者漢諾威的作品
不一樣就是不一樣
該有的輕重與抑揚頓挫就是不一樣
但這種細微的差異並沒辦法用五線譜表現出來
五線譜反而會制約樂手 讓他們的感覺被侷限而無法適當演出那些作品
所以他當時做決定五線譜只保留音高
其他的部份由他帶領我們用朗讀音符的方式體會那種感覺
然後演出
而這種比較特殊的詮釋的部份 就是指揮的工作
除此之外 指揮還有考據的工作
我之前所在的德國城市的樂團
預算與製作費等級大概跟我們的nso差不多
樂團總監每年休季期間就必須為了下一季要演出的曲目做各種的考據
特別是那些非熱門曲目與現代曲目
他會四處旅行 參觀相關的展覽並且訪問作曲家本人或者後人與學生
儘量深度的了解作曲家的想法與作曲背景
回來後把他的體晤實現在音樂上
所以指揮不是樂譜拿來照著上面的音符打拍子
他背後還要藉由各種考據去理解樂曲
即使休季也得四處奔波
然後渡假的地方也受限於下一季的演出曲目
我很喜歡那個指揮的原因是 每次當他演出一些新曲目或冷門曲目時
他在音樂會開演前都會舉辦免費的講座
跟大家報告他考據這個曲目的過程
看到哪些展覽與東西 訪問到哪些人 然後為什麼最後決定這樣的詮釋等等
很有趣
不過就算很多指揮沒有舉辦這類型的講座
他們還是得做很多針對曲目的考據就是
我想我有限的經歷 正好可以解釋幾個問題:
為什麼指揮不是單純的節拍器
而五線譜上看到的 不是那個曲子的全部
以及指揮除了打結拍以外的工作內涵
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.47.170.132
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※ 編輯: jyenhuang (114.47.170.132), 03/08/2017 16:27:27
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一個我認識的愛爾蘭音樂家說過
音樂的歷史比五線譜久與廣 你無法期待五線譜可以紀錄所有的音樂
所以愛爾蘭音樂偏向面對面指導而不靠五線譜與教科書
不過我只是個業餘的 從來沒接受過正統音樂教育
身邊的指揮也就那幾個 要麻出身教堂體系要麻出身HMT Hannover
代表性有限
※ 編輯: jyenhuang (114.47.170.132), 03/08/2017 16:34:43
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