Re: [問題] 外行問題

看板clmusic作者geopor (Conducting Art!!~~~~~~~)時間17年前 (2007/07/23 11:39)推噓4(4推 0噓 6→)

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※ 引述《pnpncat (有限如尺蠖般存在)》之銘言： : ※ 引述《angelfish520 (Oboe d'amore)》之銘言： : : 平均律照書上所寫的 : : 是指將八度音程等分為十二個半音的調律法 : : 用這種方法,二十四調都可以加入升降記號 : : 任意轉調 : : 不是學音樂的人,應該看不懂吧 : : 像我就看不懂 : : 而蕭士塔高維契的24首前奏與賦格 : : 就是仿效巴哈的平均律格式作的 : 以相對音感(沒有頻率記憶能力的正常人)來說: : 人耳對音高的感覺來自於兩個頻率的比值這個，不知該怎麼說，應該不是這麼說人對音高的感覺很簡單就是音的頻率高低頻率低，音相對低，vice versa，跟兩個頻率的比值沒關係 : 所謂八度音程就是高音的頻率是低音的兩倍 : 其他音程則是人類選擇了一些頻率呈簡單整數比的音唱出來的 : 由干涉理論可以明白頻率呈簡單整數比對波的重疊結果有很大的影響 : 如果你不想管波怎樣重疊你只要知道一件事就好: : 頻率呈簡單整數比的音程在人耳聽來特別合諧其實原因是因為兩個音的泛音疊合度高這就是為什麼兩個完全一或八度的音最和諧，相對也最單調 : 由這些簡單整數比的合諧於是人天生的感覺 : 因此耳朵沒受到鋼琴污染的人多半能直接唱出這些合諧音程這我有點不同意，當時1~4是所謂的簡單數字所以八度、五度、四度是當時最早的和諧音程，其他都不是拿這些最和諧的來說好了，你現在請沒受訓練的人唱C→F 我想半數以上的人是沒辦法的(以我教音樂性社團學生的經驗來說) : 也就是八度1:2 五度2:3 四度3:4 大三度4:5 小三度5:6 : 大二度8:9 小二度15:16 準小七度4:7 準減五度5:7 (有些民族不使用最後三個音) : 但是你只要簡單算一下就會發現這些音程構成音階有很大的麻煩說實在，這其實不簡單，而且最早的音階也不是這樣構成的我是不建議用結果去解釋原因，可是當初用純律在定音階的時候那時候關係到的可是整個畢氏理論存亡的激險呢:) : 最簡單的例子就是Do=1x Re=9x/8 Mi=5x/4三個音當中 : Re--Mi的頻率比竟然是9:10 而非8:9 : 換句話說 Do-Re比Re-Mi音程寬一些 : 在調性固定的民謠中這不會有任何問題 : 但是當作曲家想要轉調時困難就來了 : 舉個例 C大調的Re-Mi理想上該等同D大調的Do-Re : 但是我們剛剛已經看到在純律中這兩個根本不是一回事 : 所以後來就發展出了平均律我還是要強調，從純律(just intonation)發展到十二平均律(12-TET) 有很複雜的過程，其中不乏理論的實踐、派別的攻訐、理論的矛盾等其實是個很有意思的過程 : 也就是均等地把八度切成12個半音 : 每個半音程等於 1:(2的十二次方根) : 這樣一來就沒有任何轉調困難了 : 也就是我們今天使用的平均律理論大約17到18世紀就有了，可是根本無法實行，早期的理論家很多，包括 V. Galilei, M. Mersenne, G. Tartini(這人抨擊平均律) tuning的方法有非常多，有興趣的可以去找幾個大的來看 : 古典音樂幾乎都是使用平均律的如果是這樣，那古典音樂就沒這麼有看頭了音樂家把特定音調準之後，其他的時候是使用耳朵除了特定樂器如鋼琴無法瞬間調音外，整個樂團都可以作微調這些立即微調的動作，讓古典音樂並非是使用平均律在演奏 : 純律只能在提琴吉他人聲或其他沒有固定音高的樂器上演奏吉他是屬於fretted-instruments，比較不算在可使用純律的樂器裡當然，絕大多數經過微調後都可以成為純律的樂器，不過需要耳朵來幫忙 : 而且必然是獨奏或小編制的 : 不過這只是理論實際上演奏時是怎樣就是另一回事了 : 即使你以現代音樂的手法作曲 : 也不可能阻止一個無伴奏合唱團想唱出純律和弦的衝動^^" 這就是鋼琴的音響很單調的原因了換個位置彈同樣的東西，其實只有音高的差別，殘念 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 123.192.220.149 ※ 編輯: geopor 來自: 123.192.220.149 (07/23 11:43)

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amozartea

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