Re: 【編劇會客室發問時間】老王同學會
啊小蜜飛奔過來回答問題了….
Q：子女那代何時出現？每集是否有演員人數限制？
A：第二代今天已經幾乎都出現了，往後會陸續出現每個家庭的問題。
每一部戲都有演員預算控制，當然《老王》也不例外。
編劇們會依照劇情做最好的演員調配。
Q：黃國倫老師飾演的角色？個性？
A：天機不可洩漏。（不過今天的「康熙來了」已經露餡了。）
Q：小蜜編如何揣摩中年大叔心境？還是全交給男性編劇負責？
A：「沒殺過人也能寫開膛手，沒見過鬼也能寫七夜怪談，
沒當過妓女也能寫金雞」是一個專業編劇所必須奉行並執行的圭臬。
所以在揣摩每個角色的時候，編劇群都會先經過討論，
綜合大家的人生經驗，當然，在寫到中年大叔時，
偉忠哥和中年男性編劇的意見就變得很重要，
但是執筆不一定是完全由男性編劇負責。
Q：有人拿光陰和老王做比較，小蜜編的看法是？
A：每部戲都有自己的靈魂和想表達的思想，
任何兩部戲拿來相互比較，其實是沒什麼意義，也並不公平的事。
（雖然我是光陰迷….）
不過，平常心看待就好了，做好自己的分內事，問心無愧即可。
Q：靈魂人物這個點子怎麼想到的？
A：其實是偉忠哥提到自己的自身經驗，因為一個大學同學的過世，
而讓大家開了同學會，然後發現今非昔比，每個人和當年都不一樣了…
從這件事情開頭，大家開始發想《老王同學會》的架構，
其實是想表達一種「哀樂中年」的情緒，有悲有喜，
所以有了這個「靈魂人物」的產生，也帶大家去檢視自己的中年問題。
Q：會不會擔心故事主軸是中年男子，偏離一般收視層？
A：這是一開始架構這個故事時就知道的事，
因為中年男子從來就不是電視收視群。
可是既然偉忠哥敢做，我們有什麼理由不敢衝？
而且越是沒人做過的事，就越能激起挑戰的慾望，
老是做些別人做過的事，不是很無趣嗎？
記得偉忠哥曾說過，他做戲（或是做節目）從來不帶「目的」，
因為不帶目的的事情，才是真正發自內心想做的事，
才會讓大家看到誠意，而只要是有誠意的節目，
自然會看到成果。但如果誠意到了，卻沒有成果呢？
記得我寫完《老王》時，偉忠哥問了我一句：「感覺如何？」
我只回他四個字：「問心無愧」。
他說：「這就夠了」。
我想「問心無愧」這四個字，就是我們最大的誠意和成果。
所以如果要以收視率為目的，那根本不會有《老王同學會》。
不可否認，這是一齣實驗性質很濃厚的戲，
放在八點檔也的確很「危險」，
可是如果一切以收視率為導向的話，
永遠只會在原地打轉，不會衝出去，也不會有進步的機會。
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