Re: [閒聊] 20110311星光八何去何從閒聊區
追星光也有一段時間了,永遠忘不了剛開始看星光時感受到的感動與震撼
這個節目普遍對台灣人來說造成了某種影響,本身對該節目也特別有感情
隨著星光閉幕前的回顧影片,我也回顧起當初加入星光觀眾群的原由...
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記得這波以比賽歌藝為主軸的素人選秀節目,好像是從快樂星期天的校園歌喉戰開始;
而在快樂星期天的節目中,唱歌+講評本來卻是用來檢驗藝人才藝的手段,後來才變成
學生歌手的舞台。記得有一次,在看到東海大學那次經典的戰役後,後來也偶爾會切過
去看看。但最後,總覺得看到的表演就只是唱歌,尤其又是"路人"唱歌,唱完講評完就
結束,很快就失去興趣了。依稀記得似乎是就在那之後不久,超級星光大道問世。
本來也覺得星光會像在之前很多的選秀節目一樣,不會有太多太大的驚喜,尤其對素人
唱歌更是期待不多,會開始看這個節目實在是因為太喜歡陶晶瑩,但還真沒想到世界上
有很多會唱歌的素人。這種期待落差造成的大驚喜,一定有很多人感同身受;再加上,
每個人心中多多少少都曾經有過明星夢,素人站到電視上唱歌,感覺就像是為實現夢想
完成了第一步,這勇敢的一步,為每個有過明星夢的素人,帶來了一絲希望,更創造了
"素人可以變明星"的夢想。
其實,現在回過頭來想想,會投入星光,是因為節目不只為素人創造了夢想,也提供實
現夢想的機會。透過節目精心設計的關卡和考驗,讓有明星夢的素人漸漸了解,以"才藝
作為專業"的認定標準是什麼,也讓參加星光的素人,往成為明星的道路上成長,離夢想
更近。
但是這股作夢的能量在現階段受到了考驗,到底出了什麼問題?最近在看星光的回顧時
,影片開頭描述企劃源起和目的的部分,馬上給了我一些新的啟發。
影片:http://www.9x9.tv/share/711582 (請注意偉忠哥說的話!)
◎ 演藝圈需要超級巨星
影片開頭的企劃緣起,劈頭就說明了需求背景:"演藝圈需要超級巨星",如此一來,節目
的目的應該是要"找到超級巨星。"不可否認,同類節目把星光玩殘也許是收場的原因之一
,但事實是,四年過去,七屆的星光仍舊沒有誕生一位真正的超級巨星,企劃的目的沒
有實現,讓觀眾等了太久,或許也是節目無法延續的主因。
雖說台灣人的文化本來就是一窩蜂、愛跟瘋,尤其當星光一在超過100個電視頻道中締造
超過10%的收視率,更加吸引了各家商業媒體注意,希望藉由同類選秀節目所帶來的驚人
營收,能在變態的媒體圈中累積更多生存籌碼;但殘酷的事實是,市場需求(找到超級巨
星)仍未被滿足,在這種情況下,同類節目的出現是可以理解、也應該被鼓勵的,各式各
樣的選秀節目,以各種不同的比賽方式、關卡和題目設計作為評選標準,不過是在探索、
嘗試找到巨星的各種方式、標準、條件和可能,把同類節目塑造成玩殘星光的主因,或許
太片面了。
在需求尚未被滿足的情況下,同類節目的市場潛力還是存在。只是大家也開始思考,用這
樣的方式尋找巨星,甚至用這樣的方式來培養巨星,究竟合不合適?是不是還缺了什麼?
又或者,儘管以電視節目作為工具公開選秀的方式是對的,(因為電視目前仍是接觸大眾
最普遍而有效的方式),但巨星的條件是否在一開始就設定不明、甚至設定錯誤?
◎ 你應該當明星。素人準備好了嗎?
透過影片回顧讓我們想起節目的slogan,好像叫做:"你應該當明星。"藝人到明星、明星
到巨星是什麼呢?這個節目告訴我們,當素人站上台,換上舞台裝、化了美美的妝、開
口唱歌、擺POSE跳舞,擁有專業級的才藝、甚至是能讓人發笑的表演能力,經過許多關
卡的淬煉,接受公開地檢視,並且漸漸累積了知名度的人,他們逐漸被稱做專業藝人,
因為他們已經擁有以此為職業的專業技能,而且專業程度普遍受到專家及大眾的認可。
就連主持人陶晶瑩也不只一次在節目中叮嚀參賽者,上了台就是藝人了。
然而,藝人,也許離成為明星還差了一大步;成為藝人只是擁有了專業的才藝能力而有
資格站上舞台,完成自己的夢想而已;要成為明星,則必須撐起自己和其他人的夢想;
而要成為巨星,就是要除了能撐起所有人的夢想之外,還要再創造更多人的夢想,包括
讓業界人士以及廣大觀眾,對你有更大的期待和更多的想法,想在你身上看見更多的可
能和嘗試。當別人對著你說:你應該當明星時,你,就已經承載了他人對你的期望,如
果想站上舞台當明星而不是當藝人,就再也不能只為實現自己的夢想而負責了;如果只
是想完成自己的夢想,就不要埋怨自己哪天最多只能成為藝人,或者,甚至只是上過電
視的路人。
◎ 明星的條件:很想紅
參賽者最好在參賽前必須要有覺悟,得釐清參加選秀節目的動機是什麼,真的只是因為
喜歡唱歌?如果真那麼單純,那其實沒有觀眾我相信自己唱歌也可以很快樂;如果是除
了喜歡唱歌跳舞表演之外,還希望獲得眾人的眼光和肯定,那要注意,羊毛出在羊身上
,要從觀眾那邊得到掌聲和支持,必須先付出一定的代價。你的表演終究必須受到觀眾
的考驗,表演的實質價值馬上會從唱片銷售量、甚或盜版量、還有討論度上反映出來;
最諷刺的是,觀眾不會因為評審給了高分就買帳,娛樂產業的消費者完全是直覺式地在
隨機情境之下,判斷要不要進行交易,因為當他面對娛樂產品,他只是想have fun、只
是想被娛樂而已。
◎ 明星的條件:很會表演…我們要選一個最棒的聲音,來當超級明星
這也衍伸出要用什麼來選明星的問題。在考試文化長久以來主導社會發展的情況下,對
於這種比賽的東西,台灣人、或亞洲人特別重視公平性,所以我們總是習慣給一個表演
分數,再好好記錄這些分數,當作能否成為明星的重要依據、甚至是證據。可是如果歌
藝的分數高低是評斷成為明星可能性的唯一標準,那這最後就變成只是一項才藝競賽而
已,而不是選秀或造星的節目。星光表演的評分對我來說只代表歌唱得好不好而已,並
不完全說明了成為明星的潛力值。
國外的選秀節目像American Idol、X Factor等等之類的,它們的評選是沒有分數的,也
不去累積計算,完全就是由大家公認適合作評審的人,在看過表演之後,以直覺、主觀
或非主觀、或各種專業的判斷,以O/X、Yes/No來表示、決定,這位參賽者的表演有沒有
資格邁向成為American Idol的下一個境界。
◎ 星光黯淡
在上過電視的素人完成星光並得到好成績之後,絕大多數並沒有(也許是還沒有)真正成
為明星,有的連藝人都不是,有的甚至只變成上過電視的路人。星光大道只是培養了很
多在音樂方面有專業才能的藝人,但是演藝圈和觀眾最需要的,還是一個超級明星。他
不能只會表演,也不能只是最好的聲音,更不能只著重藝能的高下,因為真正的挑戰還
是來自於觀眾,即有多少觀眾會對你的表演產生直覺的喜好,並且願意持續投入。明星
,就是要能持續的帶給觀眾期待和夢想;想當明星的人還是要自問,自己能帶給觀眾什
麼樣的期待?能為觀眾創造什麼樣的夢想?而節目在這點上,能對這些想當明星的人幫
上什麼忙?
星光雖然締造傲人的成績,但是卻沒有找到巨星,也無法延續素人的夢想。節目本身最
後因為沒有辦法找到明星、或沒有辦法打造明星,所以讓觀眾失望;素人歌手最後沒有
成為明星,間接也造成了懷有明星夢、或把明星夢寄託在這些素人歌手身上的觀眾,幻
想破滅,成為星光觀眾流失的主因。
◎ 把素人變成明星,業界準備好了嗎?
其實並非所有星光參賽者無法對觀眾散發出明星魅力,但是有很多具備明星特質的人,
卻在比賽結束之後,約簽了,而作品遲遲交不出來。流行演藝的內容企劃、藝人經紀、
製作,似乎還上未能和選秀節目接軌,有專業表演技能的藝人出現了,那整個娛樂產業
價值鏈中其他層面的人才、技術準備好了嗎?舉葉瑋庭為例,我覺得她好像是一個滿有
舞台魅力的人,唱功也很棒,台灣沒有碧昂絲這一型的藝人,那為什麼不朝這個方向發
展打造呢?反而是讓葉瑋庭去唱已經有很多人在唱的情歌,沒錯,那些情歌是可以讓小
葉展技,但小葉的相對優勢沒有被善用,同質性高的作品太多,競爭力就相對被削弱。
我只能質疑,是不是台灣目前沒有人能寫出像張雨生寫的Bad Boy,或像畢昂絲的Single
Lady這類的歌?
又或者,業界其實準備好了,但是他們不認為選秀出來的藝人,值得他們砸重本栽培?
也就是其實從頭到尾都是星光在自high,在實務專業人士的眼裡,並不覺得這些比賽常
勝軍有當明星的本事?流行娛樂是一整個以商業為基礎的產業,商場如戰場,這些有才
藝的人必須說服商人,他有能力幫商人賺錢,他必須告訴老闆,他要怎麼幫老闆賺錢。
◎ 大眾流行娛樂作為一種文化創意產業
如果大眾流行娛樂屬於文化創意產業的範疇,製作單位勢必得考量文化共鳴、集體記憶
的問題。在星光收視逐漸走下坡的時候,製作單位力挽狂瀾,企圖將收視希望寄託在海
外華語歌唱人才上,最後一屆的參賽者甚至變成大陸人的天下,觀眾不禁要問:台灣沒
有人了嗎?雖然中國大陸的人也說華語,新加坡、馬來西亞許多人也說華語,甚至遠在
美國的華僑也說華語,可是我相信這些華語地區和台灣之間的風土民情還是存在差異,
甚至是矛盾;任何外地歌手和台灣觀眾之間,集體記憶的交集太少,不管是美國的倪安
東是否唱了華語歌,或者廣西的胡夏是不是唱了台語歌,台灣觀眾儘管善良、包容力強
,卻很難打從心裡產生認同而真正接納,尤其台灣人的性格又是很三分鐘熱度的。畢竟
是外人。當我們看到閻奕格成為不敗魔王,唱起中英文歌來,歌藝皆不在話下,可是聽
到後來,好像就是會產生"你唱得很好但不關我的事"的感覺,除非,格格能完全成為台
灣人生活中的一份子,整個人變得很像台灣人,否則文化排他性還是很難消除。
觀眾不只是要唱得好的歌手,還要"懂我"的歌手,要能代替觀眾唱出心聲的歌手,要知
道觀眾的點在哪兒的歌手,而這也是造成流行的重要關鍵,是台灣歌手能在台灣創造流
行的文化不可替代性,也是最大相對優勢。如果台灣觀眾仍是星光節目的目標收視群,
如果星光在台灣的收視率還是節目製作方向的最大考量,這個節目的參賽者一定要有台
灣人,而且必須占多數,因為台灣觀眾會希望找到的巨星是在台灣土生土長的人,是能
唱到台灣人心坎裡的歌手,是能代表台灣的歌手,觀眾也才會對這個歌手產生寄託和期
待,這個歌手才會有創造流行的籌碼。如果台灣作的選秀節目選出來的明星不是長期生
長在台灣,以台灣為家的人,我們何必選一個沒有文化彰顯及傳承意義的人才?現在的
唱片行也買得到來自世界各地歌手的唱片啊,把人找來台灣做無法、或很難讓台灣人產
生共鳴的歌,這個人怎麼可能創造流行、成為明星?更不用談商業價值。最直觀的事實
是,現在在檯面上,不管才藝是否普遍受到認同,在台灣最流行的明星、唱片賣得最好
的,清一色都是台灣人啊,張惠妹、羅志祥、蔡依林、周杰倫、甚至是楊丞琳;電視人
也是,像ASOS、陶晶瑩、利菁和于美人,雖然走不同路線,但都很具有代表性。
◎ 演藝事業的核心價值
真誠、才藝實力、文化內涵、創意 --> 娛樂、流行
要當明星的人,必須要實踐以上的核心價值。要讓自己以外的人在觀看表演的過程中有
所獲得,這種收穫包括是很簡單直接的"看的很開心"、"被娛樂到了",到可以撫慰人心
、帶來啟發和成長,甚至造成改變、產生夢想,為觀眾帶來希望。但是這個節目到最後
的氛圍,漸漸地,這種夢想實現的過程和結果變得很個人,好像最後只關乎參賽者本身
或參賽者的家人朋友。太過專注在個人表現,而忽略了觀眾的期待和需求。這也許說明
了一件事,就是這些參賽者真的能力還不足以撐起他人的夢想。然而觀眾是貪心的,有
實力、真誠的表演是基本要求,最直接的需求還是"娛樂",也就是這個節目、這個參賽
者的表演必須讓我開心。
能不能造成娛樂、流行,除了文化、藝能實力等根本因素之外,創意還是決勝關鍵。面
對國際上來自各地的競爭,我們似乎都急著跟上而模仿學習,卻忘了自己文化的特殊性
正是最大的優勢,我們有很多台灣的獨特現象,像是便利商店、草莓族、名嘴等,甚至
最近很夯的小三偶像劇,都可以作為創作題材,會很容易引起台灣觀眾的共鳴;另外,
音樂的藝術性創意,也可以藉由重新編曲激盪更多想法。
◎ 星光八應該何去何從
1. 節目任務:以找到、或打造台灣超級明星為終極目標
2. 參賽者任務:實踐演藝圈的核心價值,要撐起他人的夢想,也要能為所有人創造夢想
3. 產業任務:價值鏈各個環節必須準備好接軌,以藝人本身的特質為中心量身打造內容
4. 進步宗旨:創意至上、莫忘初衷(複習一下:http://www.9x9.tv/share/711582)
5. 節目硬體的部分真的該檢討一下了,包括舞台設計好像也過時了;我不懷疑樂隊老師
的專業,但是音效透過電視機讓人感受到的,真的很差!
6. 借鏡、取經:在看其他國家的選秀評語時,有幾個點我覺得還不錯,可以參考一下:
Comfortable ((在舞台上是)自在的)、Current(入時的)、personality(有個性)、
theatrical(戲劇化)、true to yourself(忠於自我)、original(具原創性)、
always entertaining(永遠具娛樂效果)
最後補幾個有關於如何用音樂改編實踐"創意"的範例:
1. American Idol Season 8 第二名 Adam Lambert,在上舞台表演前,表演內容都經過
專業人士安排,像是有很多首舊歌都經過重新編曲,用符合時下流行的音樂類型詮釋
Original : http://www.youtube.com/watch?v=coh7n6dYj5Y
2. 韓國歌手 Lyn 改編 SHINEE 的 RING DING DONG
Original: http://www.youtube.com/watch?v=roughtzsCDI
當然最大的創意還是來自於原創詞曲,我只是覺得既然選秀節目想玩音樂,就徹底一點,
至少透過編曲,根據不同歌手打造一點不一樣的詮釋結果,這是有助於激盪創意能量的。
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沒想到一直寫一直想就寫了那麼多
實在是對這個節目有很多期許 我也好需要屬於台灣的明星
小的不才 若有冒犯之處還請見諒
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.231.50.232
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