Re: 後製論述下的真實意義
※ 引述《fotofolio (書店)》之銘言:
: 後製論述下的真實意義
: 攝影學會是由一群玩相機、玩攝影的有錢有閒人士建立起來的,在玩相機、
: 比器材的情境下,把攝影當休閒嗜好。
: ~郭力昕
: 攝影,傳統上被預設為應該要再現某一種「真實」。即使所謂攝影的本質是
: 再現真實——例如巴特的「此曾在」——的理論被當代理論家強烈的批判,
: 但是攝影再現真實的能力從本質轉為一種社會建構,再現真實的期待仍然被
: 加在攝影身上。為了維護攝影的真實性,種種的方法被建立起來,任何會影
: 響攝影再現真實的可能都被以道德的方式排除,像是紀實╱新聞攝影領域對
: 於修改照片的有嚴格的禁制。
: 照片如果經過某種程序的變造,將原本照片能再現的事物掩蓋起來,會被視
: 為有經過「後製」。相機被認為是再現現實的工具,後製被認為是一種遮掩
: 真相的行為,反對後製的目的則是為了建構攝影的真實性,維護「攝影再現
: 真實」這個「本質」。後製的定義會每個人不同,是因為每個人想看到的真
: 實有所不同,對於後製定義的就會不同。換句話說,後製論述真正在意的不
: 是後製,而是真實。每個人都很難容忍自己想從攝影看到的「真實」被隱藏
: 起來。
: 所謂的「真實」不只是被攝物的存在或不存在。有一種後製論述在意的是照
: 片有沒有再現出器材的特性,一切能改變器材特性的改變都會被歸到後製的
: 範圍裡面。在這種後製論述之下,任何對照片的修正都是一種後製,包括
: RAW的調整也是。有一種後製論述在意的是照片有沒有再現出攝影者的「攝影
: 技術」,而所謂的「攝影技術」其實又等同於「操控相機」的技術。在這種
: 論述之下,任何操作相機以外的改變,也就是按下快門之後的改變,都是一
: 種後製。
: 這兩種主流的後製論述有時單獨出現,有時互相混合而無法分辨,有時還相
: 互矛盾、對立。但是這兩種論述成為主流,反映出的是將玩相機等同於玩攝
: 影的觀念。玩攝影就是玩相機,因此在照片上應該能看到相機的特性,操控
: 相機的技術。因此照片所謂「沒有後製」的註明,其實是迎合了「玩相機」
: 的主流價值,宣示照片真實的表現了相機的特性,或是暗示照片完全是經由
: 攝影者的「攝影技術」生產出來的。
: 玩相機的文化首先重視的是對器材的鑑賞與認同,再來是器材操作的樂趣與
: 熟練,因此會掩蓋這兩項價值的行為,就會被歸類為後製,然後被打壓與排
: 斥。從這個角度來思考,才能解釋為何同樣是改變自然景物,濾鏡、黑卡、
: 重曝會受到尊崇,Photoshop的圖層、曲線會被貶抑。攝影者想顯示的,與讀
: 者想從照片裡看到的,是器材的特性、器材的操作,而不是影像的內容與意
: 義。
最後這句話,只認同一半耶。
器材的特性以及操作,
絕對是攝影者在攝影過程中,
常常會著迷的一個地方,
因為很多特別的作品,
就是經由不同操作方式的排列組合而產生的。
但是讀者想從照片裡看到的東西,
不就應該至少有部份是影像要傳達的內容與含意嗎,
而且我認為也佔了很大的部份。~"~
因為本科系的關係,
影像處理軟體是基本工具,
後製對我的定義,
是一種視覺衝擊的再現,
我比較重視一件作品給人的第一印象。
當一張照片能以不同的面貌展現出來的時候,
要說是掩蓋真實我不否認,
因為當然跟原本照片不會一樣,
但是是重現不同的樣貌的時候,
我覺得對於這作品的多樣變化,
是創作者對自己本身能力的展現。
看了原文之後忽然產生的一些想法,
純粹抒發感想絕無討戰之意喔。=.=
忘記補充一點,
當我認為一張照片好,
通常是認同其故事性,
勝過拍攝技巧,
意思就是說,
有故事的照片是最吸引我的,
就像電影的最高境界一樣,
用畫面來說故事是最令人癡迷的。
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按下快門喀擦喀擦,
勝過叫床嗯啊嗯啊。
http://0rz.tw/331AJ。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.122.34.233
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※ 編輯: tacogary 來自: 140.122.34.233 (01/06 17:27)
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