[霹靂] 430 霹靂大會前導影片看完有感

看板Palmar_Drama作者bpf1980 (半瓶醋)時間4年前 (2020/04/19 00:56)推噓53(57推 4噓 267→)

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我得承認這段訪談我看得動容。而且看完之後我變得好感性。我是一個小時候看過一點【霹靂狂刀】，這幾年才慢慢回頭追布袋戲的新觀眾，也許板上的朋友們對現狀是極之為不滿，這一點，我一直以來潛水看大家的討論，是感受的到大家的怨氣的。但是就因為我還是個新觀眾，新戲我一直都沒在看，舊劇我尚且都追不完，因此我對於台灣的「布袋戲」這個劇種是越看越感到驚艷。所以看到這一段黃強華對於自己的頗析，我忍不住很感慨。黃強華給自己的一個字是「水」，但我個人覺得，這段訪問，他所流露出來的一個字是「愛」，對自有的文化的愛、對自己一手創立的布袋戲的愛，還有對自己後繼者與家族的愛（無論是他的父親、兄弟，還是他的兒子）。看到一個白髮蒼蒼的老人自承在現代影視環境所面對的困境與脆弱，還有他在感性當中所流露出來的不服氣與執著，讓我實在不由得被打動。想想黃強華所一手打造的【霹靂布袋戲】，在過去三十多年，在一片國語文青市場壟斷的台灣默默地用傳統的「偶戲」與獨特的「文言台語」創作出獨樹一格的流行文化，而且那裡頭可不是只有詩意文雅而已，幽默、爆破、打鬥、血腥與獵奇樣樣來。在1990年代那個一片國語、瓊瑤、文青的年代，台灣觀眾們竟然還能夠看得到台語詩詞出現在電視螢幕上。在2000年代，在台灣電影已幾乎已經沒有「大眾市場」可言的狀態下，拍了一部有特效、有爆破與武打的【聖石傳說】。到了2010年代，還讓荒山亮、張衛帆、風采輪等音樂創作者保有一塊創作空間，可以讓本土歌手用台語吟唱著述說奇幻戰役的詩詞、讓嗩吶、二胡、小提琴成為戰鬥場面的主題樂器、用女高音吟唱與古箏成為了女俠與英雄的背景音樂。在台灣這個一直急功近利的影視環境裡頭，做這些選擇根本就是吃力不討好的。「偶戲」這種戲劇形式，即使在國際影視環境也是極端的小眾市場，提姆波頓的【聖誕夜驚魂】、阿達曼的【繞跑雞】、【酷狗寶貝】、【笑笑羊】、或是特雷帕克的【美國賤隊】、韋斯安德森的【犬之島】，吉姆亨森的【魔水晶】，每一部也都是創業維艱的小眾作品，必須要主打全球市場才能夠十年一劍的產出一部作品。可只有【霹靂布袋戲】能夠用比上述的作品還要少上許多的成本與人力，用每週一集的更新速度一路苦戰三十年至今（當然這種成本與速度也看得出其侷限，這點是不容辯駁的）。黃強華大可不做布袋戲，片廠都關一關，把那些IP改授權真人代理影視作品，收授權金，也足以讓他頤養天年。可是黃強華就是一直硬是用「偶戲」持續的創作，而且創作格局遠遠突破了同時代的台灣真人劇，武俠、奇幻、異次元樣樣都出現，在【霹靂布袋戲】裡頭，出現任何東西似乎都不奇怪。不是極為感性的人，是不會做出這麼不合理的決定的。身為一個鋼彈迷，我覺得黃強華有點像是台灣的富野由悠季，而【霹靂布袋戲】像是台灣的【機動戰士鋼彈】在日本，有一個大家從小就認識到大的鋼彈、假面騎士、超人力霸王，而我們則有從小就一直記得的素還真、葉小釵、亂世狂刀與一頁書。而身為鋼彈迷、星戰迷、星艦迷，我其實在布袋戲版看到戲迷的怨氣，其實就是跟前面幾個呈現出數個世代的IP是一樣的情況，鋼彈UC迷痛恨SEED、老星戰迷痛恨迪士尼星戰、星艦迷也出現了新舊世代衝突，這些都是霹靂這個三十年IP的觀眾群出現世代差異之後必須要面對與克服的。我們也許都忘記了我們其實擁有一個強大的本土文創，而且他們還一直都在拼搏，這幾年受到網路世代的衝擊，【霹靂布袋戲】很明顯的水土不服，長達一個小時、動輒數十集的故事已經不再讓現代的觀眾接受，而布袋戲的視覺形式也漸漸與年輕觀眾世代脫節。但看著這短短幾分鐘的訪談，我感覺得到，黃強華還沒有放棄，他還在試著在21世紀的世界，用自己的方式繼續戰鬥著。即使他的創作與決定，身為觀眾的我不一定認同，但是我還是忍不住佩服黃強華。身為一個剛剛還在看著布袋戲各種讓我驚豔的可能性的新粉絲，我由衷的希望這個戲劇形式還能夠有未來。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.217.5.7 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Palmar_Drama/M.1587229011.A.065.html ※ 編輯: bpf1980 (49.217.5.7 臺灣), 04/19/2020 01:08:13 ※ 編輯: bpf1980 (49.217.5.7 臺灣), 04/19/2020 01:08:55

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onday

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推

kylie720

04/19 01:20, 4年前 , 2^F

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kylie720

04/19 01:20, 4年前 , 3^F

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