Re: [討論] 喜歡文科就注定沒前途嗎？
※ 引述《dorisDC (安陵/非白)》之銘言：
: ps 還有你說的前途是指諾貝爾獎的那種前途，還是錢途啊？
:
就資訊傳遞而言，文字作者的門檻最低，相對的競爭也是最激烈，
漫畫、動畫和電影反而是之後加入更多的元素，替想像力不佳的讀者，
提供更便捷的取用方法，都一樣苦缺優秀的劇本，怎麼會說台灣不缺創意呢？
就我所知道的，在起點、角川之前，台灣有一個雅瑪文閣，早期不乏台灣作品，
許多輕小說作家都靠他賺錢吃飯，只是後來起點中文網出現後，
雅瑪文閣也就逐漸沒落了，沒落的原因很多，缺乏管理、抄襲、盜用，
再加上其他類似網站的夾攻，日、韓、香港、大陸的文化衝擊，
讀者越來越沒有耐心去看長篇大論，這是缺讀者。
事實上台灣就是沒有辦法出一個可以跟金庸、古龍、黃易、尾田榮一郎、
甚至是羅琳、托爾金、蕭潛、山崎豐子..，只有九把刀轉型夠快，
現在勉強還算來還是個咖，而什麼敷米漿、痞子蔡早就不知道消失到哪去了
再仔細網路找一下，找到的作品多數都不忍卒睹，自己看都不想看完，
要推薦給自己朋友就更推不下手了，這是缺創意。
缺讀者又缺創意，當然慘兮兮一片....
你說缺平台，我是有點不以為然，我就知道很多個網路作家是從PTT發跡的，
只要是好作品，通常都紅得非常快，一傳十，十傳百
像是Lowes的網路小說《原來我不帥》、Logydog的《羊肉爐不是故意的》、
Farso的《耳東》，這些都耳熟能詳，出書、拍電視劇，但成就也僅就於此，
他們都沒有沒辦法擴大寫作成連載的一部作品，然後靠稿費和版稅養家活口。
再來就是你所說的動漫產業，據說台灣以前是迪士尼動畫分鏡外包的重要據點，
還是外包的點沒有錯啊，甚至連日本漫畫都外包到台灣來了呦！
躍上日本週刊少年JUMP的台灣第一人 彭傑，http://gnn.gamer.com.tw/2/45522.html
他現在的作品DxD新宿就是和安童夕馬(感應少年EIJI的編劇)合作，
就某種程度而言，這也算是外包了吧。
動畫我認為倒是一個趨勢，
而台灣的主流可能會先走向可以在youtube分享合作的微影片，
已經可以看到在轉型的就是人二、台灣吧、Taiwan Trivia 台灣二三事....
至於像日本那樣的大卡司動畫，每秒24張的製作出一季至少要畫45分鐘x13集，
大約需要84萬張，還要加音樂、對白的投資，成本最少也要投資個2000-3000萬台幣，
我是覺得短期不太可能，在有這樣的動畫投資出來之前，
必須要先有一部相同題材的漫畫或小說有紅起來，說服台灣甚至是日本、大陸的觀眾，
願意掏口袋買單，並產生期望動畫會更精彩的預期心理，
這樣的動漫產業才能逐漸成長茁壯。
海賊王的製作過程
https://www.youtube.com/watch?v=-xbcpluxnqw
一口氣看完這四部影片，你發現了什麼不一樣的嗎？
是的，台灣人在劇情和分鏡都有十足的水準，但在角色的刻畫(記憶點、連續性)
卻是付之闕如，跟小說陷入的窘境簡直如出一轍，這就是所謂的缺乏文化吧？
還是說缺乏文化也是台灣人的一種文化(笑)
對了，我要補述的是，現在輕小說我真的看太不下去，慢慢的都看匪區一些經典作品，
http://www.millionbook.net/mj/l/laoshe/ltxz/
《駱駝祥子》是中國現代著名作家老舍的代表作，
最初於1936年發表在雜誌《宇宙風》。它描寫了上世紀20年代，
北京的一個人力車夫的悲慘命運。本小說大量應用北京口語、方言，
還有一些老北京的風土人情的描寫，是現代中國白話文小說的經典作品。
http://www.millionbook.net/xd/y/yaoxueyin/lzc/
《李自成》是大河小說，1957年姚雪垠執筆，共5卷，全書長達300餘萬字。
第二卷曾獲第一屆茅盾文學獎。毛澤東最喜歡從李自成角度講農民戰爭，
文化大革命初期，《李自成》一書被批為「大毒草」，紅衛兵前來抄家時，
卻因毛澤東的指示而未動姚雪垠家的書籍和作品
可別說小說都沒人看了，可能是還在看的人嫌你們寫的不好，
善戰者，求之於勢，不責於人，故能擇人任勢，身為一個理工人，
其實倒蠻希望有個文史哲出身的人可以寫出孫立人的小說呢！
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兵者，詭道也
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