Re: 《香港漫畫考》 Ch.1
※ 引述《seraphmm (心火不熄)》之銘言：
: ＜一、香港漫畫的歷史＞
: 進入漫畫這一行的。到了十四歲，我就輟學，在出版社找到了畫漫畫的工作。我在報紙上
: 連載單幅與四格漫畫、靠著稿費過生活。一切都是自學。身邊的漫畫家都是我模仿的對象
: 、都是我的老師…1966年我畫了三十六頁的故事漫畫。
: 由以上的自述，老黃出身鄉下地方的（貧窮）農村，被安置在香港伯母家中，沒有升學而
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…難道這就是肥嬸的由來？
: 自學畫漫畫。相對於醫學博士背景的手塚治蟲，環境大不相同。一個一無學歷、二無身家
: 、只有畫漫畫的本事的青年，反倒像是我國的劇畫家。作品的內容也缺乏『愛』及『正義
: 』等的人性條件，多半描寫社會底層人物的反抗與暴力行為。就讀者層中青年勞工多於知
: 識階級的現象看來，也脫離漫畫的範疇而接近劇畫。
: （譯註）劇畫：人物造型畫法較真實、不可愛，故事較為煽情的新漫畫。
劇畫一詞的由來有點複雜，但可說已經被漫畫給吞掉
目前是把不排斥暴力跟性交場景的漫畫稱之為劇畫
以這定義來看港漫似乎可以算是劇畫，但性交場面在港漫裡目前仍算是禁忌吧
（事後煙跟花瓣掉下來這種隱晦式描述不算喲）
: （譯思）為什麼在定義時沒有註解呢？
: 香港原是由移民與難民支配的地區。當地電影、音樂、漫畫等大眾文化之所以能蓬勃發展
: ，其原因之一該歸功於廣東話的通行無礙（漫畫對白也使用廣東話出版）。由於這一點，
: 即使無法獲得高學歷的社會人士也能自由表現、享受自己習慣的語言，對流行文化的醞釀
: 是極有助益、值得被關注的。
: （譯思）然而使用國語的大陸和台灣都欠缺代表性的漫畫…
"國立編譯館之禍"扼死了台灣漫畫造成日漫吃掉了台灣全部市場
: 在確立身為漫畫家的地位後，黃玉郎於1977年設立漫畫出版社，將漫畫冊開數增大、定為
: 全彩，推動生產線分工化等，種種使漫畫工業化的貢獻，定下了往後香港漫畫的業界生態
: 。老黃的作品不但獲得廣大讀者擁護，他更以企業家的才能、集合多位新人漫畫家於旗下
: 進行組織化的漫畫工業流程，終於成為人稱『香港漫畫界皇帝』的大人物。
: 代。然而，87年十月的世界股災，使玉郎集團損失慘重，黃玉郎負債累累，終於導致集團
: 瓦解。此後原先在老黃旗下的眾多人才紛紛獨立，各自建立自己的事業。
: （譯思）為什麼不提老黃作假帳蹲苦窯的事呢？
因為相較之下不重要，論文標題並不是幹你老黃之類的啊
: 進入90年代後，黃玉郎的一統體制不再，成為各家出版社群雄割據的競爭局面，但黃玉郎
: 一手建立的港漫型式仍然維持不變。內容仍多數是武打、黑社會、武俠漫畫，缺乏多樣性
: ，畫風也大多相仿。
: （譯思）司徒劍僑呢？
司徒沒記錯的話連四風騷都沒排進去，老馬沒被提出來講才是不可思議
: 此後《七龍珠》曾締造一集銷售十八萬冊的紀錄，《灌籃高手》、《小叮噹》也大受歡迎
: ，加上柴門文的戀愛漫畫《東京愛情故事》，出現了『日漫旋風』。接下來，與漫畫相關
: 的動畫版以及週邊商品更造成日漫聲勢日上，連香港也有『御宅族』，甚至出現年度漫畫
: 博覽會以及角色扮演，會場人聲鼎沸、水洩不通。這在香港漫畫界是從未有過的現象。
: （譯註）現今香港地區稱『御宅族』為『電車男』，《電車男》原詞『毒男』稱『宅男』
"毒男"是2ch"獨身男子"(王老五)電子留言板的略稱
當年電車男就是在毒男板上po文求教如何追求艾瑪仕小姐而引起廣大網友回響
個人認為這是一次非常成功的網路淘金行為，
電車男是否真的存在不重要，重點是引出2ch網友的回應後集結出書營利
至於著作權問題完全是筆爛帳不怕被追究
: 以上現象中，日漫開拓了更廣大的香港讀者層，是只有武打武俠漫畫一枝獨秀的港漫做不
: 到的。原因無他；日漫無有不包的漫畫類型更能吸收各種讀者。
: （譯思）最近倒是只能吸引到固定口味…能看港漫也看日漫的才算是無有不包吧。
: -待補完-
日漫其實已經不復以往盛世了，題材重覆性頗高
不知道是讀者口味變挑還是因為不景氣造成漫畫家創作轉趨保守
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楚軍子弟、破釜沉舟!!
以一敵百、所向披靡!!
生前死後、盡皆無敵!!
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