修羅之刻：天兵與四郎之戰

看板Kaiouki作者Stormy (彼德洛希卡)時間18年前 (2006/01/21 02:23)推噓5(5推 0噓 0→)

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會看川原正敏的修羅系列，純粹是因為那簡潔的書名，《修羅之門》，就像川原正敏簡單乾淨的畫風一樣，俐落地傳達出一種直率的血性。就一開始的感覺，川原老師的毛病還真是挑不完：《鐵拳傳》的肌肉與輪廓描繪較為細膩，《功夫旋風兒》的連續動作分鏡較為突出，而這兩部漫畫在武術的技術考據、創造發想與多元性方面，都比修羅系列豐富，單純對武術有興趣的，柔道、空手道、劍道、中國拳法、拳擊都有專門的漫畫，而對殘酷的對殺有興趣的，《刃牙》或《鬥雞》裡的赤裸搏命又比少年色彩濃厚的修羅系列強悍得多。事實上，《修羅之門》的頭幾集，無論是人物造型、動作還是對打佈局，還真不是生澀兩個字可以簡單帶過的。然而，修羅系列終究有其獨有的魅力，在這樣的魅力之下，不甚精緻的畫風轉為耐看的速寫趣味，單純簡略的武術描寫讓人把眼光集中在主要角色的修羅性格上。我特別喜歡角色們對戰時的笑容，強悍、殘酷又沸騰的笑顏，死而無憾的性命相搏，雖然心理與哲學趣味上遠遜於《浪人劍客》，但已經是令人回味不已的難得描繪。不過，對柔術的摔投、關節技巧特別有興趣的我，面對修羅系列在此的極度缺乏，一直感到無盡遺憾。《修羅之門》強調的是打擊技，前段除了飛田有使出職業摔角的摔投和擒拿之外，主要戰役還是以打擊為主要手段，中段的拳擊不用多談，這是我個人覺得最無趣的一段，而後段挑戰格雷西柔術王者，顯然川原老師並未對格雷西柔術或綜合格鬥技做足夠的研究，格雷西牽制對手的手法絕非漫畫上的單純描寫。而《修羅之刻》就更沒有機會玩柔術了，其中大多是陸奧與劍客的決鬥，不是劍落人亡、就是空手被陸奧秒殺，年輕的織田信長也是幾頁就躺下，害我一開始亂期待一把，可惜號稱地上最強、千年不敗、柔術之祖的陸奧圓明流，終究是以魔鬼體能與無敵當身技等「剛法」走天下，「柔法」的部分倒是很少看到，狼牙、獅子吼、飛燕十字等技巧，多半是陸奧單方面的成功施技，少見完整的攻防。所幸，柔道天才西鄉四郎的登場，約略滿足了我對陸奧圓明流的小小期望。當然，川原老師的老毛病還是一樣：對武術的講究度不夠。不說別的，光是講道館的摔投招式，就有很多連續技法可使用，結果四郎竟然僅以足掃和山嵐面對陸奧，而非更容易結合打擊技法的頸投、大腰、大外割？雖然山嵐是四郎的得意技，但搬出講道館、卻不順便亮一下代表技法，真的很可惜。而提到合氣道的前身「會津御式內」，川原老師似乎也顯示了某些技法上的誤解。就我的認知，合氣道／柔術的「坐捕」系列，雖然有大和民族跪姿文化上的淵源，但這些技法的訓練意義遠大於實用意義，「訓練法」與「實用法」是不同的概念，一如跪姿呼吸力練習並非主張跪著跟敵人玩壓制遊戲，面對陸奧這種精通打擊與擒拿的妖怪，竟然以這種練習技的姿勢應戰，而陸奧還很配合地陷入了四郎的形式攻防中，實在有點令人不知所謂。再者，既然四郎與古流柔術如此有淵源，應當熟知更多致命的攻擊技巧才是，當身技在古流系統中不可能少，即使是摔投、關節技，也常以頸、喉結、下腹、陰部的打擊開始／結束，以膝蓋或腳壓制肘、肩的動作也很多，實在說，以四郎的天才素質，加上兼具會津御式內與近代柔道的技法，說他是修羅系列裡不破北斗之外唯一有資格跟陸奧空手對決的高手，一點都不為過。可惜，這些特點都沒有被好好地利用，川原老師對歷史事件的重新詮釋比較注重，對武術的描寫還是一如往常地過度單純。不過，即使這樣，我還是很喜歡這場對決。標題是「蒼月之下」，陸奧天兵與西鄉四郎臉上掛著修羅系列裡的典型微笑，全身打著寒顫卻依舊激情豪放地奮勇殘殺，期望殺死敵人時，臉上那充滿殺氣、興奮、自信與恐懼的微笑，多麼單純而迷人，就像在火焰裡奔騰的宮本武藏，月光時而皎潔、時而藏雲，彷彿無聲的太鼓，標定著廝殺的節奏。四郎抓住天兵，陰影下的臉因為殺戮的快感而扭曲，那是惡鬼，是修羅，只能在黑暗裡獨自追求的虛幻禁技，在那樣的夜色裡竟然如此令人神往，然後天兵抓住了電光火石的瞬間，以生命之力帶動出滿滿的殺意，施展了完整的雷，月光從雲後探出，陸奧千年的歷史裡，沒有敗北兩個字，即使是面對月色裡的惡鬼四郎。我到現在都不相信四郎會輸給天兵，然而這絕對是陸奧歷史上，最美麗的決鬥。 -- 文字是迷途者在黑森林中唯一的慰藉。我的網誌：http://www.wretch.cc/blog/woosean -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.229.144.245

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