Re: [閒聊] 夏婆婆談小秋
演員的大紅主要還是時勢造英雄,這個時勢多半需要靠該戲劇,無論是海女、半澤
、DOCTORX,可是我們可以再仔細一看,有時候不只是劇情,而也是腳色的形象。
我自己常稱,燒香拜佛求不來的腳色。
電影版曾經提過演技分兩種,一種是演員將腳色內化,一種是化身為該腳色,
雅人、松山健一等無疑就是揣摩每一個腳色,化身成為每一種腳色,這一種就是等到真正
好戲,就絕對是起來,但如果一直碰不到好戲或只是演配角,常常會被觀眾認為演技好,
但很難被記住,這是很多立志成為演員,也許會碰到的問題吧?
這種型態最大的缺點在於,可能作為演員本身的人不太被觀眾記憶。
我不知道提這位會不會被公幹,桐谷健太?我覺得他演技就很好,而且腳色很多變
,但感覺真的很難起來。瑛太的話演技多變也是滿頂級的,不過在於瑛太常演主角,有較
多發展空間。可能這跟背後的經紀公司有關吧...怎麼突然想到奧斯卡,算了==
另一種演員,就是任何腳色他都會內化,也就是不會變成該腳色,而是把腳色的特質
放進自己身上,我覺得藤原龍也有點像這型態,當然梁朝偉無疑就是這型態最佳代表(日
劇版就不多提了)。這型態有個缺點,就是如果沒變成戲精的話,會被認為都在演自己,
演技沒突破(這邊的自己並不是說演員的個性,而是說該演員慣性的演技特質)
不過我自己看來,這種類型常常是演員本身魅力大過於腳色,木村常常被討論。
以上只是很粗淺去略分而已,其實作為大紅大紫的關鍵,就是回歸前言-燒香拜佛
的腳色。
我們可以回顧日劇每一個經典腳色,為何經典?除了好劇情或者是整體的呈現烘托
出腳色之外,該演員的「特質」,是不是很重要呢?我不太把這個稱為演技,因為這個
比較是與生俱來的,像是能年在海女的呆萌感,我會煞到,又很符合腳色的期待,如同木
村早期很多戲劇的笑與怒,那種感覺你該怎麼說?就覺得合一了,這種不僅是靠演技,
也得與本身形象特質合一的腳色,我覺得常常才是大紅關鍵。
可是木村後期也被某些人詬病這一點,我覺得原因在於戲路不同,稍有突破但形象
已深根人心,加上戲劇本身的精采度落差問題。
能年未來會遭遇到的問題可能是,即便他展現出新的演技,但某些觀眾會只想看她耍
呆萌,或者是能年繼續萌,可是後續戲劇賦予的腳色可能不如海女來得吃香。
舉個另外一個例子,上野樹里,交響情人夢。
標準相得益彰,而展現出來的形象非常吃香的一個經典範例。
這種戲劇常常會使一個演員大大被喜愛,觀眾會期待更多,可是他演其他腳色,
你未必又喜歡了,或者是說那種氣場相對沒這麼強大。
演對戲、演對角色,同時你展現出來的形象與該腳色相得益彰,而且又得具有
極具市場性的形象(HERO木村、交響情人夢上野樹里、海女能年玲奈、半澤植樹
的雅人)。
你說,這不是燒香拜佛,甚麼才是燒香拜佛==
像奧斯卡推人推這麼兇,阿就恕我直言,如果演技程度沒到達一定程度,最好是去
找燒香拜佛的腳色反而是最保險的,那怕日後被說是定型,至少你還有一個腳色可以說
。
其實這跟唱歌一樣,一首歌的詮釋會紅未必是唱功,而在於音色的特殊,該音色
和旋律、歌詞搭配出來的經典歌曲,常常無法取代。
當然所有一切的前提還是要是好作品。
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◆ From: 118.171.84.244
※ 編輯: EasternAsh 來自: 118.171.84.244 (01/08 14:14)
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我也是,當時很迷上野樹里,後來看到LAST,就...這不是肯德基!!
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其實對於比較新的演員,感染力一詞確實比較好,因為他們多半只是盡其所能把原石綻放
的光芒全部釋放,這個比較是本能的特質賦予該腳色的形象
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因腳色入坑而喜愛上演員,我常常是這樣,也往往是脫離腳色坑後,開始去注意
到該演員的演技之好,而真正欣賞作為演員的這個人。
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