"手紙"更新版感想(內有劇情)

看板JapanMovie作者lyo1014 (lyo (Less is More))時間17年前 (2007/08/13 23:56)推噓5(5推 0噓 4→)

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下面是先前的感想文修正版...話說最近去買了台版DVD, 本來是萬分期待的, 想不到翻譯超差, 句子的美感語感盡失也就算了, 漏翻和錯誤也很多, 尤其是相聲的部份, 簡直是亂七八糟, 甚至還有譯者自己編故事的情形, 讓我非常失望+生氣... 之後有時間再來整理一個修正表好了...(但是會以網路版為基準來修, 因為市售版已經爛到我懶得修了...根本不知從何修起...非常不推薦大家看這個版本, 感動會少一半) 看來只有以後花錢買日版了...就衝著它的日文字幕和特典Disc+寫真書...>__< =====================================================(以下為本文)============= 晚上心血來潮，放『手紙』來看，結果一整個晚上都籠罩在它的後座力影響下，看了一堆影評什麼的，還因此愛上小田和正的那首「無法言喻」…此時心中的感覺也算是「無法言喻」啊…感覺自己眼眶一直是溼的，或者是隨時都會流淚的狀態，非常的脆弱（笑）。老實說，這部片我本來不打算這麼急著看的。當初既然錯過了電影放映（這點真是太讓我悔恨了，明明那時有看到預告的），想說至少要等畫質清晰、翻譯良好的DVD版本，想不到它上市的日期似乎又延了，本來聽說7月20日會上出租版，8月1日會上市售版的，但我在出租店及各唱片行都遲遲不見它的蹤影，終於還是忍不住先看了網路版… 不知為何，看前半段時，我總不太能入戲。有些片段不知是導演沒處理好還是我看的版本有問題，感覺不太連貫，有時配樂像硬生生被切斷的，場景轉換也有點硬。而且，雖然我覺得山田很適合演憂鬱的角色，也覺得他能把這種氣質發揮得很好，但前半段的直貴不知是造型太陰沉，還是個性太壓抑消極，每次看到他我都有種沒來由的疲憊感，有點類似我看晚年的艾爾帕西諾電影時的感受，這種感覺壓得我喘不過氣；而且我也無法理解為何面對由美子的追求，直貴的反應會那麼冷淡殘酷。原以為他是介意哥哥的事，但認識朝美的時候，他根本一點排斥的意思都沒有啊。就算不是符合自己夢中情人的類型，好歹對方是一片真心，實在沒必要見到對方就擺臭臉吧？（尤其電影選Erika來演由美子，外型比朝美還像夢中情人，感覺實在有點怪。如果是選個鄰家女孩氣質的女優來演由美子，甚至一個長相平凡但給人溫暖感覺的女性，就比較合理些）好在後來他們至少變成朋友，直貴對由美子的態度也因此溫和多了。言歸正傳，雖然前半段一直分心，但後半段真的徹底震撼了我！如同一些網友所說的，這部片的爆淚點及精彩之處，全集中在後半段。不論是直貴去找受害者家人，還是在獄中表演相聲，兩段的感情渲染力都強到我淚流不止；這兩段也是山田演得最棒最出色的。看信那段，山田的表情雖然和前半部那種悲愴模樣沒什麼差別，卻有種能牽動觀者情緒的奇妙力量，讓人在不知不覺中被他眼中的情感所打動，而忍不住流下淚來。獄中表演相聲那段也很精彩，他和玉山鐵二一人在台上笑，一人在台下哭，兩種情感的撞擊亦震懾人心，鋪陳出全片最催淚的高潮戲。原本我跟一些網友一樣，以為由美子代直貴寫信給哥哥那段就是全片高潮，也以為直貴之後就會憶起兄弟情而繼續寫信給哥哥，想不到這只是一切的轉捩點而已。和由美子共組家庭後，直貴是不像之前那麼怨天尤人、時時刻刻充滿悲慘的表情沒錯，但即使有了女兒實紀，四年來，他依然不曾親手寫信給哥哥，所有信件仍是由美子代筆的，只不過這已成為他默許的事情罷了；在直貴心底，還是存著和哥哥撇清關係的想法，雖然哥哥所做的一切、所犯下的罪行，追根究柢都是為了他。為了保護家人，直貴寫下四年來第一封也是最後一封的信給哥哥，並總算鼓起勇氣去找受害者的家屬，或許他認為如此一來，就能真正和過去作個了結吧。家屬冷漠地拒絕直貴的時候，我原以為這段會面就這樣結束，對這場戲的功能並沒多作設想，也不抱什麼期待，想不到…。和直貴一樣，見到受害者的兒子掏出一大疊剛志的信時，我非常驚訝。「經過了六年，我才終於明白，對緒方先生還有弟弟而言，我還是一直在犯罪…」當剛志最後一封信如是說的時候，雖然不太明白這些話對直貴而言到底意味著什麼、對緒方又代表了什麼、到底是那些部份在他們心裡造成衝擊，但看到直貴激動落淚，緒方一臉黯然地說：「就這樣算了吧。讓一切就這樣結束…對我們雙方而言，都是段漫長的日子啊…」我也不禁流下淚來。另一方面，我本以為剛志看了信後，為了不造成弟弟的困擾，會在獄中了結自己的生命，想不到故事並不是以這種悲慘到極點的形式結束。一直顯得相當抑鬱沉重的故事調性，在結尾處終於有苦盡甘來、黑暗中透出曙光的感覺。我很欣賞這種寬恕、包容的發展方向。最後，不管是受害者家屬還是飽受歧視之苦的犯罪者親人，都決定用這種態度來面對剛志的犯罪，繼續走下去﹔不是逃避這段過去而是包容它、正面擁抱它，讓它成為自己人生的一部份。這讓整部片多了一層深度與廣度，頗耐人回味再三。題外話，不知為何，我就是對戲外的玉山鐵二產生不了好感，不管是看照片還是看影片；片中的他，我卻非常喜歡。玉山把剛志這個角色演得非常動人，完全看不出他本人的影子（他本人感覺有點像視覺系藝人，片中的他卻時常讓我想到『現在很想見你』的成宮寬貴，但這麼說不表示我覺得兩人的演技屬同一層次），到後來只會覺得他就是武島剛志而已。看完電影後，雖然很難明白說出他那場戲演得最令我驚豔（大部份網友都認為是最後那場戲），但就是直覺認為他演得很棒，戲份雖少卻有強烈的存在感，難怪玉山廣受各大影評人讚賞，大部份觀眾對他印象也最好、最深。此外，戲份比他略少的吹越滿及杉浦直樹老先生，也把受害人家屬及社長演活了，表現不遜於三位主角。吹越滿我之前就一直很欣賞他，雖然他的長相稱不上帥氣，卻很得我眼緣；加上沒有偶像包袱，可以自由游走在各類型角色間，因此他形象多變，可以演溫柔敦厚的好人，也可以演一臉奸惡的壞人，這次看他以小配角之姿出現在這部電影裡，還真是意外的驚喜呢。只是，開頭那場喪禮戲，不知是我多心還是怎樣，總覺得他有點演過頭了，不是很自然（突然哭出來那段感覺頗突兀，反而不感人），算是小小缺憾，幸好在與直貴正面相對那場戲裡，吹越滿又展現出他實力派演員的演技，以輔助者的姿態醞釀出結尾的高潮。至於杉浦直樹，雖然社長突然出現那段讓我有點錯愕，起先還擔心這段會太老梗、太灑狗血（畢竟他是收到由美子的投訴信才去找直貴的，這安排本身就夠催淚了），幸好整段顯得相當平穩；他告訴直貴的，關於「歧視是正常的」那席話，雖然有點直接到不近人情，結尾處卻又有一絲溫暖，很能打動人心。我喜歡他說的：「你不是已經開始了嗎？至少你和這封信的主人，心是相連的。只要將這種連繫的線兩根、三根地增加下去就好。你不是要到一個沒有歧視的地方，而是要在這裡活下去。」再回頭來談直貴這個角色。相較剛志，直貴顯得比較不討喜。雖然知道哥哥犯罪是為了他，還是無法欣然接受犯罪這事實所造成的枷鎖，也只想著逃避，甚至為此打算和哥哥劃清界限，充份表現出人性自私的一面。但看到直貴遭遇的種種，有時連我都感到迷惑，不知該責怪他的選擇，還是贊成他的選擇？畢竟每當直貴快觸及幸福時，一封從監獄來的信總會打亂一切，讓他再度跌入深淵，這種沒希望的人生，和只能在牢獄接受無期徒刑的剛志有何差別？偏偏剛志又是為了他才犯罪，想必讓他的內心更掙扎更矛盾更痛苦吧。說起來，直貴也很可憐。因此，雖然有時會覺得直貴無情，不只沒再去看過哥哥，連封信也不寫，但轉念一想，在這種情況下，他該以什麼面目去見哥哥，又該以怎樣的語氣在信裡描寫自己的人生/ 近況？只有內心真正堅強的人，才能忍住淚水以謊言來包裝一切、讓剛志安心吧。但正如直貴在最後一封信對剛志說的：「我應該更早就把一切好好地跟哥哥說的，因為這就是現實。如果繼續對這件事視若無睹的話，我想哥哥犯罪的事就永遠不會結束。」若直貴選擇的是上述方法，不也只是種變相的逃避嗎？對現實，依然一點幫助也沒有。題外話，不知東野圭吾是不是「純粹犧牲奉獻」的崇拜者，或說嚮往者？在『白夜行』中，他塑造了亮司這個可以為了雪穗犧牲一切，包括自己人生的男人，並認為這就是他眼中的「純愛」；『手紙』中，他則塑造了另一個犧牲奉獻的典型---剛志。雖然戲份不多，但剛志為弟弟犧牲一切的奉獻精神，依然令人印象深刻。直貴的確因剛志一時犯下的錯誤而賠上一切，升學機會、夢想、心愛的女人、工作、女兒的人際關係…但剛志又何嘗不是呢？他連健康和一生的自由都賠上了，連成家立業的可能性都被剝奪，只能一輩子待在寂寞的牢房裡…他的一生，彷彿就是為了直貴而活；他所做的一切，也全是為了直貴，毫無怨言，不求回報。這樣的人，真的讓人由衷為他感到難過啊…因為他的幸福，全是建立在他所奉獻的對象的幸福上。就連得知直貴決定放棄他的事，他也沒有一絲怨尤，不會責備直貴說：「我所做的一切還不是為了你！」，反而認為直貴這麼做才是對的… 但就像『白夜行』日劇版中，圖書館員對老刑警說的類似：「或許比起支持者，被支持的人更辛苦吧。說什麼都得幸福的人生，對那人而言，活著本身就像在受罪一樣。」亮司和剛志一廂情願的許多作法，為雪穗及直貴帶來的，時常是反效果的痛苦。比如剛志為了讓直貴得以升學，拚命工作到傷了腰、犯下強盜殺人罪，這一切不但不會讓直貴快樂，反而為他帶來苦惱；又比如剛志為了互相鼓勵而不斷和直貴通信，結果反而讓別人得以發現直貴有個殺人犯哥哥的事實，使直貴活得更辛苦；同樣地，剛志為了贖罪而一再寫信給受害者家屬，也如同在傷口上灑鹽般，一遍遍讓他們回憶起痛苦的過去。（不過受害者的兒子至少都有把信拆來看，換作是我很可能會直接丟掉）然而，以結果論來看是不好的事，以動機論來看，卻又無法譴責剛志什麼。若不是直貴最後那封信讓剛志了解一切，或許所有人都會在這種無盡輪迴中繼續痛苦下去吧。換個角度想，也是直貴的自私，讓所有人得以解脫，有個重新開始的機會。總而言之，原以為『信』在片中只是兄弟情感交流與情感衝突的象徵，想不到『信』也能具有這種給予束縛與解開枷鎖的意義，這種寫法真的很棒。最後的結局，其實跟原作是不一樣的。原作中，直貴不是搞笑藝人，而是個搖滾歌手，當他站在哥哥面前時，不知為何，就是無法發出聲音，也無法抬起頭。東野圭吾認為這種寫法留給讀者想像空間，而電影製作方所提供的結局，只是其中一種解讀，對此他不予置評，不公開表示這樣的改編好或不好。但就我個人來說，我相當喜歡這樣的安排。不過這種結局也是只有將直貴的職業改為搞笑藝人才有辦法表現出來的吧，難怪連東野都認為基於影像化限制而作的改編中，將直貴改為搞笑藝人的安排最棒，因為不論悲傷還是痛苦，一站在人前，搞笑藝人都非笑不可，非為觀眾製造歡樂不可。這種設定很大程度地增加了電影劇情的衝擊性。（不過日本的相聲和搞笑真的很喜歡用「雙關語」呢~ 也喜歡加一堆手勢或動作什麼的，這就是國情的差異吧。所以有些部份若不懂他們的文化和語言，還真有點難笑）有趣的是，大部份有在看日劇的人，見到『手紙』中的山田，反應多半是：「怎麼他又是演這麼衰兼憂鬱的角色啊？看來他已經變成這方面的代言人了」，要不就是覺得看他搞笑很不可思議什麼的；想不到只看電影的人卻是用另一種角度在看『手紙』中的山田：「因為『電車男』給我的印象太深了，不管他表情再憂鬱，看到他的臉都會讓我忍不住想笑」，是…是這樣嗎…（汗）但老實說，山田片中搞笑的樣子，我一時間真的有點不適應，雖然會覺得他演得蠻自然的，但就是有種「不太適合他」的感覺~~~（不過，看第二遍以上就不覺得了）而且不知是拍片太累還是角色設定需要，總覺得山田的眼睛都顯得腫腫的，好像才剛哭過…不過，這個樣子在最後監獄那場戲倒有畫龍點睛之效，讓整場戲更加感人就是了… 題外話，因為是從少年演到成人，因此片中山田變了兩三次造型，其中以最後那個成人版最得我眼緣。起初看他剪短頭髮，還覺得臉顯得比較圓，想不到後來越看越順眼，反而覺得清爽得很帥氣。（這時直貴的表情也最柔和）而且奇妙的是，『喊愛』中的短髮讓山田顯得比較孩子氣，在這部片裡卻完全看不到小朔的影子，只會覺得很成熟穩重… 不知是他這兩年來外表長大太多，還是演技太精湛的關係？我尤其喜歡最後一幕出現在櫻花樹下的他，那時的表情不知為何，就是難以忘記，很令我感動。至於Erika，雖然她在片中的演技不錯，我尤其欣賞她堅毅的眼神，但她實在長得太漂亮太耀眼了，而且存在感太強，反而跟片子的調性有點格格不入，我也不太會形容，總之和山田及玉山鐵二那種自然融入片子的感覺不太一樣，要說缺點就只有這個了吧。（除此之外，一些日本觀眾還有反應「關西腔說不標準」這點，並質疑製作小組將由美子設定為關西人是否真有必要）總之，最後一幕我真的好喜歡，配上小田和正的老歌「無法言喻」，情感的濃度又更深一層：「…能和你見面，真好。好開心好開心，難以言喻…」最後，剛志和直貴都能帶著親情的羈絆，抬頭挺胸地繼續走下去了。這樣的結局，真好。 P.S.話說，開頭那個工廠前輩竟是『Hero』中的吧檯老闆耶！第一次聽到他除了「有啊」之外，話說得那麼多，一時間真不習慣啊~~~^__^|| 他的長相好像外國保鑣喔！我很喜歡片中他和直貴那一段。 P.S.看完片子，忍不住馬上衝去買了小田和正的精選集...真的好好聽！ -- Lyo's blog: www.wretch.cc/blog/lyo1014 我就是我是顏色不一樣的煙火天空海闊要做最堅強的泡沫我就是我讓薔薇開出一種結果 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 203.73.156.82

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