Re: 華麗燦爛之後?--觀鈴木忠志《酒神》有感
※ 引述《littleanne (舞魂)》之銘言:
: 對比兩廳院介紹引文中大談身體性與群己衝突的文字堆
: 疊,作品本身消失在論述之後,找不到相同的力量與深度。
當我看到<表演藝術>雜誌上的專文
繞來繞去 卻始終說不出個所以然時
我就有一種害怕的預感
開演前的導聆
亦呈現不知所云的窘態
我坐在第一排的正中間
很爛的位置
我只能不斷在 "看字幕" 與 "看表演" 兩者之間二選一
台上的演員看到的景象一定很好笑
因為台下的幾千人同時在70分鐘裡 不斷疲於奔命的甩頭轉眼
之前一直被強調的身體下盤之表現與運用
還有什麼以腳步作為演技原則的「足的方法」
皆不如特殊的氣口貫注、猛爆吐納唸白技法來的明顯
我想前幾排的觀眾
對於男主角源源不絕的噴射唾液水幕
(如萬馬奔騰 配上一、兩抹彩虹)
一定皆印象深刻
男主角(彭提烏)
約於開演五、六分鐘後額頭冒汗
再於開演十一、二分鐘後汗滴墜地
關於「完全不動,但還是擁有強烈能量」的件事
表演方法迥然相異是肯定的
但誤差可能出現在--
演員能體驗到全然的賁張與掏空
但觀眾感受不到
簡單說就是沒有feel啦 完全就是一個尷尬嘛!
(最美麗的說詞就是:張力被戲劇院偌大的舞台給吃掉了)
大師來了!!
套兩句兩廳院的宣傳文案
來反襯這一切的虛無與空洞吧--
「鈴木忠志的作品絕非一般的戲劇演出,而是彼得.布魯克所謂的『神
聖劇場』……是可以同時從肉體、精神、思維三方面體驗的。」
——加州大學聖地牙哥分校戲劇系麥當努教授
「演者與觀者緊緊相扣,在那珍貴的七十分鐘裡,心不只是在跳,而是
在顫動……」
——美國《戲劇期刊》
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