Re: [閒聊] 現在日輕是不是有點走下坡了?已回收
※ 引述《alexin90 (花花男)》之銘言:
: 我覺得是作者與市場兩邊的問題。
: 較早以前的輕小說作者是名副其實的職業小說家,不侷限於輕小說領域,如乙一,櫻庭一
: 樹,橋本紡,米澤穗信等人,雖然在輕小說文庫出道,但日後都轉換跑道,專門寫一般文
: 學小說。
: 又如西尾維新,以推理小說獲獎出道,雖然迄今為止的作品被歸類為輕小說,但他仍然可
: 以被劃在一般文學作家的範疇。
: 也就是說,較早時代的作家是流著文學的血脈,作品的動漫風格較不濃烈。
: 我認為時雨澤惠一和支倉凍砂屬於這一側的代表。
: 較晚近的輕小說作者則是受到強烈的漫畫,電玩風格的影響,甚少受過訓練,作品幾乎與
: 一般大眾文學呈現斷裂,依賴插圖的傾向越來越明顯。
: 而網路投稿刺激大量業餘作家的創作,造成作品的類型風格趨近一致。
不知道你是怎麼把作品風格跟職業作家與否掛勾起來的?
先說乙一跟米澤。乙一是從JUMP小說新人賞出道,但這個獎跟輕小說根本沒什麼關係,乙
一本人的著作可以跟輕小說扯上關係的也沒幾本。而米澤雖然是角川學園小說賞出道,但
顯然出版社後來的認知也是「走大眾小說路線會更好」,改在角川文庫發行。
橋本紡跟櫻庭一樹雖然都寫過輕小說,但風格、或者作者性格上本質地不適應輕小說太過
市場取向的風潮,而決定轉換跑道。(跑道這種東西也不是說換就能換)
西尾維新是最有趣的,作者本人怎麼想我是不知道,但講談社根本沒有把西尾的小說當成
輕小說在經營。而且西尾的小說正好跟上述幾位有一個很大的差別,那就是「動漫畫」風
格非常的強烈!
更別說所謂的「早期作家」,根本只是你正好挑了幾個成功轉換跑道的例子而已,有辦法
證明「以前的輕小說」比較有文學氣息這件事嗎?我想是沒辦法的。輕小說一直以來都是
充滿強烈ACG風格的「系統」,並不因為裡面出現了特例而改變。
: 我的推論是:職業作家會挑戰不同題材,以維持其職業生涯;但業餘作家大半把寫小說為副
: 業,創作的目的在自我實現,無截稿壓力。作品會以第一人稱為視角,出現大量的電玩漫
: 畫知識,穿越異世界重啟人生為題目。大多在構想上有創新突破,缺少了職業作家對題材
: 的發掘,也會看到無法掌握住主題和作品架構而崩潰的狀況。
: 總之,作者素質的下滑是原因之一。
顯然你把職業作家定義為:一般小說家
而業餘作家定義則是:網路小說家(不然你不會說「自我實現」跟「無截稿壓力」)
問題來了,職業小說家真的需要「挑戰不同題材」來「維持職業生涯」嗎?
這個前提明顯是有問題的,有一大堆專職作家就是靠著大量出產的「相同題材」來維持其
職業生涯(既然我這麼擅長這個題材,又賣得好,幹嘛轉換?)。而兼職作家也很可能因
為其本業或專業領域的不同和交遊,有更多轉換題材的機會。
: 現在輕小說同樣套路的作品泛濫,我想是受到整個ACG圈的風氣使然,從少年漫畫的轉變
: 可知,到處是男性的陽剛戰鬥與女性的性感肉體,形成「奶子與拳頭」的庸俗化現象。
: 在輕小說界出現的後宮型作品呼應著市場潮流,原本是反映作者與讀者的單純興趣,卻逐
: 漸膨脹成醜陋的慾望。
: 我覺得在接受來自同人界二創(及裏作)與讀者年齡層的擴張,強調本能上的感官刺激,遠
: 比在劇情上琢磨引導讀者省思來的爽快,速食化的娛樂造就許多潮作與爽作。
: 也就是,單身又好色的男性想看大奶加硬漢...因為興趣轉移了,讀者想看的不是單純的
: 小說,想看到在漫畫與電玩也看得到的熟悉的事物。
: 在後宮型作品享受多重戀愛,以及仿照戀愛遊戲的色情體驗;在異世界穿越作品擺脫無趣
: 單調的生活,成為頂級魔法師或救世勇者,不然就轉世從零開始當魔王。
: 這些作品與其說是小說,更像是仿照電玩實況的跑團記錄,或是具觀光性質的冒險遊記,
: 是讀者熟悉的RPG世界觀,是讀者能建立代入感的現代人主角,是讀者熟悉的動漫畫語言
: 。
: 結論,市場的轉向是因為讀者的興趣發生變化,成為看似下滑的原因之二。
: 以上是我的一些觀點,不好意思後面打成論文了,很多地方是個人閱讀經驗加腦補,可能
: 有誤,歡迎各位找碴打臉。
市場的轉向是根據讀者的興趣發生變化沒錯,但並非下滑的原因。
那為什麼下滑?
樹大有枯枝囉。市場一大,產量一多,好貨跟爛貨都會變多,那以前怎麼沒那麼多爛貨?
大概也只是因為沒代理而已。
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