Fw: [問卦] 龍千玉出道那麼久始終在江蕙的腳下?
※ [本文轉錄自 Gossiping 看板 #1Gn5EkvJ ]
作者: rhino0314 (rhino) 看板: Gossiping
標題: Re: [問卦] 龍千玉出道那麼久始終在江蕙的腳下?
時間: Sun Dec 9 17:02:32 2012
其實看看從以前紅到現在，跨世代且被公認的"台語天后"
放眼望去還是只有江蕙跟黃乙玲，不是其他人真的不會唱
當然，她們兩個的歌唱實力絕對是高過其他人一個層次
但這並不是她們知名度高過其他台語歌手的主因
筆者以為她們兩個除了很會唱之外，還有個共通的特徵
就是她們都轉型唱比較都會型、國語曲調的新台語歌
而這類新台語歌比較能受新世代接受，也比較能受以國語為主流的媒體青睞
看看江蕙一開始剛紅時所唱的"你著忍耐"、"惜別的海岸"
以及黃乙玲早期的"六月芥菜假有心"、"講什麼山盟海誓"等
也都還是屬於傳統曲調的台語歌
而江蕙從酒後的心聲大紅以後，開始合作過不少國語音樂人
酒後的心聲下一張請熊美玲、林秋離夫婦寫"感情放一邊"
並且和李子恆、陳小霞、伍思凱、姚謙、鄭華娟等比較偏國語掛的人有合作
2000年大信時期找當時剛開始寫台語歌的潘協慶、林東松("我愛過"超經典啊!)
亞律/喜歡音樂跟製作人陳子鴻長期合作，用的也都多是偏國語掛的詞曲老師
作詞長期和寫出許多經典的武雄有合作(此外潘協慶的詞也很棒)
黃乙玲也從"愛情的酒攏袂退"開始轉型
之後黃中原也幫她寫過非常經典的"雨傘情"
在上華時期也找來游鴻明(ex:無字的情批)、劉天健(Radio 的點歌心情)
以及當時主要以國語創作為主的吳梵(ex:感謝無情人)來合作，歌詞則多由許常德操刀
8866時期還找了些當時國語創作新人小安(憂愁)、張懸(你的新衫)等人寫歌
我覺得她們因此開拓出有別於傳統台語歌的新的市場
至少相較於演歌或那卡西式歌曲，年輕一輩比較願意接受這種比較新的台語曲風
而她們的唱腔也隨著歌的類型轉變，變得不像傳統台語歌手般比較苦情的印象
這就是兩位天后能夠跨世代紅到現在很大的原因
而現在唱片市場萎縮，台語市場猶然
唱片公司能省就省，歌詞都不找專業的作詞者來寫了
歌曲更是不可能找比較大咖的老師來寫，甚至請國語創作者跨刀
又因為買氣不佳，為了顧著老顧客而轉趨保守不願有新的嘗試
現在聽來聽去都是同樣一批人，不斷製造出差不多的東西
我個人長期對台語歌有深厚感情，到現在都還在關注台語歌動向
我們可以看到豪記出品的不外乎就是江志豐、張燕青系列
而我個人從前非常喜歡的吳梵，也屈就於市場而使作品都豪記化了.......
其他家出品的幾乎每一張唱片都會出現我很討厭的一歌三賣的郭之儀
而作曲品質個及創作風格人比較喜歡的林東松雖然也還不斷在產出
但是唱片公司不願意花錢請人寫詞，已經看不到林東松+武雄-->我愛過 這樣經典作品
這也就是為何今年金曲獎會有所謂只出得起香蕉的公司只請得起猴子的由來...
台語金牌製作人吳嘉祥除了幫王識賢製作之外，也沒有唱片公司願意花錢請他了
其實說來就是唱片公司在現在的市場環境下，短視近利，死守客群，不願意創新之故
只能說這兩位天后，或許是機遇，或許是自己的眼光與品味
她們搭上了90年代唱片市場還算蓬勃時，台語歌曲轉型的契機
而現在的新人，即便是人氣王許富凱，他的專輯也落入這種窠臼
新專輯號稱請來陳子鴻、曹俊鴻製作，但其實也只是各製作一首歌罷了
而曹俊鴻做的那首決心，其實還是把之前在中國的作品填上台語歌詞罷了
最近陳子鴻簽了歌台語新人吳申梅，只能說她能進去喜歡音樂運氣真的非常好
不過整體而言，台語歌壇只會繼續萎縮，新人能出頭並留下印象深刻的機會愈來愈少了
而其他線上歌手不是年紀普遍偏高且受限於唱片公司不願突破的歌路(如本篇問的龍姊)
中生代歌手如黃妃、孫淑媚、秀蘭瑪雅一樣是唱片公司不願意請大牌製作而無從發揮
還有一個筆者覺得非常可惜的是曾心梅，除了經典的「思念你的心肝你敢知」之外
吳嘉祥幫她製作的「半包菸」專輯也非常有質感，但之後始終無法獲得好的製作
近年兩張專輯更是走回土法煉鋼，整張專輯10首歌曲都是由郭之儀包辦.....
而女歌手雖然製作上有不滿意之處
但是至少還有上述孫淑媚、黃妃、秀蘭瑪雅、曾心梅以及新人吳申梅可供選擇
男歌手方面幾乎青一色是死守在傳統曲風，尤其是豪記那掛蔡小虎、羅時豐、翁立友等等
一直以來只有王識賢一枝獨秀，是走比較年輕、都會流行風，但也被華特亂搞過
此外還有長期跟武雄合作，走創作路線的施文彬比較有個人的風格
去年得獎的荒山亮其實不錯，而筆者最期待的莫過於唱功真的很強的許富凱
總之筆者從小聽台語歌長大而對台語歌有深深的情感
看到台語市場這樣沒落與墮落其實還滿難過的，希望台語製作公司不要再這樣摳死盪
這樣下去只會使狀況更糟罷了...等到你們死守的客群老陳凋謝，這塊市場大概也完蛋了
就一個熱愛台語歌曲的人而言，真的覺得滿哀的
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.112.4.183
推
12/09 17:04, , 1F
12/09 17:04, 1F
推
12/09 17:05, , 2F
12/09 17:05, 2F
推
12/09 17:17, , 3F
12/09 17:17, 3F
推
12/09 17:18, , 4F
12/09 17:18, 4F
推
12/09 17:26, , 5F
12/09 17:26, 5F
推
12/09 17:37, , 6F
12/09 17:37, 6F
推
12/09 17:40, , 7F
12/09 17:40, 7F
蕭煌奇的策略是一張國語一張台語
他的創作能力跟歌聲應該不需要我來評價了
但是倒是有一點可以跟上面所講的做連結
我們可以看到蕭煌奇、荒山亮、施文彬這幾位創作型歌手
其實雖然偶爾自己寫詞，但大多數是找專業作詞老師合作的
施文彬主要跟武雄，荒山亮上一張專輯也主要由武雄操刀歌詞
另外還有黃仕佑(幫江蕙寫紅線、炮仔聲那位)
蕭煌奇之前的台語專輯也大多由武雄來寫，但最新一兩張更加多元
包括姚若龍、江蕙發掘的巫宇軒(靠江蕙的電車內面得金曲最佳作詞那位)等等
這告訴我們宿業有專攻，專職創作的歌手為了交出最好作品都懂這個道理
但是現在台語唱片公司卻都不願意找人寫歌詞，所以以上面講的林東松為例
變成詞曲都一手包辦，但事實證明一兩首或許還好，但長期下來根本撐不住作品的質量
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
※ 轉錄者: rhino0314 (140.112.4.183), 時間: 12/09/2012 17:27:42
※ 編輯: rhino0314 來自: 140.112.4.183 (12/09 17:50)
推
12/12 17:02, , 8F
12/12 17:02, 8F
→
12/13 14:59, , 9F
12/13 14:59, 9F
推
12/14 16:45, , 10F
12/14 16:45, 10F
→
12/14 22:54, , 11F
12/14 22:54, 11F
→
12/14 22:55, , 12F
12/14 22:55, 12F