[轉貼] 反盜版，是歌迷應有的常識和行動

看板peianyang作者roline1211 (狂奔大草原的小羊)時間17年前 (2007/01/25 23:14)推噓12(12推 0噓 7→)

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看來100篇還是貢獻給培安版了... 既然提到這個問題就把這篇轉貼過來吧！我個人對分享的這種問題十分重視，講到這個問題也會特別嚴肅... 可能有人說會下載的很多不會買專輯，但是現在下載也可透過合法管道，只要非法的部分逐漸消失，多數人的習慣就會改變。某些資深歌迷應該會知道2003年雨生的專輯只賣了3萬張，試問一下，這樣的成績如果你是老闆，還會再次發行雨生的專輯嗎？我們這些寶友們多麼想要看到DEMO以及全套專輯重出江湖，但是唱片公司看不到牛肉，怎麼肯花下大把銀子？不願看到老師也陷入這樣的困境中，更希望老師日後能作他想要的音樂，而不是隨著時代潮流浮浮沈沈，幫雨生未完的夢一起努力！ ※ [本文轉錄自 Metal_kids 看板] 有點長的文章，不過看完後會讓人心有戚戚焉！希望有時間的人可以讀一讀，也希望寶友們都能夠支持正版唱片，不要助長非法下載的風氣。。 ------ 反盜版，是歌迷應有的常識和行動－－盜版對流行音樂的傷害 ◎作者：翁嘉銘（樂評人） □盜版太嚴重了國內盜版業者猖獗，唱片市場仿冒及盜版品充斥，甚至以IFPI排行榜作為盜版品選輯的依據，迫使IFPI Taiwan Chart自1999年9月1日起暫停作業；這屆金曲獎頒獎典禮上，主持人張小燕呼籲全國民眾抵制盜版，尊重智慧財產權，並希望在場來賓別上銀絲帶，以示反盜版的堅定決心；任賢齊等歌手也拍攝宣導片，大力急呼反盜版。盜版有那麼嚴重嗎？消費者和樂迷或許對盜版猖獗的惡行，沒什麼感覺，但唱片公司、正牌經營唱片商及藝人歌手音樂創作者，卻強烈感受到盜版業者偷搶盜的囂張猖狂。從唱片門市店、夜市攤販、校園郵購到MP3轉檔燒錄成的盜版品，在在侵犯歌手創作者的智慧財產權，破壞唱片市場景氣，影響唱片公司營運與應得的權益。根據IFPI的調查統計，台灣夜市中，有1460 萬片（卷）盜版品在市面上流通，佔正版的36.5% ，一年盜版品侵蝕唱片市場高達109億5千萬台幣，這還不包括門市和校園郵購的數量。IFPI曾查獲一家販賣盜版品的全國校園郵購行銷網，在各大中小學發送盜版郵購目錄，以獎金回扣誘導班級幹部幫助推銷，短短三個月所得郵局匯款高達3500 萬，估計兩年獲利超過一億元。這些盜版收益不會回到歌手、創作者、唱片公司裡，更不會回到國庫稅收上。有不少流行音樂消費者，對盜版仿冒品缺乏認知，以買到低價品沾沾自喜，而不曉得購買盜版是鼓勵竊盜，打擊合法經營者，也使藝人與創作者的權益快速消失，得不到保障。 □唱片是眾人智慧、心血的結晶太多樂迷、消費者不明白一張唱片中，所集結的眾人智慧、勞苦、心血和汗水，只見星光閃耀和群眾崇拜的一面。而一位藝人歌手的成功，百分之九十九都是長期累積的，其中含蓋著不為人知的淚水、汗汁、奮鬥的意志及才情、智慧的發揮。伍佰成名之前，生活艱辛，教吉他維生。組了樂隊後，為每週一次的LIVE 表演，天天寫歌、排練，才能成為今天的「台灣搖滾之王」。張惠妹「天后」的封號，也不是輕鬆得來的。出道前在PUB駐唱，辛苦演唱所得微薄。和唱片公司簽約後，接受嚴格的聲樂、肢體訓練，其中辛酸，是外人難以體會的。他們每首歌曲、每一張專輯的誕生、出版，都是生命、心血的付出。而盜版業卻輕易地，剝奪了他們對音樂的奉獻和心血的付出。付出和奉獻的，不只是台前光鮮的人物，還有眾多的幕後工作人員。以一般唱片公司的作業來說，一張專輯唱片出版上市的流程，有很多關卡，要通過種種關卡的挑戰、檢驗，才能面世。先以一名新人為例。新人必須先累積實力及作品，尋找發表演出的機會，得到一部分人的共鳴，再等待唱片公司、製作公司或經紀人的青睞，才有可能邁向出版之路。目前最普通的管道是比賽，不論是校園、民歌餐廳、廣電媒體或救國團舉辦的歌唱比賽，要能脫穎而出，才可能得到唱片公司的賞識，進一步擁有簽約、錄音、發片的機會。張雨生、張惠妹、陳珊妮、陳綺貞等等無數歌手，都是這樣誕生的。目前，台灣樂團風氣大開，組樂團在live house演出，再躍為唱片樂團，也是一種模式。但成立一支band談何容易！要有創作和演奏的能力；要有錢買樂器；要能找到一群音樂理念相合的團員；要找練團的地方和表演的pub；還得耐得住家庭和現實的壓力。不斷演出，擁有自己的歌迷群，知名度漸開後，又要看唱片公司喜不喜歡樂團的作品、風格，有沒有商機，才能從地下躍為唱片樂團。伍佰、亂彈、董事長、五月天、脫拉庫等等樂團，都走過這條音樂長征的路。有人是不斷創作，自己花錢錄製DEMO投稿，百經挫折和退件，才得到唱片公司試音的機會；也有的是不經意被星探挖掘的，或是跨行成為歌手的。這中間需要機運，但不能沒有努力的過程。而盜版商不需要這些艱辛歷程，就把新星誕生前，所有奮鬥、辛勞的結晶，佔為己有，贏得暴利。 □不必企劃，不必製作，盜版不需要人才新人也好，已出過片的歌手藝人也好，唱片的出版不光是一個人的事。就算是全能的創作歌手，也要專業人才的協助，才能使唱片順利面世。企劃導向的唱片，針對歌手的屬性、風格、特色，及目前的音樂潮流，構想一張專輯的歌曲內容與消費訴求。由誰來構想呢？歌手本身會參與，但大半是唱片企劃及製作人主導，或者由所謂的企劃會議決定。多數偶像歌手或藝人出的專輯，以企劃導向居多。譬如綜藝節目主持人阿亮出的專輯，便是企劃導向；阿雅的兒歌及遊戲歌專輯，也算是企劃性濃厚的唱片。因為歌手或藝人本身並不以創作音樂見長，因為知名度高，擅長舞台表演，演唱部分還及格，所以企劃人細心思考這樣的歌手或藝人，該唱什麼歌、怎樣宣傳、包裝，才會受歡迎。企劃人可以說是，這類專輯幕後的主導人物！製作人導向的唱片，主要以實力唱將、創作歌手為主。像伍佰的專輯，因為他是歌曲作者、樂隊領導又是製作人，他的專輯當然是製作導向，也是音樂導向。製作導向的專輯在十年前比較明顯，羅大佑製作的個人專輯，李宗盛製作的陳淑樺、林憶蓮專輯等等，都是製作人導向的唱片。不管是企劃或製作導向，實務上還是由企劃工作開始。企劃人和歌手溝通，訂出專輯訴求、目標。以張惠妹為例，一開始設定成台灣的安室奈美惠，音樂屬性是 R&B、藍調和滾搖，訴求就十分清楚。當時製作人找張雨生主導，企劃就得開始收歌，包括向詞曲作者邀稿。有的是曲先寫出來了，再找著名作詞人填詞；有的先寫詞，再找樂手譜曲。但像張雨生、黃舒駿、鄭華娟、李宗盛等人，大半是詞曲甚至製作一手獨立完成。收歌的過程通常都是不順利的。企劃人腦中先想出適合的人選，找陳偉還是林暐哲？林暐哲近期沒空，哪陳偉的檔期呢？他的價碼是不是預算內可接受的？還有其他不同的人選嗎？而歌詞找林夕或姚若龍呢？要找時間和這些人溝通企劃理念，林夕在香港，要不斷以傳真或E-MAIL溝通、協調、修稿。收來的歌如果製作人或歌手確定不能用、不適合用，讓怎麼辦？留給別的歌手，還是直接退稿？該怎麼向寫歌、寫詞的人解釋？看看，企劃人的任務是多麼艱鉅啊！然後，企劃、歌手、製作人，有時候也包括唱片公司老闆，一起開會，聽收來的歌可不可用。所謂會無好會，通常這種會議就像批鬥大會，吹毛求疵，雞蛋裡挑骨頭，比比皆是。不經過長期會議，無數溝通與說服，不能確定，甚至被翻案，重新來過，或整個案子不了了之的，也是有的。因此，一家唱片公司必須要有企劃、製作兩大部門，得花錢聘用這些人才，提供正確的規劃，敏銳的市場判斷，源源不絕的創意，奉獻才氣、專業能力與經驗，以及高度的工作熱忱，為一張唱片的成形奠下基礎。然而，盜版業什麼也不需要！ □唱片是專業音樂人的心血錄音期間，企劃必須同時聯絡唱片封面及內頁的美術設計、文案和攝影，為專輯唱片的包裝作準備。好的企劃會告訴美術設計、文案和攝影，這張專輯的特色、風格與主題，可能是失戀或E世代戀愛觀，讓他們了解唱片想表達的重心，去發展這個主題。但也有企劃是搞不清楚狀況的，只希望唱片封面及內頁都弄得美美的，照片就是沙龍照就好的那種。所以買唱片時，細心觀察封面及內頁，便能看企劃的功力和用心！錄音期間是製作人主導的，一般是先錄樂手彈奏及和聲的部分，然後是編曲，接著是歌手配唱。這部分企劃可以提意見，不過仍以製作人為主，因為製作人畢竟在音樂上比企劃專業，企劃的意見多半是歌名的設定而已。製作人的智慧、心血，影響一張唱片的成敗至鉅。必須選擇合適的編曲、樂手、和聲，可高度配合的錄音室，能音樂理念契合、信任的錄音及混音師，等等。盯緊每一個進度、品質。表現音樂的功力、水準，還得照顧時代性、市場需求，哪些歌可以主打，哪些是帶著實驗的特質，哪一首是為了開發歌手新歌路，等等。配唱前，每一首理想上先做出試唱帶給歌手，讓歌手做錄音前的準備，定key、了解歌曲應有的表現方式、歌詞的情感詮釋及熟悉曲風和節奏等等。事前準備周全，可減少不必要的麻煩，節省錄音室費用的消耗。但音樂不只是技術、工程和樂器的製作而已，也是人的藝術，是音樂的、感情的交流。製作人要使出種種法寶，哄、疼、鬧、騙都好，就是要讓歌手進入狀況，發揮一切潛能，把歌曲精神、靈魂、力量、情緒，唱到淋漓盡至。一遍又一遍，直到對了為止。如果把製作人和歌手比喻成孩子的父母親，至少必須懷胎十月才能生下孩子。那麼盜版業者就是盜取別人孩子的人，與人口販子沒什麼差別！不管我們怎樣評斷一張唱片，好不好聽，受不受歡迎，夠不夠水準，音樂還是有生命的！ □唱片業燒錢，盜版業印錢比生孩子更複雜的是，製作人配唱完後，還要監督、指導完成混音工程。雖然有電腦自動化的混音技術的幫助，但人的聽覺和心的觸動，很難只用規格化與量化的來衡量。製作人必須以自己的筆記、心中對每首的強烈感受與印象，做為調整的依據。midi、器樂、人聲、特效等等的音色、音質、音量是否完美的融合，是否達到想要的效果，一遍又一遍地聆聽調整、修正，才得以完成。製作人、錄音師、混音工程等人的工作非常專業，沒有經過長期的學習、進修、鑽研及經驗的累積，是無法勝任的。但盜版業不需要這些專業人才，不需要投資、維修、更新大筆錄音、混音設備，就擁有仿冒品，這世界竟有那麼好的事，就像印偽鈔而賺了真的錢一樣。一張唱片誕生的關卡，到此才渡過三分之一而已。現在熱門的網路業，不少專家說是「燒錢的行業」，唱行業也很接近，因為一張唱片沒有上市之前，沒有人敢說一定流行、一定暢銷、一定賣錢！拍音樂錄影帶、辦演唱會、記者會、簽名會和各種促銷活動，都需要經費，和燒錢沒兩樣。當企劃人把錄好的試聽帶，帶回公司給各部門參考時。宣傳開始擬定宣傳策略、敲定宣傳通告，比如先在報紙、雜誌放消息。有的唱片公司會找歌迷來試聽，做簡單的市場調查或主打歌選定的意見徵詢。一邊開始找適合的音樂錄影帶（MTV）導演、造型師、髮型師等，歌手準備拍音樂錄影帶、專輯及宣傳照片，之前還得做造型、定裝等等包裝的工作。但盜版業者透過非法的手法，販賣CD、卡帶，需要花費龐大設計費、宣傳費嗎？當然不用！那麼，這對「燒錢」又費心費力的音樂與唱片工作業者太傷了吧！ □沒理由買盜版！混音完成，製作人送交專輯母帶給唱片公司，製作人的工作就結束了。母帶處理完成後，送CD工廠大量生產，一張專輯也就完成了。接下來的都是造勢宣傳的工作，也是所謂的宣傳期，包括記者會、演唱會、上電視、電台、平面媒體通告等等。這就是一張流行音樂專輯誕生的過程。雖然不到鉅細靡遺的程度，但應能了解，一張唱片中所包含的才能、智慧、心血、專業技術、金錢種種元素所建構成的。人說，羅馬不是一天造成的；唱片也是。我們還有什麼理由幫助盜版業！還有什麼說法，可以支持消費者購買盜版仿冒的唱片！只是，仍有為數眾多的消費者買了盜版唱片，最大的原因也只有一個：貪小便宜！當盜版技術從包裝到CD品質，都到了幾可亂真的地步時，多數人就算知道是盜版，在賤價的誘惑下，還是忍不住掏出錢來，助長盜版業的壯大繁殖。千萬別以為盜版只是讓唱片公司少賺點錢而已，貪小便宜的消費心態，嚴重影響流行音樂正常的發展。好比，許多歌迷不明白為什麼唱片公司動不動就出精選輯，甚至出道兩三年的都可以出精選輯。除了剩餘價值再利用，充分發揮邊際效益，滿足精選輯愛好者的需求外，抵制盜版貨的猖獗才是一大主因。有大半盜版就是以精選輯的形式出現的，唱片公司只好以頻頻出版正牌精選輯，來抵制盜版精選輯，甚至演變成以口水歌對抗盜版貨的做法。劣幣驅逐良幣，同時盜版的囂張，也造成創作力的衰微。最可怕的打擊，是人才的凋零。想想，銷售利益讓盜版業不必大費心力就快瓜分了一半，歌手、作曲作詩人的版稅收入大幅減少，專業音樂人沒有足夠的收入支持，只有兩條路可走，一條是轉行，一條是創作更大量的作品、出更多的唱片、做更多的秀。於是，才氣、能量大量被消耗，原創力萎縮，造成人才過早凋零，也阻礙更多人才投入流行音樂相關工作。而沒有優秀人才參與唱片業，哪有今天台灣流行歌曲在大陸和東南亞的繁榮盛景。另一個盜版所帶來的危機，正版加盜版就變成過度生產，使需求快速達到臨界點，以致市場蕭條。譬如說，某張專輯在市場最大鋪貨量是十五萬張，但因為盜版的緣故變成三十萬張，遠遠超過應有的需求量，而假如當月十張新專輯上市，盜版一攪局，市場上變成三百萬張的鋪貨量，反映不出真正的市場需求量，市場經濟秩序大亂，唱片公司無法正確評估損益，或許減縮製作及宣傳預算，使歌手或音樂工作者良好的支援，也得不到公平的市場反應，使商業機制和創作環境都開始惡化，而樂迷喜愛的作品也大減。 □抵制盜版，開創美好的音樂新樂園盜版的禍害，是消費者省個五十、一百元都無法相比擬的。尊重智慧財產權、不買盜版，是每一個現代人應有的常識，不僅保障健康的經濟與創作環境，對消費者也是一種保障，而購買盜版是助長不法的幫兇。智慧並不全然是無形的，音樂創作當然是個人或團體的資產，別人或群體絕不能以非法手段，取得、瓜分及剝奪他人與團體的智慧資產。換個角度思考，假使你是曲詞作者，你是歌手，你是唱片封面的設計者，你還會去買盜版嗎？把音樂園地想成一座果園好了，農夫以專業的知識、技術、經驗，整地、施肥、播種、防治蟲害，花錢流汗，辛勤耕耘，終於到果實纍纍的豐收季節，但卻冒出一群人不必整地、施肥、播種、防治蟲害，花錢流汗，辛勤耕耘，就把農夫一半收穫拿出去買，而且不須付農夫一毛錢，還有一大群消費者興高采烈買了水果。那麼，還有誰肯當農夫？還有誰肯花錢、流汗耕耘果園呢？我們又哪來的好水果可吃呢？流行音樂就好比我們的精神水果，為了讓我們流行音樂長遠的發展，請大家共同抵制盜版，開創美好的音樂新樂園。 http://www.ifpi.org.tw/activity/3.htm -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.170.47.60 ※ 編輯: roline1211 來自: 218.170.47.60 (01/20 01:37)

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