Re: [問題] 想問大家心目中的前10名小說
初來乍到,奉上喜愛的書單之餘,其實也是來求推薦書的... XD
雖然從小到大看過的書不算少,但是真正喜歡的數一數沒幾本。
以下沒有排序。畢竟他們都是不同的獨立個體,無法比較 ^^
這些很喜歡的書,由於個人因素,難以描述究竟它們在說什麼。
因為它們述說的東西太多了,感動也太多了。一方面是難以言說,
另一方面則像邱妙津所說,有些東西不能說,說出來就變質了。
所以…它們絕對不只我所提的這一點冰山角角。
◎過於喧囂的孤獨 (赫拉巴爾)
閱讀的時候很容易把自己和故事連結在一起。
主角和人群達到奇特而和諧的疏離,無力改變現狀,
依賴一點酒精,在文字中簡簡單單的昇華。
抱著書作了個夢似的死亡結局,非常動人。
◎黑色之書 (奧罕帕慕克)
「我們活著的時間如此短暫,我們見到的事物這麼少,我們更是幾乎一無所知;
那麼,至少,讓我們來作一點夢。」
關於每個人的獨特性,關於閱讀和書寫的理解、被理解以及模仿…
關於儘管如此親密卻無法真正理解對方的深刻愛情,引申到人與人的同質性和歧異點。
關於東西雙方夾縫間的土耳其,屬於自己的信仰、生活和文化。
「我們正在成為別人!」模仿著電影裡的明星,我們失去我們的姿態和獨特的表情。
2006諾貝爾文學獎作品。引用的文字是書中的一小段。
◎世界末日與冷酷異境 (村上春樹)
一直以來都覺得村上的文字裡有一股脫不去的疲倦和無力感。
而對這本書來說,軟綿綿的疲乏感相當能夠襯托它的氣氛。
書中兩個世界相互關聯、映照。
一面巨大而不可靠近的牆圍起來的町,
這同時指明了自己和世界的這個意象實在是太美了。
不斷討論關於自己、無力感和孤獨感之中的自由;
以及人與人之間不斷互相靠近卻又擦身而過,幾乎可以說是宿命的疏離。
◎看不見的城市 (卡爾維諾)
這本我好喜歡!還去找了英文版給自己當生日禮物,可是單字好多 囧
用許多城市的意象和象徵,寫出這個世界的骨幹、血肉、輪廓,以至於過去和未來。
卡爾維諾用新鮮、帶有一點同情的眼光看著這個世界,
看著人的生活與慾望、人與人之間的交集…也許是地獄。
他的眼光具有廣博的同情,對人、以及人的悲劇伸出溫暖的手。
喜歡他筆下鮮活且充滿象徵的許多城市,抽出它們的概念再拼湊起來,就是人間了。
幾年前閱讀的時候有好些篇章不懂,
但隨著時間過去,越來越能理解,喜愛程度也直線上升。
◎生命中不能承受之輕 (米蘭昆德拉)
讀昆德拉的書,是一種奇妙的閱讀經驗。
有些小說是為了結局而存在的,就像公路一樣直達終點,公路本身並沒有意義;
但有些小說不一定有結局,或說結局如何並不重要,就像一條路一樣。
終點在哪裡無所謂,但是一路上讀者可以隨意休憩、觀賞風景。
每一段路都是有意義的 ^^
以上摘自同一個作者另一篇小說《不朽》,兩本我都很愛。
◎百年孤寂 (馬奎斯)
繁華、激情、慾望、孤寂、空幻。通通揉合在一起,變成一股嘆息。
彷彿有一陣風捲起塵土,泛黃了這整個畫面。
也許,引用莎士比亞在馬克白中的獨白可以表達一點這種感覺:
「生命是一列行走的影子,悲哀的演員
在舞台上以自豪與憂傷消度時光
而後,就寂然無聲
不過是一個由愚人訴說的故事
充滿音響與激情
終歸於空」
◎傻子的一生 (單篇。芥川龍之介最後遺作)
挑出一些在旁人眼中或許不太特別的時刻,拼湊出自己的一生。
看到光芒、認清這世界、發現即使是摯愛的家人之間,人與人的平衡總是搖搖欲墜、
看見美好、看見黑暗、想像時間、與面臨逐漸膨脹的孤寂…的各個時刻。
而全篇走向便歸於這孤寂,最後是臣服於「必死」的結局…
比如說,其中第一個篇章《時代》
那是一家書舖的二樓。二十歲的他登上書架間的西式梯子,正在尋覓新書。莫泊桑、
波特萊爾、史特林堡、易卜生、雨果、托爾斯泰......
日暮漸次迫近,但他仍熱衷地覷著書背上的文字。排列在該處的固然是書,但同時也
是在世紀末本身。尼采、魏爾倫、龔果爾兄弟、杜斯妥也夫斯基、霍普特曼、福樓拜....
他一面與薄暗抗衡,一面順著他們的名字數下去。但,書本自然而然沒入憂鬱的陰影
中。他耐性已盡,打算從西式梯子上下來。這時,他頭上一盞無罩的電燈,突然「啪」地
亮了。他兀自呆佇在梯子口,俯視穿梭在書本間的店員和顧客。很奇異地,他們都顯得卑
渺而寒愴。
「人生連一行波特萊爾都不如。」
他就這麼停在梯子上看他們......
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另外以下是看了覺得很不錯。但是「不錯」要變成「喜歡」,需要時間沉澱。
也許以後會擺上最愛。
⊕刺青師 (吉兒希麥特)
前陣子發現的書。她的象徵和比喻用的很好。
從自由作畫到刺青,藝術本身就是一種刻骨銘心。
將愛情、失落、鄉愁轉化成圖騰,刺在身上展示給全世界和自己。
每一個刻印都是過去的遭遇、痛苦以及渴望,都是過去的自己。
而過去的自己不可能消掉,一直赤裸裸的逼向現在的自己,無處可逃。
主角刺青時沒有麻醉。痛楚是藝術轉化過程必然的副作用。
⊕香水 (徐泗金)
很久以前就看過了,相當喜歡。
描述一個沒有自己味道而孤寂的人,孤寂是因為在這本書裡沒有味道幾乎等於沒有名字,
也幾乎沒有其他人彼此相互連結的管道。
他是和一般人不同的存在,在孤獨之外,自卑又自大。
他也用自己的方式追求美好,將美好煉淨、變得純粹…但那美好畢竟不是他自己。
到最後他還是一個人,人們只聞得到他提煉的「美好」,沒有他。
很迷人的書。象徵意味和故事性皆優。
⊕異鄉人 (卡謬)
很荒謬。不知道究竟該笑還是該哭,大概就是搖搖頭聳肩的荒謬感。
這個社會的框架正在強迫我們變成一樣的「東西」。
難道人連感情以及因為不知為何的情緒驅動的動作,也都要完全以理性束縛嗎?
原本心裡就有不理性因素的人類,在一個理性運轉的世界裡面,是孤獨的,
而嚐試用理性來判斷別人的情感,是荒謬的。
嗯,異鄉人這個標題真是下得太好了。
另外還有1984,美麗新世界,不知為何,總覺得這幾本有點類似。 (嗅)
◎莎士比亞悲劇,古希臘悲劇 (如伊底帕斯)
強大的張力和悲劇性真是太迷人了。無法逃脫的宿命更是一種絕望。
好的悲劇就是會帶來蓬勃的生機,不好的悲劇會用純粹的沉重和悲哀壓垮讀者…
搭配尼采《悲劇的誕生》閱讀相當不錯 XD
其他有些色彩和味道太重,可以被他們感動但稱不上喜歡,如:
⊙邱妙津的蒙馬特遺書
這是一個燃燒極致的作者。我喜歡她靈魂的真實和溫度。
她把自己血淋淋不加掩飾地拿出來了,其中的痛苦與狂喜
讓人很想抱抱她給她安慰。
這本書有火燦爛的光輝,同時有強烈的的灰暗。深深埋在文字裡。
⊙鬥陣俱樂部
「我們這一代的能量與匱乏」,我們自小仰賴的這個世界從根基就不穩。
從小我們以為我們可以成為什麼,但世界是現實的。因此,「我們」在邊緣搖搖欲墜。
我喜歡這本書裡面的「我們」。
全書就像混亂、黑色灰色雜纏在一起的夢境。
註:這本有毒。
⊙檀香刑 (莫言)
一個用厚重的檀香氣息,努力想蓋掉酸味和腐臭味的時代。 (阿 好抽象)
太沉重了,也許再輕一點,悲劇性會更容易昇華? (好像是昆德拉的理論)
⊙川端、芥川、三島、太宰治等人的書…
那個時期的日本文學都有一股特別的味道。
一個一個步上自殺之路,也許是想以一個燦爛的死亡來為人生作結束。
他們渴望的結束意象,就像櫻花開時,四散紛飛的美麗一樣。
所以在他們作品中可以看見不可避免的悲劇性,
但這理應屬於灰色的悲劇性卻內含莫名的光彩。
⊙遣悲懷 (駱以軍)
對不起,我聞到一股腐爛…嗯,屍臭味 囧
有一種各種色彩都已經褪色,都被空洞和灰暗的粉塵蓋過去的感覺。
另,不知為何,華語文壇的作品比較不合我的胃口。比如傷心咖啡店。
白先勇的台北人還不錯,寫得很好,
但是就我個人而言也沒有到非常喜歡的地步。
我的閱讀,深愛小說的深刻性。喜歡從字裡行間窺視作者的靈魂。
喜愛象徵意味勝過故事性。大概吧。
我認為小說有自己的核心,像靈魂一樣的東西。
如果小說的那個核心,和我心裡深處的東西同質,
那麼,只要兩者碰在一起,就會有滿滿的感動。因為被理解、被述說。
我想,很多人心裡有個部分都是孤獨的,只有透過閱讀和書寫才能緩解。 :)
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另外,看過不少不是很喜歡的書…只要讓我覺得有點淺淺停留在表面的,
或說,我無法碰觸到書的靈魂,這些我都封起來放一邊 XD
有句話怎麼說的,青菜蘿蔔各有所好?XD
以下是大概不會再看的。
推理小說大多沒什麼興趣,比如說達文西密碼。個人覺得沒有太多東西可以再三回味。
另外也是因為對殺人、計謀、鉤心鬥角等主題沒什麼興趣 XD
最近的Q&A也是。故事流暢的同時也將那個世界寫得鮮明,但是…味道不對。不夠深刻。
追風箏的孩子。跟Q&A有點像,但在沉重之外沒有太多東西。味道不對。
一下就看完了,除了時代的純粹悲哀之外,沒什麼東西留下來。
…突然發現自己很挑剔 = =a
然後,以下是腦袋空白不想思考拿來消遣的…
大部分武俠小說。 XD 就像甜點一樣。好吃但是沒有飽足感。
奇幻。有的奇幻很有迷人的象徵意味,但是不知道為什麼它們容易走上同樣的公式…
說到公式,很多大眾文學也是公式小說。對我個人而言,那些也是閱讀以消遣之列。
但是看多了文字感會遲鈍。 囧
欸…以上,無意戰純文學與大眾文學,
只是嚐試之後發現,大部分時候,大眾化而容易下口的比較無法吸引我。
對象是那些能夠觸碰到真正的自己的小說時,閱讀小說就不是打發時間,更不是消遣。
閱讀就是閱讀本身,是一種滿足,是被理解、被述說,心裡的空洞被填滿,
是心裡滿滿的不知名渾沌被共感被同情的過程。 :)
另外想請問一下各位前輩,看了我的書單和視角之後,
可不可以再推薦我什麼書好呢? ^^
--
一不小心就越寫越多。結果亂七八糟寫了一堆 (默)
好久沒有發長文了。
如哪邊有冒犯還請見諒。無意冒犯,畢竟閱讀嘛,陳述個人主觀觀感而已。 :)
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
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