[好雷] 《日麗》Aftersun的影像時代性
蠻喜歡大部分前段的自由感,但結尾必須刻意有點不喜歡
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《日麗》絕大部分作為更「純粹的影像」,意思是電影幾乎沒有什麼劇情,或是說更接近
「生活」。像是好比自己的「無聊」回憶,那種跟家人出去玩的「凝滯時空」:好像也沒
幹嘛就這樣逝去了。
經驗過就代表擁有了嗎?那麼擁有是什麼?
說是把《日麗》看成攝影的敘事方式,除了是構圖往往並非是工整,而是如同塑膠相機日
常中的隨興拍攝,只是一種當下感覺,更接近某種散文性的自然與自由。
《日麗》除了在旅遊紀錄的DV與電影底片的畫質切換中交叉回溯,幾乎是唯持直線的感性
敘事,並非像如南韓導演洪常秀在日常中帶點理性利用蒙太奇翻玩結構,《日麗》一直到
了接近片尾必須給出明顯的意義之中透露出的不自然感,拉出的「戲劇」反差,因為唱歌
事件的賭氣,帶出海灘的死亡意象與結合像是夜店閃爍燈光的時間暫留感強化,女兒到了
父親DV影像中年紀的時空相遇。
也許電影的劇情只是一句話就能概括:「蘇格蘭單身爸爸(已離婚)難得帶著女兒去土耳
其旅遊,及隱隱透露其失落過去。」說是父女的感情描寫覺得只是基礎,更像是父親藉由
女兒延續自己的生命,並查覺到自己正在失去生命。
像是藉由影像的接力(如藝術家登曼波的《父親的錄影帶》),更像是某種的輪迴,《日
麗》不斷重複招喚(recall)的「時代性」,是此時與彼時的影像本身,與它的不同畫質
交互溶接(dissolve)。
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