[負雷] 欠缺經營的《流麻溝十五號》
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這邊是要寫到滿一頁嗎?
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雖然我覺得《流麻溝十五號》拍得如我預期地差,但也可以理解一面好評應該是真的
被電影內容感動到。實際上在電影院裡我也不是完全沒有被觸動的一刻,就是在劇中角色
嚴水霞(徐麗雯飾)受刑前拍下那張帶著燦爛笑容的照片,再與後頭實際受刑人留下的、
帶著大大笑容的照片剪輯在一起時,我一度以為片子至少開低走高、有了個意義完滿的結
局。對後頭畫蛇添足的小事且容我擱著。整體來說,《流麻溝十五號》的問題就在於歷史
本身就有足夠的悲劇性,而電影也就只靠歷史的部分賦與悲劇性,故事、角色疏於營造,
於是兩者之間產生了強烈的斷裂,自行做小了電影的格局,使其成為單純的史事拼貼,觀
影方只剩下由知識中挖掘白色恐怖受難案例,然後替劇中角色對號入座的樂趣。
好比說,整部電影大抵以杏子(余佩真飾)做為展開綠島女生分隊場景、事件及當中
意義的主角,而嚴水霞擔綱的就是杏子的啟蒙者。杏子在劇中被設定得天真如同白紙之下
,嚴水霞對她在信仰、知識、理念、人性的部分,都猶如導師一樣的存在。而杏子為什麼
需要接受這樣的啟蒙呢?電影中交代這個角色的過去,只有一些殘片,使觀眾得知她是在
無知的情況下受到同學牽連而入獄。杏子背景的空白理應是個很好的隱喻——針對原本不
覺得需要關心政治,遑論了解白色恐怖歷史及其意義的觀眾來說,跟著杏子被啟蒙的過程
,就是電影提供他們進入這段歷史、從而找到其中意義的路徑。
然而電影對杏子成長軌跡明顯地付之闕如。進來時天真,在一件件事件發生完後依然
天真。我們其實可以發現電影中充滿各種令人窒息的「選擇」——選擇做自己無疑更走向
死亡,而選擇妥協也未必能苟活。杏子在電影的前半段,兩度在要不要「自願」加入愛國
行動上被要求做選擇,而她當下都沒有站到屈服威權的陣營,但那僅僅是無助之中「不知
道、沒想好」的結果,不像是出於主體性的不合作。到了後半段,當越來越多的事件發生
時,反而沒有再給她做出選擇的機會。也因此這個角色到底在經歷了種種之後有什麼成長
?嚴水霞的啟蒙在她身上是否產生了作用?我們無法從中看見這些角色成長的軌跡,也失
去了深化辨證這個成長的意義。
就算退一萬步,不預設以這樣一段歷史改編的電影應該論及思想自由、左右統獨路線
選擇等大論述,從另一個例子可以看出,電影即便在討論人性的部分,也沒有什麼深掘的
能力。
劇情之中同時有兩條男性學員的愛情線,一條牽上了女主角杏子,以男方自稱是單戀
、扛下罪狀死亡做結;另一條則是和綠島當地居民相戀,最後以殉情為終。我難以理解的
是,劇中有一條比較無關緊要的支線,是自認忠貞國民黨員、知識份子的崔姐(彭若萱飾
),電影都硬是以粗暴的方式,讓杏子「恰好」經過關押她的碉堡,親眼見證她最後的苦
難;而對於殉情情侶,如此明顯可以和杏子自身處境互為對照的線,劇情卻從頭到尾都無
法讓杏子合理參與之餘,乾脆也放棄拗出一個巧合的辦法。於是,杏子在面臨自身感情時
,也就無從將這個過程納入參考。
要知道,每次電影要演繹這條線的劇情時,鏡頭都從三大主角的身邊跳開。在技術上
這違反了大部分時間電影自己設定、也依循的有限第三人稱視角,而使得節奏非常突兀;
技術上的犯規如果最後成就了有用的內容,那麼頂多只是編、導才力的限制。然而本片的
處理方式,讓過去無足輕重的生命消逝好不容易在鏡頭前、銀幕上被紀念了,卻也還是無
足輕重。
《流麻溝十五號》對各個事件關係的疏於經營,讓本片大半時間都像是流水帳。主要
角色之中,杏子的白走一遭如前所述;嚴水霞從頭到尾都聖光充滿,儘管我認為當她面臨
「如果杏子被殺了呢?」的拷問時,沒有進一步去探索她心中有價值的犧牲能否套到其他
人身上的掙扎,也是相當可惜的事,但如果只是做為啟蒙者的功能,倒也可以不做苛求。
最後我想不能忽略掉從陳萍(連俞涵飾),這個前文中還沒出場的第三個主角來對電影做
最後的審視。
陳萍在電影中是個亮眼的存在。因為那襲紅色舞衣是全片肅殺的色調中,最顯眼的色
彩。我相信對電影稍有涉獵者,腦中會浮出一些類似技法的片單,但在此我不想再花大篇
幅去做文本比較。純粹就本片來看,對比杏子的白紙一張、嚴水霞的理想主義,陳萍的性
格較為複雜立體,跟她的色調同樣搶眼。她可以一時出於情感挺身自首,也可以在面對崔
姐的哀求保持冷漠;願意在感化營中利用身體換取少數自由的空間,但對於象徵自由的舞
蹈藝術沒有太多渴求。這些設定讓她並不需要與一些支線相互關聯,就能開啟許多辨證的
空間。但奇怪的是,這些複雜性並不跟女子分隊的其他成員產生太多的化學效應,因為絕
大多數的衝突,都只發生在她跟大隊長(馬力歐飾)的床上。
女性身體的政治在女性主義中曾經(或可能依然)是門顯學,在床笫之間展示角色權
力上、精神上的分裂、衝突……對文學、電影的創作並不是什麼有問題的事。我想談的是
,當電影由配角隊員帶出陳萍的特殊身份、進而讓鏡頭轉入電影中唯一的性空間之初,刻
意將這個空間與女子寢室的事隔離,以展現陳萍(被誤解)的雙面性是好的。但是自始至
終保持著這樣的隔離,讓電影缺乏一個機會,藉由分隊中的知情者說破屏幛、袒誠相見之
後可能帶來的張力,以及可能為角色帶來的救贖。
我不得不去猜測,正是因為杏子、陳萍可能的成長與轉變機會都被白白浪費掉,而嚴
水霞本身設計就是較為扁平、單一的角色,於是三大主角分別經歷種種駭人耳目的肉體和
精神折磨之後,終究來不及讓角色自身與觀眾都得到足夠的升華。才情有限的周美玲只好
在最後給出了非常糟糕的團圓戲,讓主要角色在想像中陽光燦爛的海岸過上幸福快樂日子
。在陳萍聽到杏子呼喚而回頭的當下,我多麼希望了解曾經想忘掉這裡一切的她發現曾經
的歷史是不可能遺忘時,能夠為她自己、為綠島女生分隊、為白色恐怖乃至於為忍受完
100 多分鐘流水帳的觀眾下個精彩的註腳,但是只看到了毫無意義,為開心而開心的 ha-
ppy ending。
綠島風光明媚,在去掉濾鏡之後馬上能從煉獄轉成天堂;但是歷史沒有辦法。諷刺的
是,電影中處處強烈帶有政治意義的台詞,似乎宣示著這部電影勇於探索事件背後的政治
,而非自限於刻畫歷史悲劇中的人性,但終究因為執行上的不力,還是給出了最去政治的
無聊結局。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.172.89.111 (臺灣)
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其實我沒有要她直白拍啦。
當然是用結構隱喻然後讓影評人出手解謎啊,寫影評的就側翼 (誤)
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給她少一點錢就可以了。以前的小成本片子拍得反而很好。
※ 編輯: reke (1.172.89.111 臺灣), 11/05/2022 16:59:48
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沒有要到「每個」角色都……實際上文章只有要求杏子這個角色要完整刻畫成長。因為敘
事線大抵是繞著她為中心在開展,她的視角是最接近觀眾視角的。至於嚴桑文章裡直接有
說能成長很好,不能成長以其在片中地位沒什麼關係。
主角立體化是還滿基本的商業劇本要求。想拍得好看這個部分不要隨便放過比較好。
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