[新聞] 喜歡電影就做極致 光年映畫王鴻碩的堅持
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喜歡電影就把它做到極致 光年映畫總監王鴻碩的堅持
原文作者︰文化+ 文：葉冠吟／攝影：裴禛
疫情苦海期間，獨立片商「光年映畫」逆向操作，引進日本動畫大師今敏經典《藍色
恐懼》一舉打響名號，推手就是34歲的年輕老闆House。
「第二週票房決定第三週場次（廢話），但蠻有可能第三週中南部戲院應該都差不多
會說掰掰了（講點建設性的話吧），那還不趕快進場支持。」
日本鬼才動畫導演湯淺政明2004年的經典出道作《心靈遊戲》，睽違多年在上個月底
登上台灣大銀幕。看上這部作品的獨立片商「光年映畫」，臉書粉絲專頁上的小編署
名「王老闆不是王電火」，還把粉專當成個版在催票，碎碎念的文字像與老友及粉絲
聊天，在一票同業的粉專中多了幾分真性情。
這位小編「王老闆」，還真的就是「光年映畫」的老闆House，年僅34歲的王鴻碩。
王老闆不是王電火 毋是大都會的頭家
COVID-19疫情席捲全球的2020年，國內外影業一片慘澹，從《007：生死交戰》、《玩
命關頭9》到《黑寡婦》等好萊塢大片，有的延期，有的直接上了OTT串流平台，影城
老闆們只能對著人片兩失的影廳苦惱。
當時僅成立1年多的「光年映畫」逆向操作，接連在景氣低迷時推出數位修復經典版的
《在黑暗中漫舞》、《綠洲》、《中央車站》，還有向日本動畫大師今敏逝世十週年
致敬的《藍色恐懼》、《東京教父》，這些少見而大膽的選片方式，意外讓這間只有
老闆與合夥人營運的小片商，在疫情苦海中浮出水面，受到影迷注意。
https://i.imgur.com/QqyM6zU.jpg
2021年，「光年映畫」除了把金馬得獎作品《男兒王》、《幻愛》自國外代理返台送
上院線，還繼續加碼，把今敏唯一的電視劇作品，13集、長逾5小時的《妄想代理人》
搬進戲院。這罕見而近乎瘋狂的代理與選片，引來今敏鐵粉在網路狂刷「光年我大哥
」表達感謝；當光年「大哥」再引進《阿基拉》作者大友克洋統籌、今敏參與編劇的
《回憶三部曲》，動漫迷口中的神作首登台灣大銀幕，光年「大哥」更是被粉絲升格
成「再生父母」。
不過再怎麼神代理、神選片，在汪洋片海與片商中，「光年映畫」依舊只是個明年才
滿3歲的孩子。面對OTT平台改變收視習慣，電影市場日漸衰退，「光年映畫」的創業
路走來仍是跌跌撞撞，充滿艱辛。
「不是我們不想找人，而是養不起第3個員工」，戴著八角型眼鏡的House雖貴為老闆
，實則身兼公關企劃、社群行銷、業務經理…一家片商該做的事，他幾乎全包，甚至
採訪結束後，就要趕到戲院去親自送票、送海報。
如果House登場時，能像卡通角色一樣有背景音樂，或許能點播一首「美秀集團」的
「電火王」，而這也是他小編名稱的來源，因為整首歌第一句歌詞就是「大都會的
頭家叫做王電火」，House姓王，但他不是「大都會的頭家」，他只是一個選擇身體
力行，熱愛電影的「拍拚少年人」。
一張甜心卡誤入電影圈 一切從頭苦學
House與電影的緣分可回溯到國小二年級，他課後安親班的正對面就是二輪戲院新中
和大戲院，覺得安親班老師很煩的小鬼頭，只要「媽媽10塊」討到的零用錢存足了
就衝電影院，從小就養成看電影的習慣。
不過真正「誤入歧途」走上電影這行，還真是「誤打誤撞」。
中文系畢業的House，本想應徵廣告業務，沒想到面試接連失敗，偶爾在部落格寫些
電影隨筆的他，看到片商在招募員工，就抱持試試的心情去面試。
House回憶，當年老闆和他相約麥當勞，一見面就拿甜心卡給他，要他先幫忙買份蛋
捲冰淇淋，才問House想不想做電影，聽到回覆「想」後，House就錄取了。
從那一次點頭到現在，已經過11年，House1/3的青春都貢獻給電影，連積蓄也是－然
後老闆還沒給他蛋捲冰淇淋的錢，House笑言這是超荒謬的入行經歷。
由於非本科系出身，House自認經驗不足，一切從基層慢慢學，從早期的送膠卷、拷
貝帶、處理行政業務、與戲院交涉排片廳數、行銷電影到洽談代理，什麼都做、什麼
都學。
House回想自己最幸運的是，待過公司幾乎都是複合型片商，有發行部、業務部、經
紀部等，讓他幾乎每個流程都略懂一二，甚至曾經歷爆紅的《我的少女時代》、《
十二夜》行銷過程。
2016年，30歲的House與友人合作，在獨立片商鏡象電影擔任業務總監，發行《日常
對話》、《范保德》、《強尼凱克》等國片，也有引進一些外片；3年後，因鏡象轉
型專攻製作，想繼續發行外片的House才決定自立門戶。
外片代理像買預售屋 結果永遠無法預期
不過誰創業能一路順風？
House掏出積蓄並向銀行貸款，在2019年創立「光年映畫」，不過前幾部電影票房慘
遭滑鐵盧，一度負債破百萬，數度掙扎是否該堅持個人的藝術品味。公司開門一個月
基本支出就要16萬，遑論購片和行銷費用，在賺到選片品味的「名」與實質票房的「
利」之間，必須更有現實考量。
尤其買片就像買預售屋，作品通常會預賣，買家得在半年或一年前，甚至開拍前就購
入，還得耐心等待上院線見真章。House指出，在這期間房子可能會倒、工人會延遲
交屋，更可怕的是「上映後觀眾根本不買單」。
沒想到2020年，比建商跑路更恐怖的事猛然襲來，就是COVID-19疫情。儘管戲院沒關
，觀眾卻是寥寥可數，House像播放腦內投影機般回憶，去年3月20日，全台確診數最
高的那天，他硬著頭皮上檔德國電影《不愛鋼琴師》，結果媒體試片無人到場，同天
其他影廳滿座率趨近於零，House自忖「還要繼續做下去嗎？」
當時「光年映畫」還有3部電影未上檔，等於已支出一大筆款項，不履行合約還得再
繳違約金。House只能且戰且走，咬牙維持至少1個月發行1部片，「畢竟有發，就有
現金回來」。
他放手一搏，向銀行貸款200萬跟日方爭取《藍色恐懼》和《東京教父》台灣院線放
映權，並寫了20多頁全英文企劃書表達誠意，似乎老天爺覺得「光年映畫」命不該絕
，《藍色恐懼》上映首週末票房就突破150萬，是House獨立出來工作後成績最亮眼的
一次，自己都覺得不可置信。
https://i.imgur.com/OWMr3tD.jpg
最終《藍色恐懼》總票房衝到890萬，是台灣2020年數位修復片票房收益第3名，僅次
於《末代皇帝》和《阿基拉》；House說，後續接力上映的《東京教父》也有不錯成
績，就是這兩桶金，把「光年映畫」從懸崖邊拉回。
選片就是一句「Ｘ，好好看，要買，不賠錢」
至於什麼契機，讓House決定買下《藍色恐怖》、《東京教父》，讓光年大翻身？
House說，其實台灣片商做數位修復早已行之有年，前輩「傳影互動」10年前就把奧
黛麗赫本、希區考克的經典重新送上大銀幕，一些片商也陸續跟進。「但大家也知道
數位修復票房最好，頂多300萬；差可能就是8萬塊，甚至更低，我從來不覺得可以從
數位修復賺錢。」
今敏系列完全是無心插柳，House在一次影展中，看到《在黑暗中漫舞》20週年修復
版後，勾起他做經典重映的想法，並列了一張理想經典電影清單，今敏的作品就在其
中。
House分享，2020年恰逢是今敏逝世10週年，他的作品除了《千年女優》、《東京教
父》曾在台灣上映過之外，《藍色恐懼》和《盜夢偵探》只在影展出現過，並無片商
發行，去年重映別具意義，也恰好遇上好萊塢大片缺片潮，讓不少影迷選擇朝聖。
若硬要歸納「光年映畫」的選片標準，就是老闆House看完後會說一聲：「Ｘ，怎麼
那麼好看」，只要片子內容夠好，能帶給觀眾思考或刺激，不管哪國片、類型、時長
、數位修復或新片都可以買，但大前提就是「不要賠錢」。
最近House除了買進探討中東教育改革的伊拉克片《指考風暴》（The Exam），也有
購入一刀未剪的恐怖虐殺片《撕裂異弒界》（Censor），影迷粉絲紛紛跌破眼鏡驚呼
：「欸，這不是光年的風格耶？」「光年不是都做動畫修復或經典重映嗎？」這時
House就會推推眼鏡回應：「誰說光年不可以做？」
自知資本額不大，無法和大公司角逐，無法砸錢買大卡司、有票房號召的商業片，
House選片只能精準掌握市場趨勢，或做與大眾風格不同的電影。他知道不能只單做
藝術片，得擴充類型、選擇，「至少我的公司能保底，只要片子好看，不用管公司
的氣質」，畢竟一切的前提，都是讓「光年映畫」繼續活著，活著才有機會引進更多
想推薦給觀眾看的愛片。
去年意外獲得代理機會的B級恐怖片《深海擴散》，就是一個很好的驗證。House在疫
情期間勇敢推出，就出乎意料取得600萬票房。而今年在金馬影展台灣首映、座位被
秒殺的坎城金棕櫚新科得主「鈦」（Titane），也將由「光年映畫」代理。
《鈦》是血腥片《肉獄》（RAW）導演茱莉亞．迪古何諾（Julia Ducournau）新作，
延續了前作驚世駭俗的風格。House在坎城影展獎項揭曉5天前，看完2遍後馬上下單
，他回憶，雖然銀彈有限，但實在太喜歡，就開了但書給版權方：「如果得金棕櫚就
出兩倍價」。
https://i.imgur.com/7zY1omG.jpg
House苦笑，影展期間影評都一面倒給予《鈦》負評，他本來已安心要在預算內把電
影買回台灣，沒想到最後抱回最大獎，一個K.O.迴旋踢就踹飛了他的荷包。直到現在
，House心理小劇場還是：「齁，怎麼可能拿獎啦」。
不是大哥不能輸 是老闆不能倒
採訪尾聲，認真環視「光年映畫」位在中正區住商大樓中的11坪小辦公室，這是當年
House和夥伴經營「鏡象電影」的起家厝，現在持續沿用。
同樣只有兩張辦公桌、一台電視、一張擺滿電影拷貝硬碟的長桌，還有一個他親手釘
好的書架，整齊放置從大片商公司離職後，自己經手過的每部電影發行資料，規律有
序。
自嘲有強迫症的House透露，自從當兵退伍後，他就養成每天早上7點50起床，做完早
餐後通勤到公司，在地下室健身房運動半小時後開始工作，週末持續進公司加班。
同時，他還有一個堅持，就是每天粉專都要發3篇貼文，保持與粉絲互動頻率。
儘管早已不是員工，House的腦海裡總有個隱形的主管，每每要下決定前，他就會和
主管討論或匯報工作。「你花15萬做行銷，能賺回2到3倍嗎？不行就不要執行，窮人
有窮人作法。」尤其自己沒有富爸爸、富媽媽，家人甚至不支持自己從事電影。
「我們全家不看我做的片，他們知道我很奇怪，我做的片更奇怪。」House苦笑，不
過父母卻給了他一頓激勵的鞭子，反倒逼出他的決心，至今那段話House還倒背如流
：「30歲大人大種，要嘛找穩定工作，要嘛頭洗下去，做老闆就是這樣，如果要哭
自己去躲在旁邊哭，對自己負責。」
「負責」或「自律」，或許就是Hosue腦海那位看不見的主管。House笑說，歸功於這
位主管，才能讓自己一人多工，把小公司運轉起來，「當老闆不只八字要重一點，還
不能倒下，因為倒下還是得做事。」
「光年映畫」明年將邁入3週年，今年House在粉專寫了一段話，記錄了創業點滴。他
說，整個過程就像無法存檔的紅白機，每一步都得戰戰兢兢通關，也可能因踢到主機
一切又重來，「先罵聲靠北，但遊戲還是很想打到大魔王那關。沒關係，就重新再玩
，反而知道怎麼闖關，怎麼利用時間，怎麼守住每一個細節。」
會不會累，House聳聳肩，「喜歡電影就把它做到極致，反正就這樣」。
彷彿背景音樂重複「電火王」最嗨的一個段落：「電電電電電電 電火王」，快速節
拍跟House馬不停蹄的腳步一樣，也像替「光年映畫」充電，照亮前面的路途，那是
投影的光線，會歲歲年年照亮愛電影、走在電影路上的他們。
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心得︰先感謝中央社兩位記者，願意帶給主流媒體比較少觸及的台灣片商專訪文；
感覺這些片商負責人講出來的話，其精彩程度並不會輸給他們所經營的電影
光年映畫並不是這次中央社唯一採訪到的片商，
事實上威望(Catchplay)與海鵬這兩家比光年映畫更年長的片商，
其負責人也有在最近抽空與記者分享經營心得
．海鵬/姚經玉 ︰https://bit.ly/3oMrpHk
．CATCHPLAY/楊麗貞︰https://bit.ly/3co9DEj
有空的話，我也會把這兩篇訪談文的內容分享在板上
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