Re: [問題] 巴西玫瑰木和非洲黑木的差別
※ 引述《mountaineer (Tao)》之銘言：
: 想客製一把琴，想要知道非洲黑木和巴西玫瑰木是同一等級的木頭嗎？
對我來說都很優秀，腦中會聯想到頂級的感覺~
: 我知道聲音喜好看個人，但木頭應該還是有優劣之分，
: 巴西玫瑰木硬是貴了一截，
記得快20年前一套ABW吉他背側板在LMII已要五百鎂，當時Allied Lutherie的
3A BRW約三百，2A更便宜，所以曾經有段期間的ABW比部份BRW貴。
不過，這些年來ABW價錢沒漲很多，可能供需比較穩定吧，因為它不便宜又相對硬、
難加工。
: 我想知道是因為稀有而價格高還是因為巴西玫瑰木真的比較好。
前者
ABW原生地相當乾旱，生長更緩慢，是豎笛和雙簧管等的製作材料，有穩定需求‧
BRW的生長速度則不算太慢，原生地的緯度比台灣低一點。
大概是因為BRW木紋變化最炫且加工特性優，在還不缺的年代大量被使用和浪費，
而一旦水漲船高就會繼續吸引口袋深的人們更想選購使用囉。
: 或是兩種木頭特色優劣是什麼？
建議找機會比較看看，或是兩把都買。BRW材料的良率比較低(珍稀嘛)，
有點蛀孔算是常態，因瑕疵而無法做背側板的料一定會更多，買料的錢花起來更痛。
純粹就材料的潛能來說，兩者都非常好，希望做的師傅技術配得上這材料，
因為地球資源有限嘛。
: 謝謝各位高手撥冗觀看。
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建議google "Is Brazilian Rosewood worth it nowadays"
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典型的響噹噹玫瑰木，做為背板能增加點殘響般的共鳴，但共鳴太多可能會偏轟。
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我剛開始接觸製琴是20世紀末，當時LMII已不再賣BRW，而Allied Lutherie當時靠著
殘幹回收(Stump，樹被砍後剩的樹頭連到根的部份)又多賣了三四年。可想而知
當地法規的限縮/成本提高/來源日益稀少等因素讓AL最後也停賣了。幾年前
我還有關注BRW賣家時，只有ebay零星老製琴師將囤的老料換錢，
和Hanover Brazil(合法，貴)。
至於更非法的途徑我便不清楚了，應該跟象牙一樣，殺頭也沒用。
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管制增加了瀕危原料和成品的進出口難度
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人類不斷擴張，所有的玫瑰木和高價木材都有瀕臨絕種的危機。
我不否認BRW和其他優秀的玫瑰木有其獨特的特性和音質，但吉他和音樂並不是
只有一種好的標準，泛音殘響最豐富的琴也不見得是最迷人最耐聽的。
琴只要彈得下去，最重要的是人和琴的互動，拿什麼琴就做什麼音樂。
人和琴的相處好比談戀愛，一開始最好選個大致合得來的對象，再來適應
和一起成長(開聲)。擁有多把名琴跟皇帝建後宮的心態差不多，這當然是有能力
當收藏家或建後宮的人才能做的事，但他可能跟多數妃子都沒有很熟。
我偶爾會想，光一個Hauser家族四代，每一代都做了幾百把名琴，加上其他許多
優秀的名家，但這世界上優秀的演奏家就少得多了，這還是標準最狹隘單一化的
學院派呢！人類並不是真的需要更多好琴，再多物質的滿足仍會有邊際效應遞減的
一天。在這行銷當道和物欲橫流的時代，玩琴的人專情一點，除了更環保，
也更有機會深入音樂，而"所用之琴是否夠好"的疑慮對體會/詮釋音樂並無幫助。
我用過自己種的BRW做葫蘆琴的琴頸和琴橋，並用它得了2017恆春民謠大賽
創意組甲等，今年要改比個人組啦。
http://blog.xuite.net/tw_no1/twblog/113303073
https://www.youtube.com/watch?v=wcp9HjlM3zo
想種BRW的人可以找羅漢門園藝，估計從20歲種，到六七十歲退休時，一棵就能
裁出"至少"幾十套吉他料，到那時候可以用這這些料跟未來的名製琴師
談很好的條件，因為到了未來，只要是真的木頭都不會太便宜，大家不會介意
這巴西玫瑰木是台巴子玫瑰木。
另一把用到台巴玫幼年木的是阿醜二號(五絃尼龍曼陀鈴原型)的琴橋，
加上BRW和ABW的廢料拼成，聲音可好了，我就算要跟幾百萬的名琴同台尬巴哈
都沒有在怕唷。
https://flic.kr/p/YhUR2c
http://blog.xuite.net/tw_no1/twblog/538648358
※ 編輯: luthier (114.39.196.85), 01/21/2018 12:02:52
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完整討論串 (本文為第 2 之 2 篇)：