[閒聊] Santa Cruz 吉他是怎麼作出來的？

看板guitar作者OLDSTUFF (老東西)時間13年前 (2011/04/29 09:47)推噓25(26推 1噓 23→)

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原文是在wired網站,有簡體網站有做翻譯,我直接簡轉繁,沒有做語法修正英文:www.wired.com/rawfile/2011/04/santa-cruz-guitars/?viewall=true 簡體:http://dongxi.net/b05Rj (點圖會放大) 到世界頂尖的吉他製造商Santa Cruz了解吉他是如何製作的。擁有一把Santa Cruz吉他是所有樂手的夢想，但該廠堅持手工製作，產量很有限，怎樣的大腕都得自掏腰包買琴。 James Nash去上大學時並沒有帶走自己的吉他，後來這被證明是個愚蠢的決定。 Nash那時17歲，而且已經彈了有十來年吉他了。他確實彈得不錯，但是並沒有打算以音樂為生，而且他想自己在大學可能沒什麼時間再玩琴了。他很快就發現自己錯了。一個人一旦發現自己享受彈吉他的樂趣時便很難停得下來。於是 Nash開始借別人的吉他，他抓緊時間彈自己所能藉到的任何琴。終於，某一天，Nash給自己買下了一把便宜的日本吉他，這讓他感到非常滿足。然而他的父親卻不太高興了。他爸爸熱愛音樂並有一些很棒的吉他收藏，他不能讓自己的兒子彈著把聲音像貓被燙了後的叫聲一樣的破琴。於是有一天他來看Nash，並帶來了一把6弦的二手Santa Cruz牌吉他。 om型，雲杉面板，印度紫檀木背板。（譯者註：om即指形狀也指音色，因為吉他的音色由形狀決定，該型適合指彈和錄音） “給你，”他父親說。 “來彈彈看。” 這把琴棒極了, 音色明亮而清澈，音效堅韌穿透力好。除了琴頸處略有點問題，幾乎就是完美。琴本身有點變形了，他怎麼調整也弄不好。最後Nash只好到Santa Cruz公司去看看有沒有什麼辦法。 “讓我先看看琴吧。” 公司的創始人Richard Hoover說。 Santa Cruz一直以來都是一家小廠，如果你要求，Hoover會親自帶你參觀。他想盡辦法想把這把琴調整好，但都不成功。於是他便很自然的免費給Nash換了個新琴頸。今年已經37歲的Nash依然保留著這把吉他。他用這把琴進行了數百場他們樂隊-The Waybacks的演出。時至今日，他依然不會忘記Hoover為當年那個走投無路的小男孩所做的一切。 “你永遠不會忘記這樣的事情,” Nash說道. “那時我只是一個20歲的默默無聞的毛頭小子。甚至連自己的樂隊都沒有。他不可能從我這得到任何好處，但他依然無私的幫助了我。” 這便是Santa Cruz吉他公司的做事風格。上圖中：Gerard Egan正在進行guitar出廠前的調試。差不多需要花四個鐘頭安裝和校準和琴弦有關的一切部件，從琴橋到琴格再到調弦鈕。琴在徹底安裝好後，會先試彈以確保一切正常。 “他會讓吉他唱響生命的第一聲。”Hoover說. 創辦公司 Richard Hoover是一位開朗充滿活力的59歲男子, 戴著副板材眼鏡, 留著濃密的鬍子，灰白的頭髮扎在腦後。他看起來像是在孩童時代就愛上了聖克魯茲市，並發誓要搬到這來，現實也正是如此。他也像是生活在蒙大拿的牛仔，這差點也實現了。他和他愛人1972年搬到聖克魯茲。起初是修理吉他，接著，在他心愛的Martin D-28被偷不久後開始做吉他。他手很巧,但是由於缺乏製造工藝方面的信息而受挫。 “幾乎沒有有關鋼弦的資料,”他說。 “但是有很多關於小提琴製造的資料” Hoover查閱他所能找到的一切資料，研究大師們是如何運用技術和藝術的— 他解釋到，如何讓木頭，粘合劑，清漆唱出聲可是有大量的技巧的。他越是學越覺得學的不夠。於是他向其他制琴師尋求幫助，設想他們一起合作可以比單打獨鬥做得更好。在獨自嘗試製造吉他幾年後，Hoover和William Davis還有Bruce Ross一起，在1976年建立了Santa Cruz 吉他公司。他們四處打聽，但別人都覺得他們瘋了。 “我們在那個最糟的時代,” Hoover笑著說.。 “原聲吉他幾乎要絕種了” 先不說這樣一家來自加州小鎮的無名公司，要與Gibson, Martin以及Guild這樣的大廠競爭有多難，更要命的是，他們使用一種根本沒人聽說過的板材來造琴。上圖中: Hoover在一把剛塗上硝酸纖維膜的“螢火蟲”的旁邊。運營公司公司生產出的第一把琴，是一把方肩厚琴身的大號D型琴。這都沒有什麼特別的，自從箱琴之王CF Martin第一次製造出D型琴，60年來這種型號一直都很流行。這把吉他的特別之處在於她是用洋檜木（也叫夏威夷相思木）製作的, 一種產自夏威夷的板材。為什麼是洋檜? 因為桃花心木不行. 儘管Hoover偏愛桃花心木的音色，但很多人認為用其做高檔琴不相稱。 “先不管對錯, 洋檜是紫檀木的近親,” Hoover表示。 “洋檜的音質與桃花心木類似，但又不會被認為是廉價貨。” 但無論如何，當涉及到琴的音色時，吉他演奏家們是很挑剔的。人們對Hoover他們的工作沒什麼興趣, 也不在乎他們在賣些什麼。但緊接著Eric Clapton打電話來了. 上圖中：Perry Vasquez正準備將背板黏合上去。上部的音梁(力木)是手工切割成型的，其除了使吉他更堅固，還能幫助吉他成音和延音。 Santa Cruz的吉他因其極長的延音而出名。突如其來的聲譽發現了Santa Cruz登在《Frets》雜誌上的小廣告，於是便打電話來詢問是否可以給他弄一把。 “六月禾”音樂的彈奏者Tony Rice在同一時間洽詢。一些Windham Hill唱片公司的樂手也同時風聞了這家公司。 “那可真是突如其來的聲譽，” Hoover說到。早至1978年起，從Johnny Cash到Elvis Costello再到Gary Moore等眾多藝術家都要求 Hoover來製作他們的吉他。公司一年生產大約700把吉他。他們可都不便宜，並且永遠不會便宜。他們的第一把琴背面有很多划痕，也賣了900美金。而那時候一把sc的新琴要花5000美金, 頂多上下浮動100 來刀。 sc的琴可絕對是高檔貨，這也解釋了為什麼彈他們的琴的人都年紀不小，因為這樣才能有足夠的錢來買琴。 “我這個年紀的人比較多,” Hoover說。 “事實上幾乎全是我現在這個年齡的。我十八歲的時候我也賣琴給同齡人，他們不夠專業但是彈得很認真，他們都很渴望擁有一把 Santa Cruz那樣的吉他” 上圖: Santa Cruz吉他公司是一個自在悠閒的地方, 大廳裡躺著一條狗, 音響裡播放著太陽唱片公司的唱片，而牆上則掛著放克風的畫。 “這的規矩是你想穿什麼都行，但順便說一下，你母親今天會順道過來晃一圈” Hoover 大笑著說道。木料活製作吉他要用挑選木料開始。 Santa Cruz所用的木料種類令人眼花繚亂。製作琴身的包括紫檀木, 桃花心木，洋檜木胡桃木, 楓木以及梧桐木。上等的雲杉和雪松用來做面板和背板，桃花心木做琴頸，黑檀木做指板。所有的木料都是回收再利用的，來源包括淹在水下的原木，倒下的樹木，老房子裡的橫梁，或是來自循環種植的林場。 “樂器隨著年份的增長而變的更美,” Hoover表示。 “所以我們作了點弊，直接用舊木料開始製作。” 木料同時也來自世界的各個角落。黑檀木來自印度的林廠。桃花心木來自洪都拉斯。楓木來自太平洋西北沿岸。經過三十五年的經營，人們開始明白Hoover到底需要什麼樣的木料，並在找到時通知他。原木和橫梁，在位於意大利，南美，弗吉尼亞或華盛頓的四處製造廠進行加工。然後木料被運往聖克魯茲。所有的木料都會在精密控制的溫度和濕度下風乾六週。 “不到一個月我們就能使經大自然多年沖刷的木料煥發新生,” Hoover說。上圖: 在黏合劑風乾過程中，用鉗夾將背板牢牢固定住。成型定音 .製造這些優美的弧度並不想你想的那麼複雜。將木條在水中泡過後，放在不過分灼熱的金屬模具上，然後在上面緊貼12-30分鐘晾乾。 “我們會把木料彎得稍微過一點，這樣取出來的時候弧度不會不夠。”Hoover解釋道。側板一經定型，桃花心木的琴頸，漆好的樺木尾板以及椴木的襯裡就被安裝上，大多數SC 的吉他都用雲杉做面板。輕叩半成品以了解他們的聲音和延音，然後才定型。最後經手工刨修來調整音色，削薄一點可以有更多低音,厚一點可以有更多高音。 x型音梁同樣使用雲杉手工製作。面板被固定好後，再把鑲邊細緻的黏上。 “鑲邊將面板和側板隔開，很像墊圈將揚聲器隔在箱體裡，所以是面板震動而非側板” Hoover向我們說明。上圖: Sam Jarvis正在給一把新吉他鑲邊。手工定制 Santa Cruz吉他公司看著不大，人們很難相信這裡的僱員們都在靠做自己熱愛的事情來掙錢。為了存放木料所以房間很溫暖，環境也很吸引人，空氣中還有一股木屑和粘膠的氣味。這裡歡迎到訪者，並願意領著他們四處看看。我們去的那天，正碰上Hoover停下手頭的活，高興地和兩個參觀的德國遊客閒扯。這是一個從容不迫的地方，人們一次只做一把吉他，由於全手工製作的原因，通常耗時八週甚至更多。幾乎這裡的所有吉他都被預定了，如果你今天訂一把，那你到秋天才可能拿到自己的琴。 "我們不批量生產任何東西," Hoover 說。 "65%的一切部件都是定制的" 上圖: Sam Jarvis在工作台前工作沒人被釘在一個崗位上大部分制琴師來自其他商店或者剛出校門, 而且只要手巧Hoover不介意僱用沒有經驗的人。從這裡走出了像是在1978年成立了Bear Creek吉他公司的Bill Hardinwho。 Hoover 也願意輔導其他年輕琴師，如Michael Hornick, 其後來創辦了Shanti吉他。每個人都要參與吉他製作的全部環節。這裡不是那種讓人日復一日的做著同一種活的流水線工廠。 “那不是我想工作的地方，我也不想和做那種活的人一起工作，” Hoover說。 “沒有人想被困在一個步驟上” 上圖: Sam Jarvis 正在拋光吉他。如果使用帶式磨床來拋光華麗的印度紫檀木琴身，那還真讓人看著就感到不安。就連Mastodon的樂隊成員也同樣是Santa Cruz吉他的熱愛者。琴師要使用大量的黏合劑。每次用手指沾取少量，然後刮在工作台沿上。工作室裡到處都是圖中這種，凹凸不平的干了的黏合劑。琴頸，還是琴頸雕刻琴頸非常花時間，65%的琴頸，為了滿足顧客的需要手工雕琢。其餘的使用一種巨大的銑床，精妙的工藝每十七分鐘就能夠製造一把。有人可能會說這是作弊，但SC的員工們可不同意這種說法。 “我認為這台機器製造出來的就是手工琴頸，因為它能完美的複製手工工藝” 告訴我們這點的Adam Rose, 就操作這台銑床。 "這是傳統手工藝和前沿科技的結合。" 所有的琴頸最後都會手工完善，然後使用鳩尾搭接法（一種木工接合法，而非使用螺絲）固定在琴身上，其模具是35年前製好的。鳩尾搭接既可以顯現了古典琴頸的音調又可以更好的固定“這樣做更費功夫，所以如果不是因為效果好我們不會這麼做的，”Stephen Ford說, 在圖中他正準備安琴頸。你還指望在一家吉他公司的洗手間裡發現什麼？最終完成 “Santa Cruz 只使用硝化纖維漆，因為這可以增強樂器音色的明暗度，”Hoover說。並且可以讓外觀更美, 所以花三週時間塗抹，硬化漆層，拋光是值得的。 "這是非常傳統, 需要極高技巧的工作,我們不掩蓋木質，我們將木料的美彰顯出來" 很多的木料，像是紫檀木和桃花心木變得越來越難得。大的的製造商們終於開始尋找代替品了，但Hoover說，像他這樣的小廠獲得這些迷人的木料的問題不大。 Santa Cruz 每年只生產700把琴，木料供應量不成問題。 "唯一的計較便是價格，這種木料畢竟越來越少了," 他補充道. 吉他魔咒 Santa Cruz談到他們的琴時說，“你會捨不得它的”，這在Nash身上絕對是真的。他現在有了很多的吉他，也有一些用的很頻繁，但是那把大學時代得到的Santa Cruz吉他仍然是他的最愛。琴聲明亮清澈，聲音不大但絕對有穿透力。 “我喜歡有故事的樂器," 他說。吉他聲音好聽的因素很多，但很大程度上仍取決於木料和鋼弦間的相互作用，以及時間以何種方式在他們身上留下痕跡。但這並非全部，還有一些不可思議難以形容的部分。吉他手們稱之為魔咒" 科學能解釋的就這麼多，確實有一些神奇的東西，好吧，你不相信..."Nash的聲音小了下去，魔咒這種東西，除非你相信，否則就無法體會。 Hoover顯然了解這種魔咒，並且Nash堅信Hoover的製作使這種魔法變得更強大。 “我的這把吉他不是那種可以被代替的東西，”Nash解釋道。 “Richard 製作的吉他都很美,但這把更特別，他可以給我再做一把很棒的琴，但和這把又不同。我可能會再擁有一把Santa Cruz, 甚至兩把，但這把琴永遠不可能被別的取代。” -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 67.191.206.224 ※ 編輯: OLDSTUFF 來自: 67.191.206.224 (04/29 10:02) ※ 編輯: OLDSTUFF 來自: 67.191.206.224 (04/29 10:05)

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