Re: 星期四12.19
討論(座談紀錄)
商業利益、收視競爭使得電視劇必須以一定之性別意識方能夠賣座
，以商業利益為出發者，難以堅持本身的性別觀點而進一步有所突破。
「油麻菜籽」，因強勢作者遇上年輕導演，故作品本身的性別觀點
與描述並勿未遭到太多竄改，但其中依然添入許多掌鏡者對性別的刻畫
，尤其以對父親一角的差異最大，在劇中，由於掌鏡者為男性所以為父
親加入原作中所沒有的可愛與同情。
「少女小漁」，為張艾嘉所導之作品，其作者為一大陸作家嚴歌苓
，其中劇本便被改了很多，原因乃在於書中男性的面目模糊個性並不清
楚，所以在書中的「美國人」、「男主角」兩個男性角色皆被賦予各種
不同的複雜性格因而鮮活了起來，原因可能來自於男性改劇本所造成的
效果。但是，這齣戲最妙的地方即在於掌鏡者為女性，故在部分細膩的
鏡頭中所呈現的掙扎，皆有女性觸角的痕跡，是一部男性與女性皆留下
指紋的作品。
＊ 台灣的電視劇為什麼不能如同日劇一般做到性別的持平？
1. 製作條件、環境、觀眾水準、製作人和觀眾的互動性不同。
2. 日劇乃是品牌編劇，為強勢編劇，故劇情竄改機率小。
3. 商業利益乃是最大的影響。
＊ 男性掌鏡者或創作者為什麼不能做到男性角色的呈現或突破？
沒有足夠的動機與堅定的立場去堅持自己的性別意識，尤其在
強大的戲劇商業與收視利潤的壓迫下，難以主動改善、持續改
善、堅持改善。
＊ 台灣好劇：人間四月天、寒夜、張愛玲傳（開拍中）
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我的愛情因子曾經也有一個人，讓我如此深戀
深戀到去尋找像他的人
如今不是我結束，而是他帶走我剩餘的時間與空間。
~~來自miou
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