Re: [問題] 請問大家跟編輯接觸的經驗

看板eWriter作者egozentriker (林賾流)時間12年前 (2012/06/09 21:02)推噓6(6推 0噓 6→)

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我也不太清楚能建議什麼…… 不過我每次簽約都是抱最壞的打算盡最大的努力，然後接受幸運女神的聖光之類胡裡胡塗的闖過來了。這邊的意思是，我從不期待順利或奇蹟，所以警戒出版社的態度非常重要，雖然每個人一定都會經過好幾年那種悶頭寫慢慢等的時期，等到痛面子就會磨厚了ＸＤ這部分多少可以養成對合作方態度的敏感性，所以一來要探探編輯或出版社的進度（多少可以從官網新書廣告和內部人力編制去抓編輯的工作量，確定對方當下或未來數月根本就不可能做你的作品），二來一但互動冷淡絕對就有問題了。最大的問題是閣下的作品根本沒排入檔期，而編輯的工作大多集中在數月內準備推出的新書／周邊，並且會額外多出很多動議。至於編輯和作家或者編輯和繪者的互動，我聽過或經歷過的，基本上我會說沒有絕對，兩邊都有大牌或卑微苦命的人，所以互動溝通非常重要，而設停損點更是極端重要。第一原則，編輯一定是戰友，但指揮官是總編，國王是出資的出版社老闆，就算對創作者很有愛的責編，常常也是變成砲灰居多，所以要怎麼把編輯變成後勤補給和通訊兵是非常重要的，大家都知道戰士沒有補血會很快仆街。編輯的確是會延遲或忽略作者的現實需要（我要收入不然就餓死了），只能說我相信人性本善，迄今遇到的合作對象大多也都是不錯的，但那可能還是改變不了創作者的漫長等待，這邊只好乾糧多準備點吧。這邊有兩個主要原因，一個可能是編輯對某個作者／漫畫家興趣缺缺，一個可能是他愛莫能助。因此這邊不管創作者對那位責編有沒有愛，哄著套著也要確定對方是不是打算完全冷凍作品，還是也在觀望時機。這裡需要很高的政治智慧或傻勁，我是後者。但傻勁是用在不斷創作和大量投稿上，分散風險，請勿把雞蛋放在同個籃子裡，並且常常讓編輯知道歡迎退稿，只要不拖我時間讓我可以投別家就好，雖然大家可能不相信，也是有編輯不好意思跟作者說，怕傷到作者的信心，所以拖到作者心理創傷的情況，這邊雙方面都需要心理建設，但作品是作者的，想著為自己的孩子爭取就更有勇氣了。因為一本商業作品的推出，成本可能都是六位數以上在跑，系列的風險又要估更大，所以再算一下貴出版社的資本額（不用很精準，大概猜知道是大中小出版社就好了），就更可以看出自己的提案可行性，和編輯沒有斷然拒絕是哄人或也想幫忙爭取。大致可以說，創作者最難熬的就是編輯去幫忙向上頭爭取的時間差，而結果可能是一無所有。現在確定一個簽約作品不會出版，應對的方式如何？（哈哈，就是我整天害怕的事情），首先最重要的是要看有沒有拿報酬，如果拿了，對方出不出書真的都是對方自由，因為銀貨兩訖。沒有約定出版期限的情況下簽約也不用怕，因為這份合約並沒有被屢現啊^_^就算沒有規定一年內不出書合約即失效，只要對方沒有付酬勞以及按合約上約定的內容出版，出版社當然不能合法擁有作者的版權，雖然大家避免走到法院見，但一定要有作品是屬於作者的信心，不要太害怕就自己丟掉心血結晶。但建議的方式是確定出版社的確不使用這份作品，咬牙忍下之前創作付出的各種成本，請對方和平解約，這部分可以請對方的法務擬一式兩份的解約同意書簽名，雙方各執一份，確定日後不會再有法律糾紛，也算和平分手。如果對方打迷糊仗，就只好先寄存證信函，另外一個基本觀念，存證信函並非威脅，而是確定收件人和第三方有得到你的通知，而自己也保留一份某月某日通知對方的可靠文本，這樣將來就算逼不得已走上調解的路，也有證據證明作者不是惡意違約。（雖然我還沒寫過，但我也做好人生中有需要就來試試的心理準備）我只能說，基層文編只要有過幾年資歷的，在其瞄準的市場位置上能力大多很好，但是那種一人當好幾人用的好，不是那種國際性傑出職人的好。但臺灣畢竟缺乏漫畫創作的專業編輯，漫畫書的出版編輯仍是接觸代理作品居多，更缺乏足夠的連載平台。編輯跟作者一樣，需要大量成功與失敗的經驗才能養成自己的眼光與風格，這邊不管是不是我的出版社或友社，我都希望整體業界的情況能變好，這樣對我將來也有幫助，所以基本上多少要認識其他協力者的職業工作內容才好調整自己的步調。另外我相信作家或漫畫家身分是以完整的作品來決定的，而不是以出版與否，這雖然是比較理想性的說法，如果有志以此為業，倒也不能說錯啦！因為作品才是真的，有時候就連ＣＯＣＯ都是虛的，因為就算能出書……待遇也就是能繼續活下來創作就很好了ＯＲＺ目前國內從事漫畫工作最賺的還是教學，我猜平面繪畫也是。 ……還有一個原因是賣同人誌很可能比商業誌賺錢，難道同人誌畫者不是漫畫家嗎？不的，翻開一本書，內容會直接告訴我們那個創作者的能力是否足以稱為職業，讀者自己就會有把尺了。不過這年頭能做自己想做的事情也已經是種奢侈啦！只是我反對應有的權利被偷吃而已，這邊作者該做的，就是去做到最好，但不該給的也不要隨便讓出去，剩下的就是信心或自我評估，還是要強調，我合作的經驗都是文編，我的想法是編輯雖然不能真正決定出書與否，但編輯對作品有沒有愛佔了關鍵性的因素，所以這邊不是要創作者無條件的遷就，而是要去尋找電波合的編輯。我甚至可以說，過去我是從封面和有無優先出版權挑出版社（沒錯我就是視覺系動物），現在我寧願用編輯挑出版社，所以大概可以反映出一個能夠互動把作品往上推的編輯有多麼的重要。作者要投稿時就會漸漸有個先後次序的標準。但一個值得信任的編輯，基本上會包含以下的特徵： 1. 告訴你這份稿子不能用。（愈快愈好） 2. 告訴你這個題材不會賣。（愈快愈好） 3. 告訴你作品哪裡讀者喜歡，還可以加哪些讀者喜歡的東西，哪裡會毀了讀者的期待，就算這作品內涵再好都會是雷。（例如愛情小說最後大家死光光） 4. 告訴你他的工作計劃，固定約好要出的這份作品的進度，也就是所謂的死線。 5. 告訴你出版社打算把客層定在哪裡，不會逼你直接畫刺蝟頭或大ㄋㄟㄋㄟ，但你得自己有把握知道這個客層的市場需要，決定要讓步多少爭取可以畫想要的東西，不能都丟給編輯，不然會發現對方在搞不清楚作品構想下丟來更多作者討厭的指定。──會到和編輯合作就是商業誌了，這邊銷量關係著業界其他人的生計，讀者的喜好也是必須尊重的理想之一，創作者必須把市場當成嚴肅的義務去思考，但沒說要全盤配合，那也不保證會賣就是。上面說的都是編輯的義務，如果沒有，就要懷疑出版社還沒有要出自己的書，不是準備要出自己的書，那樣就要幫自己找退路了。由於這是個人氣與宣傳的時代，如果不是生性害羞彆扭到極點，那麼多出出同人誌或接插畫ＣＡＳＥ並且利用不同媒體宣傳自己也是很好的……很好的……很好的！時間就是金錢！朋友！雖然沒有錢，但是還有時間，其實也沒差多少啦！創作上時間比錢貴。另外我一直很關注大陸那邊的漫畫誌發展情況，其實我對臺灣這邊的喪失（我在噗上跟朋友戲稱是臺灣本土漫畫連載平台不是喪失是喪屍啦！）很難過，雖然都是仿美日風格開始，但不可諱言創作者的確都會揮發出特有的本土特質，只是多寡的差異，更現實的是產業鏈和技術與市場都已經在本地生根，而且飛快逼近國外的商業水準，這是起步就被本土十字架或政治包袱戳腳踝的臺灣比不上的。比如說……就算喜歡輕小說或漫畫的臺灣朋友也不見得聽過《可米誌》，而上面連載的漫畫和輕小說雖然有大陸作者與漫畫家，但也有臺灣作者與臺灣漫畫家，而它是臺灣出版社威向辦的，所以我算在本土漫畫與輕小說發展史裡，因為雜誌一定是賠錢的，至少臺灣出版社還有人在做，或挑戰過，大概撐了一年，有在小七上架，但連戰都沒被戰過：Ｐ而且我的合作對象也有大陸或馬來西亞的優秀繪師，目前合作中的ＬＯＩＺＡ老師更是個厲害的呆丸狼，平心而論，臺灣的繪畫人才很多，想當漫畫家的認真創作者也很多，但出版社能出本土漫畫的預算空間極狹，大家都是野生系的，如今我想就算直接跨海去找工作也未嘗不可，因為創作者的義務是讓自己的作品呈現給大眾，並且持續創作。所以不用把自己限定在一家出版社的一兩位編輯上，就算要給雙方合作空間，也可以以半年左右的時間預算去洽談，不然，先想辦法用創作賺錢磨練手腕都好。總之大家加油！ -- ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿｜｜｜ ╟風暴荒野 http://blog.yam.com/heide ｜｜｜ WORK BY 林賾流｜ ╟次世代 bbs.bs2.to 個板: SD_laterne｜　｜＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿｜ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 114.37.196.220

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